一字至七字诗

1. 一字至七字诗：又称“一七体诗”或“宝塔诗”，是一种按字数递增排列的杂体诗形式，始于唐代。

2. 绮美：华美艳丽。

3. 瑰奇：珍奇美丽，不凡奇特。

4. 明月夜，落花时：描绘典型诗意情境，象征美好而短暂的时光。

5. 能助欢笑，亦伤别离：指出诗歌既能助兴添乐，也能抒发离愁别绪。

6. 调清金石怨：形容诗歌音调清越，如金石相击，可表达幽怨之情。金石，指钟磬等乐器，常喻声韵铿锵。

7. 吟苦鬼神悲：极言诗歌感染力之强，悲吟动人至鬼神皆为之悲泣。

8. 天下只应我爱，世间唯有君知：强调诗人对诗的独特深情，唯知己者能解其心。

9. 自从都尉别苏句：指汉代李陵为骑都尉，与苏武在匈奴分别时作诗相赠之事，典出《昭明文选·李陵〈答苏武书〉》及《古诗源》所录《与苏武诗》。

10. 便到司空送白辞：暗指司空图作《哭王赞府》《哭李元叔》等悼白居易之文。司空图晚唐诗人，曾高度评价白居易，此处或为拟托之语，表达诗坛后继者送别前辈之意，亦有自挽意味。

以上为【一字至七字诗】的注释。

这首《一字至七字诗·诗》是唐代诗人白居易创作的一首宝塔诗（又称“一七体诗”），形式独特，从一字句递增至七字句，结构精巧，层层推进。全诗以“诗”为题眼，通过对诗歌功能、情感力量及知音难觅的感慨，表达了诗人对诗的深挚热爱与生命终焉的淡淡哀思。前六句铺陈诗之美感与作用，后转入个人情怀与知音之叹，结尾借历史典故暗喻自身境遇，含蓄深远。此诗既是咏诗之作，也是诗人自我精神世界的写照，体现了白居易晚年对文学价值与人生归宿的深刻思考。

以上为【一字至七字诗】的评析。

本诗以“诗”起笔，单字成句，开门见山，气势凝练。第二层“绮美，瑰奇”四字并列，点出诗歌的艺术特质——既有外在的华彩，又有内在的奇崛。第三联“明月夜，落花时”转入具体意境，将抽象的“诗”置于最富诗意的自然场景中，增强画面感。第四联“能助欢笑，亦伤别离”揭示诗歌的社会功能与情感维度，涵盖乐与哀两大主题。第五联“调清金石怨，吟苦鬼神悲”进一步升华，以夸张手法写出诗歌声情之感染力，已达通于天地鬼神之境。第六联“天下只应我爱，世间唯有君知”由物及人，转为抒情，流露出诗人孤高自许却又渴望知音的复杂心理。尾联“自从都尉别苏句，便到司空送白辞”用典巧妙，以前人离别之诗与后人送别之辞相对，既回顾诗史，又暗寓自身生命将尽、诗缘将终之感，余韵悠长。全诗结构如塔，语言简练，情感逐层递进，融形式美与内容深于一体，堪称宝塔诗中的典范之作。

以上为【一字至七字诗】的赏析。

1. 《全唐诗》卷四百四十九收录此诗，题为《诗（一至七字）》，列为杂言诗。

2. 清代赵翼《瓯北诗话》虽未直接评此诗，但论及白居易晚年诗风时称：“香山诗……情致缠绵，语多恻怛。”可与此诗末段情感呼应。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》评此类一七体诗：“体虽小道，然构思须极工巧，方能层次分明。”认为此类诗重在结构经营。

4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）指出：“此诗以‘诗’为咏对象，通过层层递进，展现诗歌的审美价值和情感力量，结尾化用典故，寄托深沉。”

5. 学者陈贻焮《论白居易的诗歌理论与实践》中提到，白居易重视诗歌的抒情与教化功能，此诗“能助欢笑，亦伤别离”正体现其“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。

6. 《中国古典诗词形式研究》指出：“一七体诗盛行于中唐，白居易、张南史皆有作，其特点在于视觉与节奏的双重对称美感。”

7. 《汉语诗律学》（王力）将此类诗归入“杂体诗”范畴，强调其“游戏笔墨”性质，但也承认其中不乏“情文并茂”之作，如此诗即属例外。

8. 司空图《与王驾评诗书》中曾推崇白居易诗“坦易明白”，然对此类形式奇巧之作未有直接评论。

9. 《唐五代诗全编》引宋代计有功《唐诗纪事》卷三十九：“白乐天作一至七字诗，词韵俱佳，当时争相传诵。”

10. 现代学者葛兆光在《汉字的魔方：中国古典诗歌语言学札记》中分析此类诗时指出：“形式限制反而激发创造力，白居易此作在严整中见流动，实为巧思与深情的结合。”

以上为【一字至七字诗】的辑评。