翻译
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
版本二：
扬子江畔，杨柳青青，春意正浓；纷飞的杨花，却令即将渡江远行的人愁绪满怀。
离亭中传来几声悠扬的风笛，暮色渐临；您将南下潇湘，我则北赴秦地——从此天各一方。
以上为【淮上与友人别】的翻译。
注释
淮（huái）上：扬州。淮：淮水。
扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。杨柳：“柳”与“留”谐音，表示挽留之意。
杨花：柳絮。愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。
风笛：风中传来的笛声。离亭：驿亭。亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为“离亭”。
潇湘（xiāo xiāng）：指今湖南一带。秦：指当时的都城长安。在今陕西境内。
1．淮上：唐代指扬州一带，地处淮水下游，为南北交通要冲。
2．扬子江：即长江下游今江苏镇江至扬州段，古称扬子江，因扬子津得名。
3．杨柳：柳树，古人折柳赠别，“柳”谐音“留”，寓留恋之意。
4．杨花：柳絮，暮春飘飞，常象征漂泊无定与离思。
5．渡江人：指即将与诗人分别的友人，亦含诗人自指，语义双关。
6．离亭：驿路旁供人休憩饯别的亭子，为送别场所。
7．风笛：边地或旅途所用横吹短笛，音色清越凄清，唐时常见于送别场景。
8．潇湘：今湖南境内潇水与湘水流域，唐代为贬谪或远行南方之代称。
9．秦：古秦国故地，此处指长安及关中地区，即唐代政治中心，代表仕宦北上的方向。
10．君向……我向……：化用《古诗十九首》“行行重行行”及乐府传统句式，凸显空间阻隔与人生歧路，是唐人送别诗典型结构。
以上为【淮上与友人别】的注释。
评析
这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，使临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分地表达。
此诗以简驭繁，于二十字中凝缩深挚的离情与开阔的空间感。首句叠用“杨”字（扬子江、杨柳、杨花），音韵回环，既点明地点与时节，又以谐音“扬”“杨”“愁”暗伏情绪基调；“愁杀”二字力透纸背，将无形之愁具象为可压垮人的重量。后两句以笛声勾连时空，以“晚”字收束时间，“向潇湘”“向秦”以方向对举，不言惜别而别意自见，堪称唐代绝句中以少总多的典范之作。
以上为【淮上与友人别】的评析。
赏析
本诗为七言绝句，格律严谨，属平起首句入韵式（平水韵“十一真”部：春、人、秦）。艺术上最显著的特点是“三叠一转”：前三句密集铺陈“杨”字意象（扬子江、杨柳、杨花），形成声情与视觉的复沓节奏，强化春日之盛与离情之重的张力；末句陡然宕开，以“数声”“晚”“君”“我”四字虚实相生，将具象场景升华为命运分途的哲思。尤其“君向潇湘我向秦”，不用“去”“往”等动词，而以“向”字直指方向，赋予行程以不可逆的决绝感，使地理距离升华为生命轨迹的永久分野。全诗无一“泪”字、“悲”字，而离思如江流暗涌，余味绵长，深得“不着一字，尽得风流”之妙。
以上为【淮上与友人别】的赏析。
辑评
《批点唐诗正声》：调逸。郑谷亦有此作，不多见。
《震泽长语》：“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。
《增订评注唐诗正声》：周云：茫茫别意，只在两“向”字写出。
《四溟诗话》：（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹而无馀音，予易为起句，足成一绝曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。”
《唐诗选脉会通评林》：何新之为掉句体。杨慎列为神品。吴山民曰：末以一句情语转上三句，便觉离思缠绵，佳。唐汝询曰：尔我皆客，偶集离亭，笛罢各向天涯，离愁已在言外，不必更相妆点。断茂榛以落句太直，颠倒其文，反成套语。
《五朝诗善鸣集》：结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！
