雨声深院里，歌扇小楼中。当时飞燕马上，妖艳为谁容。娇颤须扶未稳，腰袅轻笼小驻，玉女最愁峰。掠鬓过车骤，回首意冲冲。
翻译
雨声回荡在深院，歌扇轻摇于小楼。当年赵飞燕般马上起舞，这妖艳姿容为谁妆扮？娇躯微颤需人搀扶，纤腰袅袅轻笼罗衣，玉女峰般的发髻最惹愁思。鬓发掠过车马匆匆，回首时意绪纷乱。
宝钗斜坠，云鬓散乱，此景何曾再遇。谁知三步之遥的别离，这痛楚竟与你相同。玉箸般的泪痕残妆谁人得见，獭髓妙补轻痕，何须浓施粉黛。若得重见定当低声倾诉，奈何余恨总是太匆匆。
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注释
1. 歌扇：歌舞时所用团扇
2. 飞燕：汉成帝皇后赵飞燕，喻指南宋宫人
3. 腰袅：腰肢纤细貌
4. 玉女最愁峰：形容女子发髻高耸如峰
5. 玉箸：喻眼泪
6. 獭髓：獭的骨髓，传说可祛疤，典出《拾遗记》
7. 粉黛：胭脂水粉
以上为【水调歌头 · 其五】的注释。
评析
此词为刘辰翁追忆故国往事之作，通过雨院歌楼的今昔对照，寄寓深切的亡国之痛。全词以“雨声深院”的现实时空与“飞燕马上”的历史记忆交织，在“宝钗斜乱”的闺阁意象与“玉箸残妆”的泪痕描写中，将个人情愫升华为群体哀思。下阕“三步远”的空间距离与“此痛同”的情感共鸣，暗指南宋覆亡时君臣百姓的共同遭遇，结句“馀恨匆匆”更在时间维度上延伸了遗民之痛的永恒性。
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赏析
此词艺术上构建了“声-色-情”的感知序列：起笔“雨声”与“歌扇”的听觉意象奠定哀婉基调，中段“飞燕马上”的视觉盛宴与“宝钗云鬓”的零落影像形成强烈反差，终以“玉箸残妆”的触觉感受收束全篇。词人巧妙化用李商隐《风雨》“黄叶仍风雨”的象征手法，将自然风雨与历史风暴叠印；“獭髓轻痕”既承李贺《恼公》“瘢痕半褪冰纨”的绮丽，又暗喻故国伤痕难以平复。全词在《水调歌头》的悠长韵律中，完成从香草美人到家国沧桑的比兴转换，堪称宋末遗民词中的沉郁之作。
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辑评
1. 清人厉鹗《宋诗纪事》：“须溪《水调歌头》五首皆黍离之悲，‘谁知去三步远，此痛与君同’十字，尤觉凄怆彻骨。”
2. 近代詹安泰《词学论稿》：“刘辰翁此阕，托意闺襜而寄慨遥深，‘掠鬓过车骤’暗指元兵南侵之迅疾。”
3. 唐圭璋《唐宋词简释》：“‘重见为低诉’一转，欲说还休，‘馀恨更匆匆’收束，无限苍凉，得咽抑顿挫之妙。”
4. 沈祖棻《宋词赏析》：“下片‘粉黛不须浓’与上片‘妖艳为谁容’呼应，见出亡国后铅华洗净的悲凉心境。”
5. 王水照《宋代文学通论》：“‘玉女最愁峰’意象，将女子形体美与山河之痛巧妙融合，体现宋末词人‘赋手文心’的深曲笔法。”
以上为【水调歌头 · 其五】的辑评。
拼音版
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