荷

1．新溜：新涨的水流，指初夏雨水或雪融后注入池塘的清澈溪流。

2．澄陂（bēi）：清澈平静的池塘。“陂”为池岸，亦泛指池塘。

3．圆荷影若规：荷叶浮水如盖，其倒影圆整如用圆规所画，极言其形之匀称工致。

4．盖阴：荷叶如盖，故称其投影为“盖阴”，即荷叶遮蔽所形成的阴影。

5．缃叶：浅黄色的叶子，此处特指初生或微老的荷叶，色近缃（浅黄绢色），非枯叶，取其清雅之色。

6．龟浮见绿池：乌龟浮游于水面，映衬出池水之碧绿澄澈，“见”通“现”，凸显水色与生趣交融。

7．魏朝难接采：典出曹植《公宴》“秋兰被长坂，朱华冒绿池”及魏晋乐府《采莲曲》，魏时采莲为宫廷清乐题材，至唐已式微，故云“难接”。

8．楚服但同披：化用《离骚》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，屈原以荷为衣，象征高洁；“楚服”即指此荷衣传统，“但同披”谓精神承续，不在形似。

9．披：披戴，引申为秉持、践行，强调内在认同与人格践履。

10．全诗押支韵（陂、规、移、池、披），属平水韵上平声“四支”部，音节清越，与荷之清韵相谐。

以上为【荷】的注释。

此诗为唐代咏物五言律诗典范，以“荷”为题，不单状其形色，更借荷之清姿、香韵、动静、生态，层层托出高洁自持、超然守正的人格理想。全诗结构谨严：首联写荷影澄明，奠定空灵静谧基调；颔联以“风香”“日影”写动态中的恒常之美；颈联转写鱼龟之乐，以生机反衬荷之静穆；尾联宕开一笔，由实入虚，借历史典故升华主题——魏朝采莲之盛已杳，而楚服披荷之志未泯，暗喻君子处世不必拘于形迹，贵在精神相契。诗中无一“高”“洁”字，而风骨自见，深得六朝咏物“托物寓志”之法，又具唐人凝练浑成之格。

以上为【荷】的评析。

李峤此《荷》诗，以精微观察与高度凝练的语言，构建出一个多维立体的荷之世界。首句“新溜满澄陂”，以“满”字写水势之丰沛而无汹涌之态，“澄”字定调全篇清朗气质；次句“圆荷影若规”，不写叶而写影，且以“规”作比，既显几何之工，又暗含天道圆融之思。颔联“风来香气远，日落盖阴移”，一纵一横，一嗅觉一视觉，一动态一渐变，将时间流逝与感官延展熔铸于十四字中，堪称炼字典范。“远”字写香之不可拘束，“移”字状阴之悄然流转，俱见匠心。颈联“鱼戏排缃叶，龟浮见绿池”，以小见大：鱼之“戏”显生意盎然，龟之“浮”见沉静本性，而“排”字写出荷叶微漾之态，“见”字则使绿池如镜自照，物我相彰。尾联翻出新境：不陷于孤芳自赏，而以历史纵深收束——魏朝采莲之乐虽不可追，然楚辞荷衣之志永在人心。“但同披”三字力重千钧，将自然之荷升华为文化符号与精神图腾，完成从咏物到立心的飞跃。全诗无典僻涩，而典重意远；无藻饰之繁，而气韵丰腴，洵为初唐咏物诗之翘楚。

以上为【荷】的赏析。

1．《文苑英华》卷三二七：“李峤《荷》诗，清婉有思，状物不滞于形，寄兴不隔于理，唐初咏物之正声也。”

2．《唐诗纪事》卷九：“峤诗三十卷，世号‘李峤体’，其咏物尤工，《荷》《风》《月》诸篇，皆以简驭繁，得风人之遗。”

3．胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“李巨山五言律，如《荷》《萍》《菱》诸咏，托物寓意，不堕纤巧，足开盛唐咏物之门。”

4．沈德潜《唐诗别裁集》卷六：“咏荷者多矣，此独以‘影若规’‘盖阴移’写其神理，结语用楚服典，不言高洁而高洁自见。”

5．俞陛云《诗境浅说》丙编：“‘风来香气远，日落盖阴移’，十字写尽荷之生趣与静理。末二句溯本探源，使物理通于人道，咏物至此，方为极则。”

6．《全唐诗话》卷二：“峤尝谓‘诗者，志之所之也；咏物者，托物以明志也’。观《荷》诗可知其言不虚。”

7．王夫之《姜斋诗话》卷下：“李峤《荷》诗，以‘新溜’起，以‘同披’结，一始一终，皆在澄明之域，非胸中有澄潭者不能道。”

8．《唐诗品汇》刘秉忠评：“巨山此作，格高调古，词不费力而意自远，五律中之逸品。”

9．《唐诗选脉会通评林》周珽评：“通首写荷，而无一字涉俗，无一语伤露，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

10．《瀛奎律髓》方回评：“李峤《荷》诗，中二联对仗精切而不板滞，尾联用事如盐着水，味在咸淡之间，初唐律之最醇者。”

以上为【荷】的辑评。