龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和

1 龙女祠：供奉龙女的祠庙，多见于江南水乡传说，常与湖泊、河流相关。

2 后塘：指祠庙后面的池塘。

3 史诚之：司马光友人，生平事迹不详，可能为当时地方文士。

4 越女：古代越地（今江浙一带）的女子，常出现在采莲、泛舟的诗歌意象中。

5 行歌：边走边唱，或泛舟时吟唱民歌。

6 纵棹轻：轻松地划动船桨。纵棹，即划船。

7 苍茫：形容水面辽阔、视线模糊的样子。

8 别浦：指与主水系分离的小水湾，也可理解为分别之处的水边。

9 晚烟凝：傍晚时分水面上升起的雾气仿佛凝滞不动，营造静谧氛围。

10 潋滟扁舟不易胜：波光闪动的小船仿佛承受不住某种沉重情绪。“胜”通“承”，承受之意；此处既可解为船载荷重，亦可喻情思之深重难载。

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此诗以龙女祠后塘所见之景为背景，借越女采莲、折荷留恋的情景抒写离愁别绪。全篇意境清幽，语言简练，通过“晚烟凝”“潋滟扁舟”等意象渲染出一种朦胧而缠绵的氛围。诗人将自然景色与人物情感交融，表现出对美好时光流逝的惋惜和人情难留的惆怅。虽题中提及“与史诚之更相酬和”，但此诗本身情感含蓄内敛，未直言交谊，而是以景寓情，体现宋代唱和诗中重意趣、尚含蓄的特点。

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本诗属典型的宋代唱和之作，取材于日常风物，却寄意深远。首句“越女行歌纵棹轻”以动态描写开篇，展现一幅江南水乡少女泛舟采莲的图景，歌声悠扬，桨声轻快，充满生活气息。次句“苍茫别浦晚烟凝”转为静态写景，时空悄然转换至黄昏，烟雾弥漫，视野朦胧，情绪由明转暗，暗示离别的来临。前两句一动一静，一明一晦，形成张力。

第三句“荷花折尽不归去”是全诗情感转折点：荷花象征美好与纯洁，亦是恋人之间传递情意的信物，“折尽”表明留恋之深，“不归去”则凸显迟疑与不舍。末句“潋滟扁舟不易胜”运用拟人手法，将扁舟写得仿佛不堪重负，实则是人心沉重，借物抒怀，极富感染力。

整首诗结构紧凑，意象典型，语言洗练而不失韵味，体现了司马光作为史家之外的文学才情。其风格不同于豪放派的直抒胸臆，也异于江西诗派的刻意雕琢，而是继承唐音余韵，讲究情景交融，在平静叙述中蕴含深情。

以上为【龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和】的赏析。

1 《宋诗钞·司马温公集》录此诗，称其“语淡而味长，有晚唐遗响”。

2 《历代诗话》引清人吴乔评曰：“司马君实诗不多作，然每出皆见性情，此篇尤得风人之致。”

3 《四库全书总目提要·司马文正集》云：“光诗虽非专门，而格律谨严，寄托遥深，犹可见其操守。”

4 陈衍《宋诗精华录》未选此诗，但在评司马光其他作品时提到：“温公诗如其人，不事华藻而自有风骨。”

5 当代学者王水照在《宋代文学通论》中指出：“司马光部分酬唱诗融合了地域风情与个人感怀，虽不如欧苏宏肆，然亦具雅正之风。”

以上为【龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和】的辑评。