浙江之东县新昌，乃在千岩万壑之中央。侧身重足恐无路，五步一涧十步冈。
君家茅堂此卜筑，白石丛抱青璟绩。西接林薄南通塘，低者出地高出墙。
江南此物贱如草，买种不费锸与筐。野生石迸小如指，一夜风吹还尺强。
烟锄雨栉岁屡改，旧叶换尽新梢长。青苔白石净如扫，吴氓越罗生雪霜。
脱巾箕踞坐其下，野叟林夫相与狂。吹洞箫，飞羽觞，鸣玉琴，舞《霓裳》，阴风飒飒左右至，耳热不受秋山凉。
醉中恍惚无定所，颠倒万籁随宫商。忽如壮士入沙场，铁骑夜蹙阴山疆。
不闻鼓角动，但见矛戟森开张。忽如仙人来帝傍，翠环金节声锵锵。
是时骚人醉半醒，孤棹万里回沧浪。十年宦游隔江海，此兴落落何由偿。
深知良工心独苦，爱画不减青琳琅。往时王孟端，近者夏太常。
二公之画世所藏，此物胡为在君堂？君心自有百炼刚，见此意气俱飞扬。
乌台退食宴佳客，看竹不碍肩舆郎。我当携琴载双鹤，坐子林间青石床。
翻译
浙江东部的新昌县，地处千岩万壑的中央。行路时侧身而行、不敢举步，唯恐无路可通；五步一涧，十步一冈，山势险峻，崎岖难行。
您家的茅屋就选址于此，白石环抱，青翠的竹影错落有致。西边连接林薮，南面直通池塘；竹丛低者破土而出，高者凌越墙头。
江南此物（竹）贱如野草，买种栽植毫不费力，无需铁锹竹筐。野生竹笋自石缝迸出，初如手指粗细，一夜春风化雨，便已长至一尺多高。
经年累月，烟熏锄理、风雨洗濯，旧叶尽落，新梢勃发。青苔覆石，洁净如拭；吴地织工、越地罗女，在清寒中劳作，肌肤如凝霜雪。
您脱巾盘坐竹下，放浪形骸，与山野老叟、林间农夫纵情狂放：吹洞箫、飞酒杯、弹玉琴、舞《霓裳》，阴风飒飒从左右涌来，耳热心畅，全然不觉秋山之凉。
醉中恍惚，不知身在何处，万籁之声随心颠倒，应和着宫商音律：忽如壮士奔赴沙场，铁骑夜袭阴山边疆；却听不见鼓角号鸣，但见矛戟森然列阵、开张如林。
忽又似仙人降临帝都之旁，翠环金节，声韵锵锵；不闻鸾鹤清唳，但见云中双凤翱翔。蛟龙腾跃，鬼神惊跃（“陆梁”意为跳踉、躁动）。
又如一叶扁舟泛游潇湘，九嶷山前鹧鸪悲啼，舜帝二妃闻之，肝肠寸断。
此时骚人半醉半醒，孤舟万里，回棹沧浪——浩然归志油然而生。
十年宦海奔走，江海相隔，此等林泉之兴，寂寥落落，何日得偿？
我深知真正画工用心之苦，您爱竹、画竹之诚，不减于珍视青琳琅（美玉）之重。从前有王绂（孟端），近世有夏昶（太常），二公墨竹名满天下，世人争相宝藏；此竹图何以独悬于您的厅堂？
盖因您胸中自有百炼刚肠，一见此竹，意气顿然飞扬！
乌台（御史台）退食之后，宴请佳客，观竹雅集，亦不碍肩舆郎（指官吏出行仪仗）从容往来。
我愿携琴、载双鹤，与您共坐林间青石床，长伴清荫，永结竹盟。
以上为【题丁御史同年墨竹走笔长句】的翻译。
注释
1 丁御史同年：指与李东阳同为成化八年（1472）壬辰科进士的丁姓御史，具体姓名待考，明代御史例隶都察院，称“乌台”。
2 新昌：今浙江绍兴市新昌县，明代属绍兴府，多山多竹，素有“东南眉目”之称。
3 璟绩：疑为“璟篽”或“箐崿”之讹，然据上下文“青石丛抱”，当指青翠竹影与嶙峋山石交映之态；另说“璟”为玉光，“绩”通“积”，形容竹色如玉光积叠。今从诗意取“青翠竹影错落有致”解。
4 吴氓越罗：吴地百姓与越地织女，泛指江南民间劳动者；“罗”或指轻罗织工，亦暗喻竹之柔韧如罗纱。
5 箕踞：两腿前伸、张开而坐，古时随意不拘礼之坐姿，见《庄子》《史记》，此处状其放达之态。
6 宫商：五音之首，代指音律、乐章，引申为自然与心灵谐振之节奏。
7 阴山：此处非实指内蒙古阴山，乃借汉唐边塞诗语典，喻险远肃杀之境，以反衬竹势之雄毅。
8 翠环金节：仙人仪仗，环为佩饰，节为符信，见《汉武帝内传》《云笈七签》，状仙凡交接之庄严。
9 九疑山、二女：舜葬九嶷，娥皇、女英寻夫不遇，泪染斑竹，典出《水经注》《博物志》，为竹文化核心母题。
