海棠春

1. 海棠春：词牌名，又名《海棠花》《虞美人影》等，双调四十八字，前后段各四句，三仄韵。

2. 红蕤（ruí）：形容海棠花盛开的样子，“蕤”本义为草木花垂貌，此处代指繁盛的红海棠。

3. 啼红雨：比喻花瓣飘落如泪下，亦暗喻女子伤春流泪，语带双关。

4. 玫瑰双杵：指捣衣声。玫瑰可能为地名或借指华美环境，“双杵”即捣衣之砧杵，常寓征人未归、思妇怀远之意。

5. 纤手剔兰煤：描写女子拨弄香炉中燃烧的香料。“兰煤”指焚香用的香炭，象征闺中闲情与寂寞。

6. 宾鸿：即大雁，古人认为雁为信使，其鸣声常触发离愁别绪。

7. 马蹄连夜堂堂去：形容情人骑马匆匆离去，毫不迟疑。“堂堂”有盛大、直前之意，反衬女子内心的失落。

8. 无赖：无奈、令人烦恼之意，并非现代“无赖”之贬义。

9. 三更谯鼓：三更天城楼上报时的鼓声。“谯鼓”即谯楼之鼓，常于夜半催人入梦或惊醒愁人，增添凄清氛围。

10. 萧郎：唐宋以来诗词中常用作对所爱男子的代称，源自梁武帝萧衍与宫女故事，后泛指情郎。麈（zhǔ）：拂尘，古代士人清谈所执之物，此处指实物尚存而人已远，反衬空虚。

以上为【海棠春】的注释。

这首《海棠春》以细腻婉转的笔触描绘了一位女子在春夜独处时的孤寂与思念。词中意象丰富，情感含蓄深沉，通过“红蕤”“双杵”“宾鸿”“马蹄”“谯鼓”等视听交织的细节，勾勒出一幅清冷幽怨的春夜图景。全词以女性视角展开，抒写对远行情人（萧郎）的深切怀念与无可奈何之情。结尾以“不比床头麈”作结，极具反讽意味，凸显了人不如物的悲凉，艺术表现力极强。

以上为【海棠春】的评析。

此词以“海棠春”为题，却通篇不见春光明媚，反而渲染出一派哀婉氛围，正所谓“以乐景写哀”。开篇“红蕤枕上啼红雨”，将自然之花拟人化，既写花落如雨，又暗合女子泣血相思，起句便摄人心魄。继而转入听觉描写：“玫瑰双杵”是人间烟火之声，暗示邻家捣衣备寒衣，反衬自身孤眠无依；“楼外宾鸿语”则引动音书难托之恨。下片由静入动，“马蹄连夜堂堂去”一句节奏急促，似见情人决然远行之态，令人顿生阻隔之痛。“偏无赖、三更谯鼓”进一步以声扰梦，打破片刻宁静，将愁绪推向高潮。结句尤为奇绝——“难捉是萧郎，不比床头麈”，以无情之物对比薄情之人，幽默中见辛酸，轻描淡写间道尽失望与自嘲，堪称神来之笔。整首词语言精致而不雕琢，情感层层递进，意境深远，充分体现了陈维崧作为阳羡词派代表在婉约题材上的高超驾驭能力。

以上为【海棠春】的赏析。

1. 况周颐《蕙风词话》卷五云：“迦陵（陈维崧）小令亦有清丽芊绵之作，《海棠春》‘难捉是萧郎’二语，谑而近虐，却自真实动人。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三谓：“陈其年短调，间有风致，《海棠春》歇拍二句，看似调侃，实则肠断语也。”

3. 谭献《复堂词话》评曰：“其年长调豪宕，小令亦能曲折传情。如‘马蹄连夜堂堂去’，写出决绝光景；‘不比床头麈’，愈淡愈悲。”

4. 叶嘉莹在《清代名家词选讲》中指出：“此词妙在以物衬人，末句表面似戏言，实则深藏无力挽留之恸，正是词家‘以俗为雅’之例。”

以上为【海棠春】的辑评。