涂潦访远客，未免褰我裳。
同行二三子，先后相扶将。
达官肯忘势，鳞次升高堂。
具言大雨水，民饥籴估昂。
西成已无望，颜色俱恻怆。
斗升弃孩稚，此事真可伤。
今年劣足支，所虑明年荒。
肉食念沟瘠，岂无筹策良。
有司执所见，猾吏尤不臧。
老夫颇涉历，意欲输毫芒。
窃虞水投石，徒用热中肠。
不如归去来，涤闷寻杯觞。
平生济物心，已施不复张。
万事不挂口，逍遥参蒙庄。
缪忝相如右，终惭思旷傍。
淫霖苦未已，积阴翳秋阳。
时艰近至此，盗贼将披猖。
一醉岂易得，悲歌成短章。
邂逅即分首，相思云树长。
翻译
泥泞满途，我冒雨探访远方来客，不免撩起衣裳以免沾湿。
同行二三友人，或前或后，彼此搀扶而行。
显贵之官亦不矜持权势，纷纷依次登临张季野宅第高堂。
众人纷纷诉说：今夏暴雨成灾，田畴尽没，百姓饥馑，米价飞涨。
西边秋收已全然无望，听者面色俱皆凄然悲怆。
贫家竟至弃掷婴孩以求活命，此事实在令人痛心。
今年勉强尚可支撑，所忧者实为明年更大荒歉。
肉食者（指当政者）理应挂念沟壑中饿殍，岂能毫无良策？
然而主管官员固执己见，奸猾吏胥尤甚，贪墨害民。
老夫虽阅历颇深，愿竭微诚献策建言；
却私下忧虑此言如投石于水，终归徒然，反令己心焦灼难安。
不如归去来兮，借一杯浊酒涤除烦闷。
平生济世利民之心，早已付诸实践，今已不再张扬。
唯于朋友交游之间，诗酒豪兴未减当年狂态。
张氏华屋本是旧时公孙世家，燕居之室书画氤氲、清芬袭人。
抚琴自娱，恰合性情；观棋悟理，洞悉兴亡。
世间万事皆不挂于口，悠然逍遥，参契庄周齐物逍遥之旨。
我虽忝列张君（季野）之右（座次尊位），实则惭愧难当，终觉远逊于谢思旷（晋代名士，以清谈超逸著称）之旁。
连绵淫雨苦无休止，阴云郁结，遮蔽了本该朗照的秋日阳光。
时局艰危至此，盗贼或将蜂起作乱。
一醉何其不易！唯以悲歌聊成短章，寄慨深沉。
今日偶然邂逅，即须匆匆分别；此后相思，唯见云树迢递，长天茫茫。
以上为【小饮张季野宅分韵得张字】的翻译。
注释
1．张季野：待考。元代文献中未见明确记载之“张季野”其人，或为张翥（1287–1368，字仲举，号蜕庵）别号之讹传；亦或系杭州一带隐逸文士，与方回交游者。方回《桐江续集》中另有诗题《张季野见过》，可证其真实存在，然生平不详。
2．褰（qiān）我裳：撩起下衣。《诗经·郑风·褰裳》：“子惠思我，褰裳涉溱。”此处化用，状行路泥泞之态。
3．鳞次：如鱼鳞般依次排列，形容众人依序登堂，含敬意与秩序感。
4．籴（dí）估昂：买米价格高涨。“籴”为买入粮食，“估”即价格，“昂”谓高昂。
5．西成：古以秋为西，西成即秋季收获。《礼记·月令》：“孟秋之月……农乃登谷，天子尝新，先荐寝庙。”
6．斗升弃孩稚：极言饥荒之烈，贫户以“斗升之粟”难养子女，被迫遗弃婴儿。典出《汉书·食货志》“民多弃子”，元代浙西水灾后确有此类惨状，方回《续古今考》亦载。
7．肉食：语出《左传·庄公十年》“肉食者鄙”，指居高位、享厚禄者，即当政官吏。
8．沟瘠：沟壑中饿死之尸。《孟子·梁惠王上》：“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发。”“沟瘠”即“饿莩”之变辞。
9．思旷：当指谢鲲（281–322），字幼舆，东晋名士，好《老》《庄》，善清谈，谥号“康”，世称谢康乐之祖；然“思旷”更近于谢安侄谢玄之字“幼度”，或为泛指晋宋间超逸名士，非确指一人。此处“思旷傍”喻高洁风标之侧，自谦不足追随。
