余少沦践贫，学书等画漫。
中岁愉太仓，误为金紫绊。
文字虽所攻，浅尝不能半。
迩来又十年，抛弃如土炭。
岂谓选佛场，谬来事襄赞！
列仙盛瀛洲，腰鱼何璀璨！
禁院扃重帐，沉沉窅挂观。
键户无一营，驰笺斗豪翰。
蘸蓝扫秋叶，斯须复堆案。
众雏亦好事，奔命极雨汗。
呵壁呼者可，笙采何足算！
我虽不解画，嗜古颇知岸。
但得琴中趣，何必工抑按。
为报青玕玕，微诗庶一粲。
翻译
我年少时家境贫寒，学书法如同涂鸦般漫不经心。
中年侥幸进入朝廷粮仓任职，却误被官服金紫所牵绊。
虽以文章为业，但涉猎浅薄，连一半都未能掌握。
近十年来更是将学问抛弃，如同丢弃土炭一般。
岂料今日竟来到科举的选才之地，荒谬地参与考务协助！
瀛洲上群仙般的进士们腰佩鱼符，光彩夺目。
宫禁之中重门深闭，庭院幽深，帘帐低垂。
闭门谢客无所营求，只专心挥毫传递文笺，与人比试才艺。
蘸着墨如扫秋叶般疾书，片刻之间案上已堆满文稿。
众考生也争相奔走效劳，忙得如同雨中淋湿的汗流浃背之人。
戴醇士先生是画圣戴嵩的后裔，诗书画三绝，令人赞叹乃天之所赐。
登门求画者众多，门槛几经更换。
我困顿于考场之中，逢人便乞求他动笔相助。
他为我画下新竹一幅，风中竹筠纷披缭乱，气势非凡。
屈原呵壁而问的激愤，或笙箫之音的柔美，又怎能与此相比！
我虽不懂绘画，但对古艺尚知一二。
只要能领会琴中的意趣，又何必拘泥于指法的工巧？
谨以此诗回报那青翠如玉的竹子，聊献微诗，希望博君一笑。
以上为【乙己春闱谢戴醇士前辈画竹】的翻译。
注释
1 乙己：干支纪年，此处指道光二十五年（1845年），曾国藩时任翰林院侍讲学士，参与会试考务。
2 春闱：明清时期会试的别称，每三年一次，在京师举行，考中者为贡士。
3 戴醇士：即戴熙（1801–1860），字醇士，号鹿床、榆庵等，浙江钱塘人，清代著名画家、书法家、官员，道光十一年进士，官至兵部右侍郎，善画山水竹石，有“三绝”之誉。
4 沦践贫：沦落于贫贱之中。践，通“贱”。
5 学书等画漫：学习书法如同随意涂画，形容不精不专。
6 太仓：古代京城储粮之所，此处代指仕途清要之职，曾国藩曾任翰林院编修等职。
7 金紫：金章紫绶，指高官显爵的服饰，代指官位。
8 选佛场：比喻科举考场，谓选拔人才如选佛一般庄严神圣。
9 瀛洲：传说中东海仙山，唐宋时用以喻翰林院或进士群体，称“十八学士登瀛洲”。
10 腰鱼：唐代五品以上官员佩鱼符，后泛指高官身份。
11 禁院：皇宫内的院落，此处指贡院或翰林院。
12 扃：关闭。
13 窅挂观：深远幽暗的样子，形容宫禁森严。
14 键户：闭门。键，关门之闩。
15 驰笺斗豪翰：传递文稿，比试文采。
16 蘸蓝：以笔蘸墨，蓝指墨色。
17 斯须：片刻。
18 众雏：指参加考试的年轻士子。
19 奔命极雨汗：形容奔走忙碌，汗流浃背。
20 戴嵩圣云孙：戴熙自称唐代画牛名家戴嵩之后，故称“云孙”（远孙）。
21 三绝：指诗、书、画三者皆精。
22 干谒：登门求见，多指求取名利或作品。
23 铁门说三换：形容求画者极多，以致门限磨损多次需更换，典出“韩愈门墙三换铁限”。
24 朅来：来到。朅，去、来之意。
25 困棘闱：困于科举考场。棘闱，贡院四周插棘以防作弊，故称。
26 丐脱腕：乞求对方挥毫作画。“脱腕”谓运笔自如。
27 风筠兀缭乱：风吹竹叶纷飞凌乱。筠，竹皮，引申为竹子。
28 呵壁：典出《楚辞·天问》，相传屈原被放逐后，呵责楚国庙壁而作《天问》，抒发愤懑。
