南浦 · 其一春水

南浦：词牌名。唐《教坊记》有《南浦子》曲，宋词借旧曲名，另倚新声，用作词牌名。双调一百五字，上片九句四仄韵，下片八句五仄韵。 粼粼：清澈貌。 曲尘：酒曲上所生菌，因色淡黄如尘，故称淡黄色为曲尘，也作“麴尘”。此处用以比喻新柳之色泽。 “清溜”句：化用梁简文帝《和武帝宴》诗：“银塘泻清溜。”清溜，清澈的水流。银塘：清澈明净的池塘。 参（cēn）差（cī）：层层丛聚之貌。縠（hú）纹：绉纱似的皱纹，常以喻水的波纹。縠，一种轻纱。 南浦：南面的水边。后常用称送别之地。江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何。” 翠眉：古代女子用青黛画眉，故称。 涨绿：谓春水上涨。旧处：指昔日离别之地。 残红：凋残的花。 葡萄：指碧绿的葡萄酒色，古人常用以形容江水碧绿。 拍拍：形容鸟翅拍打之状。 翩翩：飞翔貌。 “应有”句：化用苏轼词句意揣想别后闺中女子伤心情状。苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。” 沧浪一舸（gě）：意谓离人乘舟远行。舸，船只。 蘋花怨：指闺怨。 湔（jiān）裙人：指所思念的闺中女子。湔，洗涤。

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《南浦·春水》是宋末词人王沂孙的一首词。词的上片写词人目睹一池春水，想起昔日离别情事；下片换头处笔势回转，仍写眼前春水，由此又推想到闺中女子之相思。全词一字不提春水，但句句贴切春水，写来不粘不脱，纵收联密。

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王沂孙是一个善于状物的词人，在他的笔下，无论梅花、春水、柳或落叶，都给人以清新的感受。 词之开篇，由“柳”字带起，点出“春水”。“柳下碧粼粼”，杨柳阴下，春水溶溶，绿波荡漾，清澈澄明。接下二句，“认曲尘乍生，色嫩如染。”由“粼粼”二字唤出，写水中杨柳之倒影。“曲尘”原是酒曲上所生一种菌，色嫩黄，用以比喻新柳之色，形象生动。吴文英《齐天乐·会江湖诸友泛湖》即有“曲尘忧沁伤心水”之句。上面三句，从静处着笔，言柳言水，色彩分明。“清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍。”二句转换角度，从动态落墨，再绘春水。梁简文帝《和武帝宴诗》中有：“银塘泻清溜。”上句即从此中化出，换“泻”为“满”，更显生动。清澈的水流注满银色池塘，徐徐春风温暖和煦，拂过水面，兴起波纹层层。着一“遍”字，言波纹之多之广。以上五句，描摹春水，写景如画，如在目前。 “别君南浦”以下至上片结句，词笔转入追忆，亦围绕“春水”而展开。“别君南浦，翠眉曾照波痕浅。”二句追溯昔日离别情事。当日南浦相送，与君别离，尚记得翠眉照影，映在清浅水波之中。“翠眉照影”，一语双关：一方面指人，取陆游《重游沈园》诗的“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿，照影来。”三句之意，言闺中女子惜别形象，凝伫水边，目送舟行；另一方面是指杨柳，呼应开头，王沂孙的另一首词《醉落魄·小窗银烛》即有“垂杨学画蛾眉绿”之句。新柳之于女子，共此离别悲感，意境优美，迷离而深广。“再来涨绿迷旧处，添却残红几片。”二句紧承“别君”而来，推想闺中女子之相思。南浦一别，音容渺茫。春去春来，重新来到分别之地，眼见春水新涨，层波荡漾，昔日旧影难寻，前迹全迷，惟有几片落花，漂流在水上。闺中女子触景伤怀，一时之间生出许多哀伤与感叹，此处之绿水暗比相思，绵远而悠长。加以“残红几片”，词情摇曳生姿。 词的下片换头处笔势回转，仍写眼前春水，描绘出一幅清新鲜活的生动画面。“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色泽，加上水面轻鸥正拍打翅膀飞，还杂着翩翩乳燕，整幅画境自然活泼，满孕生机。“新”、“轻”、“小”三字，下得轻盈纤巧，富有灵性。“帘影”以下，词人复从对方着笔，点染相思情状，仍然紧扣“春水”主题。“帘影蘸楼阴”词人着一“蘸”字，暗示了春水之清澈。词中言“楼阴”、“帘影”映照水中，实则点出楼上闺中女子，故而言说：“芳流去，应有泪珠千点。”此二句与周邦彦《还京乐·禁烟近》词中有“任去远，中有万点相思泪”两句有异曲同工之妙，王词词意缠绵，周词则笔势奔放。这几句句句有水，以水写相思，语意通，而字又不显重复。 “沧浪一舸，断魂重唱薠花怨。”“沧浪一舸”遥应“别君南浦”，补写离别送行。江水苍茫，人随“断魂舟远去。“蘋花怨”即闺怨，着一“重”字，于言外传出女子望穿秋水的深情。“采香幽泾鸳鸯睡，谁道湔裙人远”末尾二句以女子怨怼之语作结，收束全词。采蘋之人失望日久，又目睹汀州幽泾中，鸳鸯在此歇息，成双成对，致使满腔愁情难以排解。进而女子心生埋怨：远行在外，有谁肯想着家中“湔裙”之人。“湔裙”也是点出春水的。“远”字明写空间之遥远，暗写彼此间阻之悲苦。“沧浪一舸”起到末尾，都是写想象中妻子对自己的望断秋水而不得见的幽怨。 全词一字不提春水，但句句贴切春水，写来不粘不脱，纵收联密，不但直接为春水涂色，回忆处也都是春水画境，而且是有生活画、风俗画意味。

以上为【南浦 · 其一春水】的赏析。

清代词论家许昂霄《词综偶评》：“别君南浦”四句，点化文通《别赋》，却又转进一层，匪夷所思。“应有泪珠千点。”用东坡词意。 清代词论家周济《宋四家词选》：碧山故国之思甚深，托意高，故能自尊其体。 清代词论家吴衡照《莲子居词话》：王碧山春水云：“别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。”……数句刻画精巧，运用生动，所谓空前绝后矣。 清代词论家邓廷桢《双砚斋词话》：《南浦》咏春水云：“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。”皆态浓意远，如曳五铢。 清代词论家陈廷焯《白雨斋词话》：“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨”寄慨处，清丽纡徐，斯为雅正。 清代词论家陈廷焯《词则》：玉田以春水一篇得名，用冠词集之首，以中仙此篇较之，毕竟何如。南宋诸家，白石、碧山，纯乎纯者也；梅溪、梦窗、玉田辈，大纯而小疵，能雅不能虚，能清不能厚也。 清代词论家陈廷焯《云韶集》：“和云”三句，神化之句，碧山《春水》一篇不能及也。 近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》：咏春水不难于写景言情，而难于寓情于景，沉思入细。此作一往情深，且有托意。“南浦”以下四句及“帘影”至结句皆经意之作。如永叔之方夜读，树树秋声；如司马之听琵琶，弦弦掩抑。与玉田《春水》词。可堪双美。

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