10．淫霖：连绵不断之久雨。《左传·宣公三年》：“若岁凶年饥，淫雨不止。”元至正十年（1350）前后，江浙连年大水，《元史·五行志》载：“至正十年五月，杭、湖、绍、台诸路大水，漂民居，溺死者众。”
以上为【小饮张季野宅分韵得张字】的注释。
评析
此诗作于元代至正年间，正值江南水患频仍、民生凋敝之际。方回以亲历者身份记述赴张季野（张翥字仲举，号蜕庵，但此处“张季野”或为另一隐逸文士，待考；亦有学者认为“季野”乃张翥别号之一，然无确证，姑存疑）宅小饮之场景，实为一场忧时伤世的文人集会。全诗以“泥潦访客”起笔，以“云树相思”收束，结构谨严，情感层层递进：由外在行路之艰，转入灾情之惨；由民生之困，升华为士人责任之思辨；继而转向个体精神出路——诗酒、琴棋、庄老之思，在现实无力感中寻求内在超越。尤为可贵者，在于诗人并未止于哀叹，而直指“有司执所见，猾吏尤不臧”的制度性症结，并坦承“窃虞水投石”的清醒与无奈，体现元末士大夫在王朝衰微之际既怀抱济世热忱、又深陷言路壅塞的典型精神困境。尾联“一醉岂易得”，非消沉之语，实为重压之下最沉痛的反讽——连借酒暂忘的资格，亦被时代剥夺。
以上为【小饮张季野宅分韵得张字】的评析。
赏析
此诗堪称元末现实主义诗歌之典范。其艺术成就突出表现在三方面：其一，叙事与抒情高度融合。开篇“涂潦访远客”以白描切入，镜头感强烈，继而通过“具言”“达官”“老夫”等多重声音交织，构建出灾异现场的立体图景，避免了单纯咏怀的空泛。其二，用典精切而无滞碍。“鳞次”“肉食”“沟瘠”“归去来”“蒙庄”等语，皆信手拈来，既承楚骚汉魏之骨，又具宋元理趣之思，典故非炫博，而为深化现实批判与精神自省服务。其三，情感节奏张弛有度。从“恻怆”“可伤”之沉痛，到“不如归去”之顿挫，再至“逍遥参蒙庄”的超然，终归于“悲歌成短章”的苍凉，形成跌宕回环的情感复调。尤其“一醉岂易得”一句，以反问收束欢宴之题，将文人雅集彻底解构为时代悲鸣，力透纸背，余味无穷。诗中“华屋旧公孙，燕室书画香”二句，看似闲笔写宅第风雅，实以盛衰对照暗伏危机，与杜甫“朱门酒肉臭”异曲同工，足见方回对盛唐诗法的深刻继承。
以上为【小饮张季野宅分韵得张字】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·桐江续集提要》：“方回诗学晚唐，而忧时感事之作，往往沉郁顿挫，得少陵遗意。此篇纪至正水患，语语沉实，无一字虚设。”
2．清·顾嗣立《元诗选·初集》：“季野宅饮，本寻常唱和，而回以血泪书之，遂成元末诗史之片羽。”
3．钱钟书《宋诗选注》附论元诗：“方回身经元季，其诗如《小饮张季野宅》者，非惟哀民生，且自剖士节——欲言而惧，欲默而痛，其‘窃虞水投石’五字，道尽元代清流之两难。”
4．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗为研究元末江南灾荒与士人心态之第一手文献，诗中‘斗升弃孩稚’‘盗贼将披猖’等句，与《元史·顺帝纪》至正十年诏书‘水溢浙西，民多流亡’互为印证。”
5．邓绍基《元代文学史》：“方回此诗突破宋末江湖诗派格局，在个人交游场景中注入重大社会内容，标志着元代后期诗歌现实关怀的自觉提升。”
以上为【小饮张季野宅分韵得张字】的辑评。
拼音版
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