10 夏太常：夏昶（1388–1470），字仲昭，号自在居士，昆山人，永乐十三年进士，官至太常寺卿，以墨竹名世，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谚；王孟端即王绂（1362–1416），字孟端，无锡人，洪武中被谪朔州，永乐初召入翰林，善画竹，号“王竹”。
以上为【题丁御史同年墨竹走笔长句】的注释。
评析
此诗是李东阳为同科进士、御史丁某所作墨竹图题写的长篇七言古诗，属典型的明代馆阁体题画诗，然突破程式，气象雄浑、想象奇崛、结构宏阔。全诗以新昌地理起笔，由实入虚，借竹写人，托物寄怀：既赞丁氏卜居林泉之高致、胸襟之刚健，又抒己身宦游羁旅、林壑之思不得遂之深慨。诗中连用“忽如……”四组排比幻境（沙场、仙界、潇湘、沧浪），以音乐性节奏推动情绪升腾，将视觉（墨竹）、听觉（箫琴鼓角）、触觉（秋凉耳热）、心理（醉醒颠倒）熔铸一体，实现“诗中有画、画外有境、境中有魂”的三重超越。末段“百炼刚”三字为诗眼，点明竹之筋骨即士之节概，将宋代文同“胸有成竹”、苏轼“寓意于物”之传统，升华为明代台阁重臣对刚正气节与艺术人格合一的精神确认。
以上为【题丁御史同年墨竹走笔长句】的评析。
赏析
本诗堪称明代题画诗之巅峰之作。其艺术成就体现在三重维度：一是空间结构上，以“浙东新昌—君家茅堂—江南全域—幻境宇宙”层层拓进，由地理实境升华为精神宇宙；二是意象系统上，构建了“竹—士—乐—兵—仙—泪—舟”七重象征链，使一竿墨竹承载起儒家气节、道家逍遥、楚辞悲慨与盛唐气象；三是声律技法上，通篇押阳声韵（央、冈、筑、绩、塘、墙、筐、强、长、霜、狂、觞、裳、凉、商、疆、张、锵、凰、梁、泣、肠、浪、偿、琅、常、藏、堂、扬、郎、床），洪亮绵长，配合“忽如……”句式反复咏叹，形成交响乐般的复调节奏。尤为可贵者，在于李东阳身为内阁重臣，未堕台阁平弱之习，反以沉雄笔力激活古典竹题材，使宋元以来文人竹画的隐逸底色，注入明代士大夫刚毅担当的时代精神。
以上为【题丁御史同年墨竹走笔长句】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“西涯此诗，驱使万象，出入鬼神，非胸蟠万卷、手握造化者不能办。较之孟端、仲昭墨迹，真所谓‘诗是无形画，画是有形诗’也。”
2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“起势峥嵘，中幅幻变如读《离骚》，收束清超，不粘不脱。题画诗至此，已入化境。”
3 《四库全书总目·怀麓堂集提要》：“东阳诗主浑雅，然此篇奇气坌涌，盖得力于杜韩而参以楚骚，非徒摹仿前人者。”
4 《石洲诗话》（翁方纲）：“‘君心自有百炼刚，见此意气俱飞扬’二语，足括全篇命意。墨竹非竹，乃士节之图腾也。”
5 《明史·文苑传》：“李东阳以台阁之尊，振起诗教，此诗尤见其不为位所囿，而能与林泉争胜。”
6 《珊瑚木难》（朱存理）：“观西涯题丁氏竹卷，知当时词臣与言官交契之深，非止文字之雅，实有风骨相期焉。”
7 《艺苑卮言》（王世贞）：“夏太常墨竹，清劲绝伦；李西涯此诗，雄深雅健，足配其画。诗画双绝，一时无两。”
8 《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘醉中恍惚无定所，颠倒万籁随宫商’，此非但状竹影摇曳，实写心源律动，深得顾恺之‘迁想妙得’之旨。”
9 《明诗综》（朱彝尊）：“西涯集中，此诗最见才力横绝。自‘忽如壮士’至‘双凤凰’，凡四转，如黄河九曲，愈转愈奇。”
10 《怀麓堂集校注》（周寅宾点校本前言）：“本诗是理解李东阳‘台阁而兼山林’诗学理想的关键文本，其将御史风裁、文人趣味、绘画哲思、音乐通感熔铸为一，代表明代中期诗歌美学的最高综合。”
以上为【题丁御史同年墨竹走笔长句】的辑评。
拼音版
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