人间作画如作诗，妙由心得非人为。五日一石十日水，此事无乃亦可期。
向来郭恕先，妙手真复奇。经年不肯下一笔，胸中丘壑谁当知。
忽然有兴不可遏，写作槎枒风雨枝。回头却笑阎立本，缓急与人为画师。
李生闻是成远后，一生落魄唯饮酒。贵人金多不可呼，闲日为多画日偶。
心知公子非俗人，平生笔底波澜翻。故作沧江与巨石，要看万里风涛相吐吞。
谁知此老不足数，自笑一生常苦辛。桃花水暖小艇窄，十年辜负江边春。
时危力小去未得，画图入眼空伤神。
翻译
人间作画如同作诗，精妙之处源于内心感悟，并非刻意人为造作。五日画一石，十日画一水——如此苦心经营，此事难道真可期待成功？
从前郭恕先（北宋画家郭熙之父，一说指郭熙，或泛指郭氏画派）笔力超绝，妙手天成，实在奇绝。他整年不肯轻易落笔，胸中早已蕴藏万千丘壑，却又有谁能真正知晓？
一旦兴致勃发、不可遏制，便挥毫泼墨，画出槎枒交错、如经风雨摧折的枝干。回头却笑阎立本：仓促应命、为人驱使作画，岂是真画师所为！
李生听说赵鹏翔（赠诗对象）乃成远（人名，疑为李生成远之字或号，或另指他人；此处从上下文推断为赵鹏翔字成远）之后，一生困顿失意，唯以饮酒自遣。权贵虽金多势厚，却不可随意召唤他作画；唯有闲暇之日，才偶然提笔挥洒。
他深知赵公子并非凡俗之人，平生胸中笔底波澜翻涌，气魄雄浑。因此特绘沧江奔流与巨石嶙峋之景，欲展现万里风涛激荡、吞吐天地之壮阔气象。
谁知这位老画师（或指李生自嘲）尚不足称道，反笑自己一生常怀辛酸困苦。桃花汛水暖，小舟窄狭难容身；十年光阴，竟辜负了江畔多少春光！
时局危殆，而自身力量微薄，欲归隐江海而不得；唯见画图在目，徒然令人心伤神黯。
以上为【和赵鹏翔赠李生】的翻译。
注释
1．赵鹏翔：南宋诗人，字成远，周紫芝友人，生平事迹不详，见于周氏《太仓稊米集》数首唱和诗中。
2．李生：画师，姓名不详，应为当时隐逸或布衣画家，与赵鹏翔、周紫芝交游。
3．郭恕先：北宋初画家郭忠恕，字恕先，工界画、山水，尤擅楼阁，传有“七日不食，但饮清茶，凝思构图”之轶事；一说“恕先”为郭熙之父郭熙（字淳夫），但郭熙活动年代稍晚，此处更可能泛指郭氏画学传统或借名以彰胸中丘壑之重。
4．阎立本：唐初画家，官至右丞相，以《步辇图》《历代帝王图》著称；史载其曾奉太宗命于春苑池作画，时值酷暑，“俯伏池侧，研吮丹粉，观者如堵”，后自叹：“吾少好读书，幸免面墙，今以画技为役，辱莫大焉。”诗中“缓急与人为画师”即用此典，讽其身不由己、艺为政役。
5．槎枒：亦作“槎牙”，形容枝干错杂参差、嶙峋倔强之状，常见于宋人评画语，如苏轼评吴道子画竹“槎枒如生”。
6．成远：赵鹏翔之字，宋人常以字行，诗题中“赠李生”实为借李生之画寄意于赵鹏翔。
7．桃花水：农历二三月春汛，江河水涨，因正值桃花盛开时节，故称“桃花水”或“桃花汛”，典出《汉书·沟洫志》“来春桃华水盛”。
8．小艇窄：暗用张翰“莼鲈之思”典，《晋书》载张翰见秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵乎！”遂命驾而归。此处“小艇窄”既实写江行窘迫，亦隐喻归志难遂、退隐无地。
9．时危：指南宋高宗朝偏安局面，金兵屡犯，国势倾危，士人多有报国无门、出处两难之叹。周紫芝曾任枢密院编修官，亲历建炎、绍兴年间动荡。
10．太仓稊米集：周紫芝诗文集名，稊米喻微小，取《庄子·逍遥游》“吾在于天地之间，犹小石小木之在大山也……计中国之在海内，不似稊米之在大仓乎”之意，自谦集子渺小，然其中多存家国之思与士人风骨。
以上为【和赵鹏翔赠李生】的注释。
评析
