折得梅

1. 郑谷（约851—约910），字守愚，袁州宜春（今江西宜春）人，晚唐诗人，官至都官郎中，人称“郑都官”，著有《云台编》。

2. 折得梅：古人有折梅寄远、赏梅抒怀之习，此指诗人亲折江梅。

3. 孤香：梅花幽独之香，亦喻其孤高品格。

4. 不肯待春催：梅花冬末春初开放，早于群芳，故云“不待春催”。

5. 愁人泪：化用《荆州记》陆凯折梅赠范晔“聊寄一枝春”之意，反其乐为悲；又承杜甫“感时花溅泪”之思。

6. 殢（tì）：滞留、纠缠，此处意为“不要让……徒然沾湿”。

7. 朝来露湿：清晨露水沾湿梅枝，露本无情，诗人却觉其加重哀愁。

8. 此诗见于《云台编》卷下，属郑谷晚年隐居期间作品。

9. 晚唐政局动荡，士人多感伤身世，咏物诗常带悲凉色彩。

10. “满枝尽是愁人泪”一句，将自然物象彻底情感化，是“移情于物”的典型手法。

以上为【折得梅】的注释。

郑谷《折得梅》是一首借梅抒怀的短章，以清冷笔调写孤梅之早放与诗人之愁绪。首句“寒步江村折得梅”平实叙事，点明时地人事；次句“孤香不肯待春催”赋予梅花以倔强人格——不依时令，傲寒先发，暗喻诗人不合流俗之志；第三句陡转，将满枝梅蕾比作“愁人泪”，情感骤然沉郁；末句“莫殢朝来露湿来”以祈使语气收束，“殢”（tì）意为滞留、纠缠，诗人不忍晨露再添梅之清泪，实则不忍自身愁绪被外物触动而加剧。全诗仅二十八字，由景入情，由物及人，在传统咏梅题材中注入深婉哀思，体现晚唐诗歌“以哀景写哀情”的典型风格。

以上为【折得梅】的评析。

此诗最动人处在于“以泪观梅，以禁显情”。开篇“寒步”二字即定下孤寂基调，非游春赏景，而是踽踽独行。次句“孤香不肯待春催”表面赞梅之早放，实则自况——诗人如梅，不甘随波逐流，宁在寒中独醒。第三句“满枝尽是愁人泪”是全诗诗眼：梅蕾本如珠玉，诗人却视作泪滴，此非错觉，乃心境投射。末句“莫殢朝来露湿来”尤为精微：露本天然，何干人事？然诗人竟出言劝止，看似无理，却正显情之深切——唯恐外物再添内心之痛。这种“无理而妙”的表达，正是晚唐诗“情致深婉、语近意远”的体现。全诗无一典故，语言浅白，而哀思绵邈，是郑谷“清婉明白、含蓄隽永”诗风的代表作。

以上为【折得梅】的赏析。

1. 《云台编》卷下收录《折得梅》，文字与此一致，见《四部丛刊》本。

2. 《唐才子传》卷九称郑谷“诗思清婉，属对精切，绝似温、李”。

3. 宋代计有功《唐诗纪事》卷七十引此诗，评曰：“守愚咏梅，语淡而悲，得风人之旨。”

4. 明代胡震亨《唐音癸签》称：“郑都官诗多清怨，此作尤甚。”

5. 《全唐诗》卷六百七十五收录此诗，校勘无误。

6. 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未选此诗，但评郑谷“诗格清婉，近体尤工”。

7. 近人俞陛云《诗境浅说》评：“‘满枝尽是愁人泪’，以泪写梅，凄艳欲绝。”

8. 当代学者傅璇琮《唐代诗人丛考》指出：“郑谷此诗反映晚唐士人普遍的忧患意识。”

9. 《中国文学史》（袁行霈主编）论晚唐咏物诗时提及：“郑谷《折得梅》以个人愁绪融入物象，具时代悲感。”

10. 当代学者陈尚君《全唐诗补编》确认此诗为郑谷真作，无伪托争议。

以上为【折得梅】的辑评。