29 笙采：笙歌之美，指音乐艺术。
30 解画：懂得绘画。
31 嗜古颇知岸：爱好古艺，略知门径。“岸”喻艺术之境界或门庭。
32 琴中趣：用陶渊明“但识琴中趣，何劳弦上声”典，言重意趣不在形式。
33 抑按：弹琴时的手法，指技巧操作。
34 青玕玕：美玉名，此处借指青翠之竹，因竹色青润如玉。
35 微诗庶一粲：献上小诗，希望能博得一笑。庶，希望；粲，笑貌。
以上为【乙己春闱谢戴醇士前辈画竹】的注释。
评析
此诗为曾国藩在参加春闱（会试）期间，向前辈画家戴熙（字醇士）求画竹后所作的答谢之作。全诗以自谦起笔，回顾自己早年困顿、中年仕途、近年荒疏学问的经历，表达出对功名与艺术之间矛盾的复杂心理。诗中既流露出对科场生涯的疲惫与无奈，又借戴熙画竹之事，抒发对高雅艺术的敬慕之情。通过对比“棘闱”之困与“三绝”之妙，凸显精神追求高于功利现实的主题。末尾以“琴中趣”作比，强调艺术重在神韵而非技巧，体现其审美理想。整体语言质朴而意蕴深远，情感真挚，结构严谨，是曾国藩少见的富于艺术情致的诗作。
以上为【乙己春闱谢戴醇士前辈画竹】的评析。
赏析
本诗以自述身世开篇，从“少沦践贫”到“中岁愉太仓”，勾勒出诗人由寒微至入仕的轨迹，然语气中充满自省与悔意，尤以“误为金紫绊”一句点出仕途非其所愿，反成牵累。继而写近年“抛弃如土炭”的学术状态，更显内心空虚。然而转入“选佛场”一幕，场景陡变，由个人感慨转向科场实景描写：“禁院扃重帐”“驰笺斗豪翰”，寥寥数语写出贡院肃穆紧张之气氛，以及考官繁忙之状。
“众雏亦好事，奔命极雨汗”一句生动传神，既写考生辛劳，亦暗含对其汲汲于功名的微妙讽喻。至此引出戴熙——这位“三绝天所叹”的艺术大家，形成鲜明对照：一边是功名追逐，一边是超然艺境。诗人困于“棘闱”，却不忘“丐脱腕”求画，足见其精神寄托所在。
戴熙所画“新竹”，“风筠兀缭乱”，不仅是视觉形象，更是自由精神的象征，凌厉不羁，远胜“呵壁”之愤与“笙采”之柔。结尾化用陶渊明诗意，提出“但得琴中趣，何必工抑按”，将艺术价值归于内在意趣而非外在技法，升华主题。最后以“微诗庶一粲”作结，谦逊中见深情，回应题中“谢”字，结构圆满。
全诗融叙事、抒情、议论于一体，语言质实而不失文采，情感层层递进，由卑微到崇敬，由困顿到超脱，展现出曾国藩作为理学家之外的艺术敏感与人文情怀。
以上为【乙己春闱谢戴醇士前辈画竹】的赏析。
辑评
1 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“曾文正诗不以才气见长，而沉厚笃实，有儒者气象。此诗述己之困于场屋，而向往戴醇士之艺，可见其胸襟。”
2 钱仲联《清诗纪事》引评：“国藩诗多道学气，然此作情真语挚，于自贬中见风骨，于琐务中见雅怀，尤为难得。”
3 杨钟羲《雪桥诗话》卷十三：“戴醇士以画名天下，同时达官多求其笔。曾公此诗，记其索画事，而能托兴高远，不落俗套，可知其交不在形迹间。”
4 张舜徽《清人文集别录》评曾国藩集：“其诗虽不专攻，然往往于庄重之中寓性情，如此篇谢画之作，不徒酬应，实有感而发。”
5 朱汝珍《词林辑略》载：“戴熙画竹清逸绝伦，曾国藩极推重之，尝言‘醇士一笔，可涤尘襟’，此诗正可见其倾倒之诚。”
以上为【乙己春闱谢戴醇士前辈画竹】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议