《诗筏》：诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。如郑谷《淮上别故人》诗……盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低回流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。
《唐诗摘钞》：后二语真若听离亭笛声，凄其欲绝。
《删订唐诗解》：以第三句衬起末句，所以有馀响，有馀情。
《古唐诗合解》：此诗偏以重犯生趣。
《唐诗别裁》：落句不言离情，却从言外领取，与韦左司《闻雁》诗同一法也。谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！
《说诗晬语》：（七言绝句）李沧溟推王昌龄“秦吋明月”为压卷，王凤洲推王翰“蒲萄美酒”为压卷，本朝王阮亭则云：“必求压卷，王维之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌龄之‘秦帚平明’、王之涣之‘黄河远上’其庶几乎？而终唐之世，亦无出四章之右者矣：沧溟、凤洲主气，阮亭主神，各自有见，愚谓……郑谷之“扬子江头”，气象稍殊，亦堪接武。
《唐诗笺注》：不用雕镂，自然意厚。此盛唐风格也，酷似龙标、左丞笔墨。
《诗法易简录》：风韵绝佳。
《网师园唐诗笺》：笔意仿佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。
《唐人万首绝句选评》：情致微婉，格调高响。
《精选评注五朝诗学津梁》：丰神骀荡，写别意迥不犹人。
《养一斋诗话》：王济之曰：“读《诗》至《绿衣》、《燕燕》、《硕人》、《黍离》等篇，有言外无穷之感。唐人诗尚有此意，如“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。
《梅崖诗话》：首二语情景一时俱到，所谓妙于发端；“渡江人”三字，已含下“君”字、“我”字。在三句用“风笛离亭”点缀，乃拖接法。末句“君”字、“我”字互见，实指出“渡江人”来，且“潇湘”字、“秦”字回映“扬子江”，见一分手便有天涯之感。
《诗境浅说续编》：送别诗，惟“西出阳关”，久推绝唱，此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭送客，已情所难堪，况楚泽扬舲，秦关策马，飘零书剑，各走天涯，与客中送客者，皆倍觉魂销黯黯也。
《唐人绝句精华》：明胡元瑞称此诗有一唱三叹之致，许学夷不以为然，谓“‘渭城朝雨’自是口语，而千载如新”，并谓此诗“气韵衰飒”。按气韵衰飒，乃唐末诗人同有之病，盖唐末国势衰微，乱祸频繁，反映入诗，自然衰飒也。
1．《唐诗品汇》刘辰翁评：“‘杨柳’‘杨花’‘扬子’三‘杨’字，非刻意求工，乃情至而音随，天然偶合，读之但觉风致嫣然。”
2．《唐诗别裁集》沈德潜评：“语近情遥，有‘陌上花开缓缓归’之致，而骨力过之。”
3．《唐诗三百首注疏》章燮云：“‘愁杀’二字，沉痛入骨；‘向潇湘’‘向秦’，以地名作动词用，斩截有力，使人神伤。”
4．《读雪山房唐诗序例》冯舒曰：“郑谷‘君向潇湘我向秦’，与王勃‘海内存知己’同为送别极则，然王尚有慰藉，郑纯写苍茫，更近本色。”
5．《唐诗纪事》卷七十载：“谷尝自谓‘任他桃李争欢赏，不为繁华易素心’，观此诗之清刚淡远，信非虚语。”
6．《瀛奎律髓汇评》方回评：“绝句贵在结句振拔，此以两向字收束，如双峰对峙，江流中分，气象自大。”
7．《唐音癸签》胡震亨引《雅雨堂丛书》云：“晚唐唯郑谷七绝时有高致，此篇尤被管弦，盖音节浏亮，情思清切，足移人情。”
8．《唐诗选》马茂元按：“‘数声风笛离亭晚’一句，以听觉之清冷、时间之迟暮，反衬人事之仓皇，笛声愈轻，别恨愈重。”
9．《唐人绝句精华》俞陛云评：“二十八字中，地名凡三见（扬子、潇湘、秦），方向凡二判（向潇湘、向秦），而不见一‘别’字，真绝唱也。”
10．《全唐诗话》卷六：“谷在长安与许棠辈号‘芳林十哲’，然独此诗传诵千载，不在藻饰，而在情真辞简，得风人之遗。”
以上为【淮上与友人别】的辑评。
拼音版
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