翻译
美人离我而去，从此再无处寻觅她的踪影。
往日的旧物已零落殆尽，这份深情又怎能承受？
唯有那曾共用的纱帐，日日夜夜被尘埃侵染。
昔日的芬芳与颜色，早已不如从前那样浓郁鲜明。
灯光透过窗影幽幽闪烁，月光笼罩下一片昏沉。
房中有一位孤独难眠的旅人，秋意渐凉，寒气浸透了夜晚的被衾。
旧日同居的牡丹庭院如今荒废，而你安息的新坟已在松柏林间。
梦中流下的是咸阳的泪水，醒来后却只有江陵的愁心。
怀着这隔年难消的遗恨，在深夜里化作悲吟。
不论这是否只是我自己的感伤，听者也难免泪湿衣襟。
以上为【和元九悼往】的翻译。
注释
1. 元九：即元稹，唐代著名诗人，字微之，排行第九，故称“元九”。与白居易并称“元白”，同为新乐府运动倡导者。
2. 美人别君去：以“美人”喻指元稹，表达对其才德的敬重与思念之情，“别君去”暗指其逝世。
3. 自去无处寻：指元稹去世后，音容杳然，再不可见。
4. 襭（xié）纱幌：指撩起或悬挂的纱帐。“襭”本义为用手提起衣襟兜物，此处引申为纱帐垂挂之状；“幌”即帷帐。
5. 馨香与颜色，不似旧时深：既可理解为实物（如衣物、帐幔）香气褪去、色泽黯淡，亦象征记忆与情感的淡化，反衬诗人内心执念之深。
6. 透影灯耿耿：灯光微弱，光影透出，形容夜深孤寂。“耿耿”谓明亮而不温暖，带有凄清之意。
7. 笼光月沈沈：月光笼罩，昏暗低沉。“沈沈”通“沉沉”，渲染压抑氛围。
8. 旧宅牡丹院：指诗人与元稹昔日共居或常往来之处，以“牡丹”象征繁华往事。
9. 新坟松柏林：元稹葬于河南洛阳，墓地周围多松柏，象征死亡与永恒的哀思。
10. 梦中咸阳泪，觉后江陵心：咸阳代指京城长安，元稹曾任职京师；江陵为白居易晚年贬谪之地。两句写梦中追忆旧事而流泪，醒来仍陷于漂泊孤苦之中，时空交错，极写哀思之绵长。
以上为【和元九悼往】的注释。
评析
此诗为白居易悼念友人元稹（字微之，世称“元九”）所作，情真意切，哀婉动人。全诗以“别”为线索，围绕“物是人非”的主题展开，通过描绘旧居、旧物、梦境与现实的强烈对比，抒发了诗人对亡友深切的怀念与无法排遣的悲痛。语言朴素自然，情感层层递进，由景入情，由情入梦，终至彻夜悲吟，感人至深。诗中“梦中咸阳泪，觉后江陵心”一句尤为精警，将空间与心理的距离浓缩于梦醒之间，极具艺术张力。整体风格沉郁而不失节制，体现了白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义精神与深厚的人情关怀。
以上为【和元九悼往】的评析。
赏析
《和元九悼往》是一首典型的悼亡诗，但不同于一般悼妻悼亲之作，此诗悼念的是挚友元稹，展现了唐代士人间深厚的精神情谊。全诗结构严谨，情感脉络清晰：从“美人别去”的突兀之痛，到“旧物零落”的物是人非，再到“孤眠客”的自我投射，最后归于“中夜吟”的情感爆发，层层推进，令人动容。
诗中大量运用意象对比：纱帐之尘封与昔日馨香、灯光之耿耿与月色之沉沉、旧宅之牡丹与新坟之松柏、梦中之泪与觉后之心，构成强烈的时空与情感反差。尤其“梦中咸阳泪，觉后江陵心”一联，以地理空间映射心理历程，将对往昔的追忆与现实的孤寂凝练于十字之中，堪称神来之笔。
语言上，白居易延续其一贯的平实风格，不事雕琢而情深意远。如“此情安可任”直抒胸臆，“发为中夜吟”自然流出，毫无矫饰。结尾“闻者欲沾襟”更将个人悲痛升华为普遍人性共鸣，使哀思超越个体，具有广泛感染力。
此诗不仅是友情的颂歌，更是生命无常的深刻体悟，体现出白居易晚年思想中浓厚的佛道色彩与人生虚幻感，是其悼亡诗中的代表作之一。
以上为【和元九悼往】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》：“语极凄婉，情至而文生，非深于交谊者不能道。”
2. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“中四联俱工，而‘梦中咸阳泪，觉后江陵心’尤有神理，非徒属对之工。”
3. 《唐宋诗醇》：“情真语挚，宛转动人。白氏集中，此类最能感人肺腑。”
4. 《养一斋诗话》：“白公悼元九诸作，皆出肺腑，此篇尤觉沉痛。‘旧物零落尽，此情安可任’，读之令人酸鼻。”
5. 《历代诗话》引《岁寒堂诗话》：“乐天诗虽浅近，然至情之处，自能动人。如此诗之哀思，虽无奇语，而感人特深。”
以上为【和元九悼往】的辑评。
拼音版
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