伯充帖

廿五日：一说连笔的“五日”实为一“吾”字。

以上为【伯充帖】的注释。

米芾 《伯充帖》（又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》）行草书纸本。纵27.8厘米，横39.8厘米。台北故宫博物院藏。 此帖为致伯充书札。约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）十一月二十五日。纸上名家藏印累累。 赵叔盎，字伯充，延美四世孙。善画马，尝投诗苏轼，轼次其韵。 《伯充帖》，《宋四家墨宝册》之一幅，签标《宋米海岳雹老帖》；《墨缘汇观著录》作《伯充台坐帖》；《式古堂书画汇考》作《眼目帖》。 “伯充”曾出现在多处，即秦王（赵德芳）一系宗室赵叔盎。米芾尺牍中，屡及此人，而以此帖为最先。充字前人误译为老字耳。

以上为【伯充帖】的评析。

《致伯充尺牍》与米芾其它书作相比，有一种长话短说的效果。他写得匆匆忙忙，字里行间带过的意味太多，有些字形原是米芾潇洒得俏拔一些的好材料，但在此间，均以回环转折牵扯而过，无心作开张横撑。因此，轻盈的用笔居多，有时似蜻蜓点水，纯以笔尖跳跃舔过，使用露锋尤多，顺应笔尖，直截了当戳入，各种形式、角度的兰叶描取代于横、点、捺的位置上，这些笔划短小轻盈，点缀着整幅生动无比。 头两行思路顺畅，心手相映，连贯呼应，不绝于目。第三行就有明显不同，每字互不相连，但字之间势的连贯却能为人深深感受，领会到“笔断意连”的真正涵义。轻盈的笔法一直到末行的“伯充台坐”才似惊雷落下，振聋发聩。“伯”字的书写，可未出入意表，而“充”字又挺拔飞扬。作为尺牍的结尾，不惟收信人，就是欣赏者，也感到了警语。 《伯充帖》之唯一小缺憾即露锋、游丝线过多，给人刺眼的感觉；另外虽笔画丰润，却稍嫌软弱。

以上为【伯充帖】的赏析。