疏影横斜，似故人安道，只在前溪。年年望雪待月，漫倚吟矶。千红万紫，到春来、也是寻思。君不见，永阳江上，残梅冷雨丝丝。
有几情人似我，漫骑牛卧笛，乱插繁枝。市门索笑憔悴，便作新知。城楼画角，又无花、只落空悲。但传说，寿阳一片，何曾迎面看飞。
翻译
稀疏的梅影斜斜映照，仿佛故人戴安道，就隐居在前面的溪边。年复一年，我倚着石矶，等待雪落、盼望月升，日日吟咏不息。尽管春来万紫千红，百花争艳，却仍让我想起那溪畔寒梅。你可曾看见？永阳江上，残存的梅花在冷雨中丝丝飘落，凄清萧瑟。
有几人能像我这般深情？随意骑牛吹笛，在野外乱插梅枝，任其生长。即便在市井中被人取笑憔悴，也甘愿将这份孤寂当作新知。城头画角声起，却不见梅花开放，只留下空荡的悲伤。只听说寿阳宫中的梅花曾落在公主额上，化作花钿，可那终究是传说，何曾真正迎面见过那飞舞的梅花？
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注释
1. 汉宫春：词牌名，又名“庆千秋”等，双调九十六字，仄韵。
2. 疏影横斜：化用北宋林逋《山园小梅》诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，咏梅经典意象。
3. 安道：指戴安道（戴逵），东晋隐士，善琴书绘画，此处借指高洁隐逸之士，亦暗喻寄梅之友巽吾。
4. 前溪：泛指隐士所居之溪畔，亦实指友人所在之地。
5. 永阳江：地名，或为虚构或实有，借以渲染荒寒之境，象征时代衰颓。
6. 骑牛卧笛：化用牧童骑牛吹笛意象，表现闲逸自在、不拘形迹的生活态度。
7. 市门索笑：语出《史记·刺客列传》聂政“屠狗于市”，形容隐于市井，遭人讥笑而不改其志。
8. 城楼画角：古代城楼吹奏的军乐，声调悲凉，常用于表达时光流逝与战乱悲愁。
9. 寿阳一片：指“寿阳落梅”典故，南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，宫女效之，称“梅花妆”。
10. 迎面看飞：直视梅花飘飞之景，喻亲历美好事物，反衬现实中连此亦不可得。
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评析
这首《汉宫春·其二岁尽得巽吾寄溪南梅相忆韵》是刘辰翁在岁末收到友人巽吾寄赠梅花诗后所作的和词。全词以“梅”为核心意象，寄托对故人、旧事与高洁情怀的追忆与坚守。词人借林逋“疏影横斜水清浅”的意境起笔，将梅花拟为故人，表达深切的思念。上片写景怀人，下片抒情自况，通过对比世俗繁华与个人孤守，凸显其遗世独立的精神境界。结尾用寿阳公主“梅花妆”典故反衬现实中梅花难觅、知己零落的悲凉，情感深沉而含蓄，体现了宋亡前后遗民词人特有的哀思与风骨。
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赏析
本词以“梅”为线索，贯穿思念、孤守与时代悲感三层情感。开篇即以“疏影横斜”引入林逋诗意，将梅花人格化为“故人安道”，既点明友人寄梅之事，又赋予其隐逸高洁之品格。前溪、吟矶、望雪待月，勾勒出一个静谧而执着的守望者形象。春来千红万紫，却“也是寻思”，说明万芳不及一梅，情感之专一可见一斑。
下片转入自我写照，“有几情人似我”一句痛切发问，凸显知音难觅。骑牛卧笛、乱插繁枝，看似放达不羁，实则透露出避世自遣的无奈。“市门索笑”更见其身处尘世而不被理解的孤独。画角声起，无花可赏，唯余空悲，将个人情绪与时代背景融合——非但梅花不见，连欣赏美的心境也被战乱摧毁。结句用寿阳典故却不言其美，偏说“何曾迎面看飞”，以反问收束，极言理想之美不可亲见，唯有传闻而已，悲慨至深。
全词语言清丽而含蓄，用典自然，情景交融，既有对友情的珍重，也有对文化传统断裂的哀悼，是宋末遗民词中极具代表性的作品。
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辑评
1. 《四库全书总目·须溪词提要》：“辰翁词在南宋末造，最为遒上，往往于乱离感慨之中，时露忠爱之忱。”
2. 清代冯煦《蒿庵论词》：“须溪词如惊涛骇浪，一时奔涌而出，然亦间有清婉之作，如《汉宫春》诸阕，寄兴遥深。”
3. 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评此词：“借梅怀人，兼寓身世之感。‘疏影’二句，即景起兴，浑成自然。‘残梅冷雨’，凄绝动人。”
4. 王国维《人间词话未刊稿》虽未直接评此词，但其谓“读东坡、稼轩词，令人胸次开阔；读白石、梦窗词，令人神思幽渺；读须溪词，则感时伤世，涕不可仰”，可为此类词风之注脚。
5. 《全宋词评论汇编》引近代学者语：“此词以梅为媒，串连友情、节操与时代悲音，结处用寿阳典而翻出新意，不颂其美，反叹其远，足见亡国遗民之痛入骨髓。”
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拼音版
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