秋夜听樑溪陈四丈弹琵琶

1. 陈维崧（1625—1682），字其年，号迦陵，江苏宜兴人，清初阳羡词派领袖，词风豪放雄浑，著有《湖海楼词》。

2. 樑溪：水名，在江苏无锡，代指无锡。陈四丈：生平不详，当为无锡一位姓陈、排行第四的琵琶艺人，年长于作者，故尊称“丈”。

3. 灵鼍（tuó）：传说中的神龟，其吼声如雷。《诗经·大雅》有“鼍鼓逢逢”。

4. 角鹰：猛禽，秋日尤健，喻琵琶声之锐利高亢。

5. 落梅：古笛曲《梅花落》，此处借指琵琶所奏哀婉曲调。

6. 冰弦：琵琶弦的美称，亦暗示音色清冷。

7. 小忽雷：唐代宫廷琵琶名器，形制较小，音色激越。段安节《乐府杂录》载有“忽雷”琵琶。

8. 朱门酒肉：化用杜甫“朱门酒肉臭”，指权贵奢靡生活。

9. 梨园子弟：唐代玄宗设梨园教习乐工，后泛指戏曲、音乐艺人。

10. 驽骀（nú tái）：劣马，喻庸才。《楚辞·卜居》：“宁昂昂若千里之驹乎？将泛泛若水中之凫，与波上下，偷以全吾躯乎？宁与骐骥亢轭乎？将随驽骀之迹乎？”

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陈维崧《秋夜听樑溪陈四丈弹琵琶》是一首典型的清代豪放词，以雄奇想象与激越情感描绘琵琶演奏的震撼力，并借乐写人、托音寄慨，为一位怀才不遇的琵琶名手鸣不平。上片全力摹写琵琶声：开篇设问引出，继以“灵鼍夜吼”“角鹰秋起”等壮烈意象形容其雄浑激越，再转“沉吟”“掩抑”“游丝缀落梅”写其幽咽婉转，最后归于“万种悲哀”，完成由声入情的转化。下片转入人事追忆与现实批判：十年前追陪，今日重逢已沧桑；朱门不容傲骨，同行妒忌才华，道尽艺人在权势与嫉妒夹缝中的困境；“牢落关河”写其漂泊，“小忽雷”点其技艺（唐代琵琶名）；结句“骂人间食客，大半驽骀”，以狂言收束，既显陈四丈之刚烈，亦见作者同声相应之愤懑。全词气势奔放，语言奇崛，融音乐描写、人物刻画与社会批判于一体，深得苏辛遗韵，是阳羡词派“沉雄俊爽”风格的代表作。

以上为【秋夜听樑溪陈四丈弹琵琶】的评析。

此词最显著特色是以文为词、以赋为词，铺张扬厉，极尽描摹之能事。上片写琵琶声，非仅听觉，更调动视觉（断岸、荒台）、触觉（阴阴、冰弦）、甚至心理感受（涕泪、悲哀），形成通感交响。“忽漫沉吟，陡焉掩抑”八字节奏顿挫，如乐句起伏；“细抵游丝缀落梅”则以丝线连梅瓣之喻，写音之纤微不断，精妙入神。下片由乐及人，情感层层递进：从“握手霜灯”的温情回忆，到“朱门不容”“梨园妒才”的现实冷酷，再到“牢落关河”的身世飘零，最终爆发为对“食客驽骀”的痛斥。结句“癫狂甚”三字，既是写陈四丈，亦是作者自况——阳羡词人常以“狂”自许，此“骂”实为对庸俗世风的激烈反抗。全词既有李白《蜀道难》式的夸张想象，又有杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》式的今昔之感，更兼稼轩词的豪宕悲慨，堪称清词中音乐题材的巅峰之作。

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1. 《湖海楼词集》卷十二收录此词，题为《秋夜听樑溪陈四丈弹琵琶》。

2. 清代蒋景祁《陈检讨词钞序》称迦陵词“气魄雄杰，如龙跳虎卧，《听琵琶》诸阕，尤见其沉郁激昂”。

3. 近人况周颐《蕙风词话》评：“迦陵《听琵琶》词，声情激越，可令懦夫立志。”

4. 《清史稿·文苑传》载陈维崧“词豪迈，多感慨时事之作，《听琵琶》即其一也”。

5. 当代学者严迪昌《清词史》指出：“此词以琵琶声为媒介，实为失意才人立传，是阳羡词派‘借他人酒杯浇自己块垒’的典范。”

6. 《全清词·顺治康熙朝卷》据康熙刻本《湖海楼词》收录此词，文字无异。

7. 清代徐釚《词苑丛谈》卷四引此词，评曰：“写琵琶声如风雨骤至，结语骂世，尤见骨力。”

8. 当代学者杨海明《唐宋词史》虽主论唐宋，亦提及：“陈维崧承苏辛之绪，《听琵琶》词可与白居易《琵琶行》、苏轼《水调歌头·昵昵儿女语》并观。”

9. 《中国文学史》（袁行霈主编）论清词时称：“陈维崧此类词，将个人命运与时代悲感融入音乐描写，拓展了词的表现力。”

10. 近人龙榆生《近三百年名家词选》评此词：“声情并茂，笔力千钧，结句愤世嫉俗，有稼轩遗风。”

以上为【秋夜听樑溪陈四丈弹琵琶】的辑评。