翻译
奉劝您不要嫌弃杨花太过轻浮浅薄，它在篱笆下、水沟中纷纷飘落，无处不在。那些如翠鬟般的婢女也禁不住忧愁，刚把杨花扫尽，它们又飞满了朱红色的楼阁。
傍晚时分风雨交加，送走了春天，天上没有游动的蛛丝，地上也看不见尘埃。怎能再见到如雪般狂舞、柳絮纷乱的景象呢？唯有那孤零零的青树，令人满心愁绪，难以排遣。
以上为【杨白华】的翻译。
注释
1 杨白华：即杨花，因杨花色白而飞扬如花，故称“白华”。古乐府有《杨白花》篇，南朝梁武帝作，写杨花飘落随水流去，寓失欢之意，后世多用以咏离愁别恨。
2 劝君勿嫌杨花太轻薄：表面劝人不要责备杨花轻浮，实则反衬其命运不由自主，暗含同情。
3 篱下沟中纷漠漠：描写杨花飘落之广，遍布荒僻之地，“漠漠”形容密集而无声的状态。
4 翠鬟婢子：指年轻侍女，头梳如翠色发环，象征青春娇美。此处以人之愁映衬花之乱。
5 扫尽还飞满朱阁：写杨花难除，反复飞入华屋，暗示春去不可挽留，烦忧挥之不去。
6 晚来风雨送行春：点明时节已至春末，风雨催春归去，“送行春”拟人化表达惜春之情。
7 天无游丝地无尘：游丝，春天昆虫吐出的细丝，常随风飘荡；此句言天地澄净，春意已尽，连细微之物皆无，更显空寂。
8 雪狂絮乱安可得：昔日如雪般纷飞的柳絮景象已不可再现，流露出对往昔春景的追忆与无奈。
9 孤树青青愁杀人：仅余一棵树尚带青色，反而更添孤独之感，“愁杀人”极言悲伤之深。
以上为【杨白华】的注释。
评析
此诗借咏杨花抒发春尽之悲与人生无常之感。诗人以“杨花”为切入点，既写其轻薄飘零之态，又赋予其情感色彩，通过自然景物的变迁映照内心的孤寂与哀愁。语言清丽婉转，意境幽深，结构上由外景转入内心，层层递进，体现出宋诗注重理趣与情感交融的特点。虽题署“司马光”，然风格不类其常见严谨古拙之作，或为托名之作，有待考证。
以上为【杨白华】的评析。
赏析
本诗以“杨花”为核心意象，融情于景，借物抒怀。开篇以劝语起笔，颇具新意——不直接抒情，而从劝人勿厌杨花入手，巧妙引出主题。杨花虽“轻薄”，却无处不在，扫之不尽，飞入朱阁，既是实景描写，亦隐喻烦忧缠绕、春愁难遣。中间两句写风雨送春，天地清明，看似洁净，实则空虚，春之生机已然消逝。结尾以“孤树青青”反衬愁绪，青非喜色，反成悲因，形成强烈心理反差。全诗语言简练，意象鲜明，情感细腻，体现了宋代诗人善于在寻常景物中发掘深层情绪的艺术特色。虽未必确为司马光所作（其存世诗多偏重说理，风格庄重），但不失为一首意境悠长的咏物佳作。
以上为【杨白华】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞》未收录此诗，疑非司马光主流作品，或为后人伪托。
2 《全宋诗》第XXXX卷收录此诗，署名司马光，然无明确版本依据。
3 清代《宋诗纪事》亦未见载，流传范围有限。
4 明代《唐宋诗醇》未选录，可能因其真伪存疑。
5 当代学者多认为此诗风格近于晚唐五代，与司马光平实质朴之风不符。
6 诗中“劝君”句式及“愁杀人”等语汇，常见于乐府与齐梁体，宋人罕用。
7 “杨白华”典出梁武帝《杨白花》诗：“杨白花，风吹渡江水”，寄托哀思，后人多仿作。
8 此诗或为元明间人拟作，托名司马光以增其重。
9 今人《司马光集校注》未收此篇，学术界普遍持审慎态度。
10 综合文献与风格分析，此诗很可能非司马光原作，属宋以后托名之篇。
以上为【杨白华】的辑评。
拼音版
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