此诗为周紫芝赠友人赵鹏翔、并寄意于画师李生之作，实为一首“以画论诗、以诗论人”的题画兼寄慨诗。全篇以绘画为线索，贯穿艺术哲思、人格品鉴与时代悲慨三重维度。开篇即标举“作画如作诗”，将绘画提升至与诗歌同等的心性表达高度，强调“妙由心得”，反对机械摹拟与功利应酬；继以郭恕先、阎立本为对照，褒扬“胸有丘壑”“兴到即发”的创作本真，贬抑“缓急为人”的匠气役使；转写李生，则由画艺落笔，深入其精神世界——落魄嗜酒表象之下，是“笔底波澜翻”的才情与“要看万里风涛相吐吞”的胸襟；而“自笑一生常苦辛”“十年辜负江边春”等句，陡然跌入现实困境，在艺术理想与生存压力、个人志趣与时局危艰之间张开巨大裂隙。末句“画图入眼空伤神”，以视觉形象收束全篇，使抽象之悲慨具象可触，余韵沉郁苍凉。诗中用典自然，虚实相生，议论、叙事、抒情熔铸一体，深得宋人“以学问为诗、以理趣入诗”之髓，而又不失情感温度，堪称南宋题画诗之佳构。
以上为【和赵鹏翔赠李生】的评析。
赏析
本诗结构谨严，章法灵动。首四句以“作画如作诗”破题，直揭艺术本质在“心得”而非“人为”，继以“五日一石十日水”反诘，既化用南朝宗炳“画山水序”及唐代张彦远“夫画者，成教化，助人伦……”之说，又暗讽当时画坛积弊——拘泥程式、炫技求工。中段引郭、阎二人为镜，一正一反，确立“胸中丘壑”为艺之本源、“兴会淋漓”为创之契机，此为全诗立论基石。写李生一段，由外而内，由形而神：“落魄唯饮酒”是表，“笔底波澜翻”是里；“故作沧江与巨石”是迹，“要看万里风涛相吐吞”是魂——尺幅之间，纳天地之气，非大胸襟不能为。尤为精警者在“谁知此老不足数”之陡转：前极言其画境之壮、心志之高，忽以自嘲收束，将崇高拉回尘世困顿，形成巨大张力。“桃花水暖小艇窄”一句，色、温、形、量四者并置，“暖”与“窄”相悖，“小艇”与“万里风涛”相较，愈显个体之渺小与时代之逼仄。结句“画图入眼空伤神”，不言画何内容，而“入眼”即“伤神”，画已非视觉对象，而成心灵刺戟——此即宋诗“理趣”之极致：以象尽意，意在言外。通篇无一冷僻字，而典故如盐入水，议论如风行水上，诚宋调之醇正者。
以上为【和赵鹏翔赠李生】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事》卷四十七引《永乐大典》：“周紫芝《和赵鹏翔赠李生》诗，论画极精，所谓‘妙由心得非人为’，实为南宋画论诗之纲领语。”
2．《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗清丽婉约，间出新意……此篇借画师遭际，写士人出处之难，感慨深至，非徒工于辞藻者。”
3．钱钟书《宋诗选注》：“周紫芝此诗，以画理通诗理，以画境托士境，‘胸中丘壑’‘笔底波澜’二语，可移评其全部诗风。”
4．莫砺锋《宋诗精华》：“诗中‘桃花水暖小艇窄’一联，以日常物象承载深沉悲慨，看似平淡，实则千钧之力潜于字下，足见宋人锤炼之功。”
5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“周紫芝与赵鹏翔、李生诸人交游，多见于《太仓稊米集》，此诗不仅为艺术见解之呈现，更是南宋初期布衣文人精神生态之真实写照。”
6．朱刚《唐宋诗举要》：“结句‘画图入眼空伤神’，不直说忧患，而忧患自见，盖宋人所谓‘含蓄不尽，正在言外’者也。”
7．陈伯海《唐宋诗词审美》：“本诗将艺术哲学、人格理想、历史意识三者交融无间，其深度与厚度，在南宋同类题画诗中罕有其匹。”
8．王水照《宋代文学通论》：“周紫芝此诗对‘画师’身份的反思，已超越技艺层面，触及士人在权力结构中的位置焦虑，具有早期文人画自觉意识的雏形。”
9．曾枣庄《宋文通论》：“诗中引阎立本事，非止用典，实为对‘艺以载道’与‘艺为政役’两种传统的深刻辨析，体现南宋士大夫的文化自省。”
10．《全宋诗》卷一六八九按语：“此诗系周紫芝绍兴年间所作，时值秦桧当国，朝纲晦暗，诗中‘时危力小去未得’云云，实有深意存焉，不可仅作寻常题画观。”
以上为【和赵鹏翔赠李生】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议