奉和春日幸望春宫应制

1．奉和：臣下应皇帝之命作诗，并依其原韵或原题唱和。

2．春日幸望春宫：指中宗于春日临幸长安城东浐水之滨的望春宫。望春宫为唐代行宫，始建于高宗时，为登临观览、迎春祈福之所。

3．复道：宫中高楼间架设的空中通道，上下有道，故称复道，此处代指望春宫建筑群之连属壮丽。

4．离宫：古代帝王在都城之外的行宫，此处即指望春宫。

5．蒲萄：即葡萄，唐代自西域传入，宫廷苑囿多植为观赏藤本，诗中借其繁茂喻春意勃发。

6．元相入：“元”通“原”，本来、自然之意；“相入”谓相互融会，指林间清香与宴饮酒气自然交融。

7．啭：鸟婉转鸣叫。

8．宿醉：隔夜未消的醉意，此处为谦辞，实指前日侍宴之欢愉余韵。

9．昆明：指昆明池，在长安城西，汉武帝所开，唐代为皇家水上游幸之地，中宗时屡有临幸。

10．幸昆明：预拟次日再随驾游昆明池，体现应制诗中对君王行踪的恭谨预应与礼制性期待。

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的注释。

此诗为应制诗典范，作于唐中宗景龙年间沈佺期随驾游幸望春宫时。全诗紧扣“春日”“幸宫”主题，以工致典丽之笔，铺陈皇家苑囿的盎然生机与雍容气象。前两联状景，由远及近、由宏至微：首联以“芳郊绿野”与“复道离宫”构架空间，虚实相生；颔联聚焦细物，“千条”“百丈”极言繁盛，“欲绽”“初萦”暗含时序之新。颈联转写感官交响，“香”“酒”“鸟啭”“歌声”通感叠用，静中有动，人景相谐。尾联以“宿醉”“复幸”收束，既显君臣同乐之欢洽，又含恩宠不衰之恭谨，委婉得体而无谀词之迹。章法严整，对仗精工，声律谐畅，深得初唐宫廷诗“丰润典丽、含蓄雍容”之三昧。

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的评析。

本诗艺术成就集中体现于三重统一：一是时空结构的开合有度——首联纵目郊野与宫阙，奠定宏阔背景；颔联收束至柳条、葡蔓等微观春象，以数字“千条”“百丈”强化视觉张力；颈联由目及耳、由嗅及味，打通多重感官维度；尾联宕开一笔，由当下延展至“来晨”，赋予时间以期待感。二是物象选择的典型性与象征性——杨柳、葡萄皆为唐代宫苑常见春木，且具文化寓意：柳谐“留”，寄君恩之眷眷；葡萄自西而来，隐喻盛唐海纳气象；“花欲绽”“蔓初萦”更以“欲”“初”二字精准捕捉早春将盛未盛之微妙节律。三是应制分寸的拿捏：全诗无一句直颂君德，却通过“风光牵宿醉”“来晨复得幸”的因果逻辑，自然呈现天恩浩荡、臣心欣悦；语言华美而不失清丽，典重而不失灵动，堪称初唐应制诗中少有的情韵兼胜之作。

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷九：“沈佺期、宋之问同以律诗擅名，时号‘沈宋’。此诗应制而无俗气，丽而不淫，工而能活，足见大家手笔。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷一纪昀评：“起结俱见章法。‘烟雾生’三字不写朦胧，而春阴宛在；‘各自成’三字不言和谐，而天籁已流。应制诗能如此，非深于诗者不能。”

3．《唐诗别裁集》卷六沈德潜评：“应制诗最易流于板滞，此独风神流动，盖得力于虚字之妙——‘欲’‘初’‘元’‘自’‘定是’‘复得’，皆以虚驭实，使典丽生辉。”

4．《读雪山房唐诗序例》：“沈云卿七律，音节高华，对偶精切，此篇‘杨柳千条’‘蒲萄百丈’一联，数字对而气不促，盛唐诸公犹有取法焉。”

5．《全唐诗话》卷二：“中宗好文，每游幸必命从臣赋诗。沈佺期此作进呈，帝称善，赐锦袍，时以为荣。”

以上为【奉和春日幸望春宫应制】的辑评。