微雨

稍：渐渐。共：与，跟。

迥（jiǒng）：远。一作“逼”。

虚：这里是空旷的意思。

1. 林霭：林间雾气

2. 稍：渐渐

3. 共：分得、共享

4. 夜凉分：分得夜晚的凉意

5. 窗迥：窗户遥远，指居室空旷

6. 侵灯冷：寒气侵袭灯焰使之显得清冷

7. 庭虚：庭院空寂

以上为【微雨】的注释。

本诗以精微的感官体验捕捉微雨特质，通篇不着“雨”字而雨意弥漫。诗人通过林霭流动、夜凉渐生、灯焰含冷、虚庭水声等多维度的侧面烘托，创造出空灵朦胧的意境。其中“侵灯冷”以触觉写视觉，将寒光浸透灯火的物理现象转化为心理感受，体现了李商隐对物象关系的独特把握。全诗在虚实相生的描写中，展现出诗人对自然细微变化的敏锐感知力。

以上为【微雨】的评析。

此诗咏微雨。微雨是不易察觉的，很难把它真切地表现出来。诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，捕捉到了微雨的形象。

开头两句从傍晚时分写起，这时微雨刚下，视觉上像看到它随着树林中的雾气一起浮动，根本分不清是雾还是雨；逐渐地，微雨伴同夜幕降临，它分得了晚间的丝丝凉意。后面两句续写下去，写的是夜已深，而微雨下了很久仍没有停的情景。夜间微雨久久不停，气温随之下降，人在屋内，即使远离窗子，仍然感到有点冷，而那寒气仿佛还侵逼到那闪摇不定的灯火上。久雨后的空气也变得潮湿了，雨点也增加了些重量，在空空的庭院中，可以听到近处水面传来的微弱的淅沥声。四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨贴，但又没有一个字直接刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感觉，显示了作者写景状物出神入化的艺术功底。用字也极有分寸，“初随”“稍共”“侵”“冷”“虚”“近”，处处扣住微雨的特点，一丝不苟。

这首诗体物传神，刻画入微，虚处着笔，雨中有人。朦胧，迷离，似愁绪，可意会不可言传。全诗不着一个雨字，只是借助周遭相关的事物以及人的主观感受来表现微雨的形态，却是很成功的。

这首咏物诗以超凡的感知力构建出微雨的立体空间。前两句从时间维度展现微雨渐渗的过程，“初随”与“稍共”形成时间链条，林霭的视觉动态与夜凉的触觉感受相互交融。后两句转向空间营造，“窗迥”与“庭虚”拓展出纵深空间，灯火的视觉温度与水流听觉形成通感交响。诗人特别擅长捕捉物象间的微妙联系：雾气与雨丝共舞，凉意与夜色同生，冷气穿透光源，水声穿透虚空，这种多维交织的描写方式，既符合自然现象的物理真实，又承载着诗人孤寂敏感的心理图景。全诗在极小篇幅内完成从宏观到微观、从外境到内心的完整过渡，体现晚唐咏物诗“即物达情”的审美追求。

以上为【微雨】的赏析。

清代姚培谦《李义山诗集笺注》：窗迥而侵灯觉冷，庭虚故近水遥闻，写“微”字静细。

清代冯浩《玉溪生诗集笺注》：田兰芳曰：写“微”字入神。

清代纪昀《玉溪生诗说》：四家以为虽无远指，写“微”字自得神也。然既无远指，则刻画亦小家数耳。问：小诗亦有不必定有远指者，如辋川唱和非即景自佳哉？曰：王、裴所咏虽无远指，而有远韵、远神，天然凑泊，不可思议，非以刻画形似为工也，自不得比而同之。

1. 清·姚培谦《李义山诗集笺注》：“此诗写微雨，妙在句句是微雨，句句是夜中微雨。末句‘近水闻’三字，尤臻微茫之境。”

2. 清·纪昀《玉溪生诗说》：“四句俱用侧写，而微雨自见，此不粘不脱之法。”

3. 清·屈复《玉溪生诗意》：“‘侵灯冷’三字，写微雨夜气入神，非身历不能道。”

4. 近代·张采田《李义山诗辨正》：“义山咏物每于虚处着墨，此诗通体空灵，尤得神味。”

5. 日本·近藤元粹《李义山诗集》：“二十字中，物色与意兴浑然一体，可谓化工之笔。”

以上为【微雨】的辑评。