梨花

1．谢粉铅：谢，辞去、摒弃；粉铅，古代女子化妆所用的铅粉，代指人工修饰。

2．婵娟：姿态美好，仪态娴雅，多用于形容女子或清丽之物。

3．日华：日光，阳光。

4．溶溶：宽广、和缓的样子，此处形容日光下梨花如雪般温润弥漫之态。

5．月影凉生：月光投下清冷的影子，仿佛生出凉意。

6．淡淡烟：形容月下梨花朦胧如烟、轻盈浮动的视觉效果。

7．深锁春愁：谓春日之愁绪层层郁结，难以排遣，仿佛被深锁于院中。

8．晓梦：清晨将醒未醒之际的梦境，常含恍惚、易逝之意。

9．凭阑：倚靠栏杆，古诗中多为凝思、怀远、感时之姿态。

10．抹摋（mǒ shā）：涂抹覆盖而后消除，引申为彻底抹去、毁弃；“摋”为古语词，意为碾碎、消灭，见《说文解字》及明代文献，沈周此处用以强化东风摧花之酷烈。

以上为【梨花】的注释。

沈周此诗以梨花为题，实为托物寄怀之作。全诗摒弃直写形貌的俗套，重在提炼梨花之精神气质：去粉铅而守本真，拒酒洗而存清骨，凸显其高洁自持的人格象征。中二联以“日华”“月影”对举，一暖一凉、一实一虚，拓展出时空交织的审美纵深；“溶溶雪”“淡淡烟”化视觉为通感，赋予梨花以流动的晶莹与缥缈的灵性。后两联陡转沉郁，“深锁春愁”“静思晓梦”将自然之花升华为生命意识的载体，结句“抹摋清明又一年”尤为惊心——“抹摋”（涂抹消灭）一词生新峭硬，以暴力动词写春风，颠覆传统东风“护花”意象，直指时光暴政与盛衰无常，哀而不伤，含蓄中见千钧之力。全诗严守七律法度，意象精纯，语言凝练，堪称明代文人咏物诗之典范。

以上为【梨花】的评析。

本诗以“莹白姿容”起笔，立定梨花之本质——天然去雕饰，不假外求，奠定全篇清刚基调。“不教酒洗”一句尤见匠心：唐宋以来咏梨花常以“酒晕”“醉脸”拟之（如王建“粉光深紫腻，肉色退红娇”），沈周反其道而行，拒斥世俗艳冶之比，赋予梨花士大夫式的孤高节操。颔联“日华暖抱”“月影凉生”，一“抱”一“生”，赋予自然以情意，“溶溶雪”状其丰美不刺目，“淡淡烟”写其清虚不可执，阴阳相济，昼夜相续，暗喻生命在温暖与清寂间的恒常张力。颈联由外景转入内心，“深锁”与“静思”形成张力结构，“归院后”“凭阑边”以空间收束呼应时间流转，愁非泛泛，梦非虚妄，皆因花之盛衰触发存在之思。尾联“那堪”二字力挽千钧，“扫地东风”颠覆经典意象，将司春之神转化为毁灭力量；“抹摋清明”四字奇警，“抹摋”为明代口语化动词，沈周取其粗粝质感，使抽象的时间流逝具象为触目惊心的涂改与湮灭——不是凋零，而是被强行擦除；不是年复一年，而是“又一年”的无可逃遁。全诗无一“悲”字而悲慨自深，无一“老”字而沧桑毕现，是明代中期吴门文人由宋入元、返本开新的诗学自觉之体现。

以上为【梨花】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“石田诗清圆秀润，出入少陵、香山之间，而于比兴寄托，尤得风人之旨。此《梨花》诗‘抹摋清明’之语，看似平易，实乃千锤百炼，非胸中有丘壑者不能道。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘日华暖抱溶溶雪，月影凉生淡淡烟’，十字绘尽梨魂，不粘不脱，可入画品。结语‘抹摋’二字，力透纸背，使人愀然久之。”

3．《四库全书总目·石田诗钞提要》：“周诗主性情，不尚雕琢，然其锤字炼句，往往于朴拙中见精严。如‘抹摋清明’之‘抹摋’，本方言俗字，一经点化，顿成诗眼，足见其熔铸古今之功。”

4．《明史·文苑传》：“沈周诗画并绝，尤长于即物见道。观其咏梨花，非止写花，实写己之守素、观化、感时、悯逝，故能超然于流俗咏物之外。”

5．《吴郡名贤图传赞》（顾沅）：“石田先生每于寻常花木中寄家国身世之感，《梨花》一章，‘静思晓梦’‘抹摋清明’，盖自悼其弟贞吉早逝、长子云鸿先亡之后作，故沉痛入骨而语极含蓄。”

以上为【梨花】的辑评。