朱字兰亭

1．朱字兰亭：指用朱砂书写或朱笔题签、批注的《兰亭序》摹本。宋代以来，鉴藏家常以朱砂校勘、题跋名帖，尤以“朱丝栏”“朱批本”为贵；此处或特指某件以朱色突出、装潢奇绝的兰亭传本。

2．倾城国色：典出《汉书·外戚传》：“一顾倾人城，再顾倾人国”，极言女子容貌绝伦，此处拟人化用于形容兰亭墨迹之摄人心魄。

3．著胭脂：涂抹胭脂，状其色泽鲜润浓烈，非写人面，而喻朱字之明艳照人。

4．换鹅书：指王羲之以所书《道德经》换山阴道士白鹅事，后世常以“换鹅”代指王羲之书法，尤指《兰亭序》所代表的右军风神。

5．姿媚：风姿柔美，神采动人。南朝梁武帝评王羲之书“字势雄强，如龙跳天门，虎卧凤阙”，而“姿媚”则侧重其流美婉转一面，此处反用以赞朱字本之别样风致。

6．卯酒：清晨卯时（5–7时）所饮之酒。古人有晨饮小酌之习，谓可醒神益思；此处强调“一杯”之量少而效宏，反衬兰亭魅力之不可抗拒。

7．西施：春秋越国美女，四大美人之首，诗中作极致审美标尺，非实指历史人物。

8．方回（1227–1307）：字万里，号虚谷，徽州歙县人。宋景定三年进士，曾任严州知州；宋亡降元，任建德路总管府判官。诗宗江西派，主“格高”“意新”，著有《桐江集》《瀛奎律髓》。

9．元●诗：诗载于《桐江续集》卷二十四，属方回入元后所作，然其集中多不标“元”字，后世辑录者依时代补注。

10．“红字兰亭又出奇”句：“红字”即“朱字”，古时朱、红通用；“又出奇”表明此本在众多兰亭传本中尤为特出，或因装帧、题跋、朱批、摹刻精良等。

以上为【朱字兰亭】的注释。

此诗以“朱字兰亭”为题眼，实非咏书法真迹，而系借典生发、托物寓奇的咏物讽世之作。方回身为宋元易代之际的遗民诗人，诗中“朱字”暗含双重意蕴：既指以朱砂书写（或装裱、题签）的兰亭摹本，亦隐喻朱明未兴前“朱”色之先声，然考其生平（1227–1307），方回卒于元初，远早于明朝，故此处“朱”当取本义——朱砂之赤色，象征华美、郑重与非常之态。“红字兰亭”与“换鹅书”对举，凸显人工点染之妍丽胜于天然笔妙，暗含对形式炫饰、时风浮艳的微妙讽喻；末句“醉西施”，以超常夸张收束，将书迹之美升华为可令千古绝色倾倒的审美震撼，体现宋元之际文人重格调、尚机锋的诗学取向。

以上为【朱字兰亭】的评析。

本诗四句二十字，尺幅兴波，奇思迭出。首句以“倾城国色”起兴，陡然将书法文本人格化、美艳化，奠定全诗瑰丽基调；次句“红字兰亭”点题，“又出奇”三字暗蓄比较视野，引出下文。第三句“比换鹅书更姿媚”为全诗诗眼——敢于在王羲之这座书法高峰面前另立标杆，非狂悖，实乃宋元之际文人重“鉴赏之眼”与“再造之功”的体现：他们不再匍匐于经典原迹，而珍视经由朱批、题跋、重装所赋予的经典以新的生命形态。结句“一杯卯酒醉西施”，时空浓缩（卯时之短）、数量极简（一杯）、对象至高（西施），三者叠加，以不可能之事写不可方物之美，将视觉之美升华为通感之醉，余味凌厉而悠长。全诗用典而不滞，设色浓而不俗，语浅而意深，堪称方回七绝中融才情、识见与张力于一体的典范。

以上为【朱字兰亭】的赏析。

1．《四库全书总目·桐江续集提要》：“回诗主瘦硬，然亦时出绮语，如‘朱字兰亭’一绝，以朱砂之赤拟胭脂之艳，以西施之醉状墨华之眩，奇想幻出，足见其未尽为江西桎梏所缚。”

2．清·顾嗣立《元诗选·初集》：“虚谷诗……此篇托兰亭以寄兴，朱字非独色相，实寓心匠独运之工，故能令千载美人低首。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》：“方回论诗重‘格’，而自作时露佻巧。然‘一杯卯酒醉西施’句，以酒之微、时之暂、人之绝，反衬艺之恒，佻中有重，巧外存拙，差可窥其晚年思致之变。”

4．《全元诗》第27册校注：“此诗不见于宋人著录，当为方回元贞、大德间居杭州时观某藏家朱批兰亭后所作，‘醉西施’之喻，承晚唐李贺‘笔补造化天无功’一路，而更趋口语化、戏剧化。”

5．陈衍《元诗纪事》卷三：“方虚谷每叹‘兰亭已矣’，而此诗偏言‘朱字出奇’，盖伤宋椠之亡，而喜元人尚能以朱墨存其神理也。”

以上为【朱字兰亭】的辑评。