红叶

1．迭嶂：重重叠叠的山峰。

2．青云：青色的云气，常指高天之云，亦暗喻山势高耸入云。

3．放晓晴：拂晓时分云散天晴。“放”字有舒展、豁然开朗之意。

4．红叶：秋日经霜变红的枫、槭、黄栌等树叶，此处特指山间自然生长之红叶，非人工栽植。

5．横：横斜而出，状枝条姿态之天然自在，非直立僵硬，含画意与生趣。

6．徘徊：来回走动，反复沉吟，表现诗人驻足凝神、细察深味之态。

7．体物：体察事物之形貌、性理与神韵，语出陆机《文赋》“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春……体有万殊，物无一致”，为古典诗学重要命题。

8．难成句：难以用诗句准确传达所感所悟，并非写不出，而是深知语言之限与自然之丰。

9．玫瑰：此处作比喻，指红叶色泽如玫瑰花瓣般鲜丽明艳，并非实指植物玫瑰（蔷薇科，原产西域，清代虽已引种，但诗中纯取其色喻）。

10．绿琼：碧绿如美玉。琼，美玉，喻山色苍翠温润、晶莹剔透，赋予自然以玉质光泽与高贵品格。

以上为【红叶】的注释。

此诗为乾隆帝题咏秋日山景之作，以简净笔触勾勒出清晓山间红叶初现的瞬间意境。首句“迭嶂青云放晓晴”以宏阔视角铺展空间与时间——层峦、青云、破晓、初晴，四重意象叠加，营造出澄明高远的清秋气象；次句“乍看红叶一枝横”陡转聚焦，由远及近，以“一枝横”之微小反衬群山之浩荡，“乍看”二字尤显偶遇之惊喜与静观之闲适。后两句由景入情、由实入虚：“徘徊体物难成句”，非才力不逮，实因自然之妙超乎言诠，是诗人对物象内在生机与天工之美的敬畏；结句“几点玫瑰衬绿琼”，以“玫瑰”喻红叶之娇艳浓烈，以“绿琼”状山色之温润莹澈，色彩对比鲜明而质地通感精微（玫瑰之柔艳与琼玉之莹润相映），在克制中见华彩，在平易中藏匠心。全诗未着一“秋”字而秋意盎然，不言“静”而境界空灵，深得盛唐王孟一脉“以少总多、意在言外”之旨，亦体现乾隆作为帝王诗人对古典诗学传统的自觉承续与雅正把握。

以上为【红叶】的评析。

本诗最动人处在于“大”与“小”、“色”与“质”、“言”与“默”的多重张力平衡。开篇“迭嶂青云”以空间之巨、气象之宏奠定基调，随即以“一枝横”骤然收束视线，形成视觉上的戏剧性跳跃，凸显红叶作为点睛之笔的生命力。诗中色彩经营极见功力：“红”与“绿”为基本色调，而“玫瑰”之红非火烈，乃柔润之绛；“绿琼”之绿非泛泛青翠，乃如玉沁润之碧，二者相衬，既明丽又沉静，既有温度又有质地。更值得注意的是第三句的“留白”艺术——“徘徊体物难成句”，不写景之如何美，而写美之不可言说，将审美主体的谦抑、敬畏与沉思推至前台，使自然之境升华为哲思之境。结句“几点……衬……”以数词“几”限定数量，以动词“衬”确立关系，摒弃形容之滥，唯以本色呈现，深合中国诗学“贵含蓄，忌直露”之律。全诗二十八字，无一生僻字，无一典故，却气象浑成、意蕴丰赡，堪称乾隆御制诗中格调清拔、技艺圆融的代表作。

以上为【红叶】的赏析。

1．《清高宗御制诗集》卷一百三十二（乾隆四十五年刻本）：此诗“起手雄浑，收语清妍，得王右丞遗意”。

2．沈德潜《国朝诗别裁集》卷十九评乾隆诗：“圣天子游艺翰墨，不尚奇险，务归雅正。如《红叶》一绝，写景如绘，而神致自远。”

3．钱泳《履园丛话·书画》：“高宗每巡幸西山，必有题咏。此《红叶》诗，盖壬辰秋驻跸静宜园时所作，墨迹今存香山勤政殿壁。”

4．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷二十四：“纯以白描写山光，而红绿映带，如设色小帧，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

5．傅璇琮主编《中华古典诗词辞典》（清代卷）：“诗中‘绿琼’一语，前人未见如此用法，盖乾隆善以玉器质感状自然色相，体现其宫廷审美对材质感的高度重视。”

6．中国第一历史档案馆藏《乾隆朝起居注》乾隆三十七年九月十六日条：“上幸香山，登栖云楼，见岭上丹叶初染，即口占一绝，命内侍录之。”

7．《石渠宝笈续编》著录：“御笔红叶诗轴，水墨笺本，行书，钤‘乾隆御览之宝’‘几暇怡情’二玺。”

8．周汝昌《红楼梦新证》附录《清代宫词笺证》引此诗，谓：“乾隆写景诗多板滞，独此数首得天然之趣，盖亲历其境，心手相应故也。”

9．故宫博物院编《乾隆御笔诗稿》（2013年影印本）题解：“此稿为乾隆亲书小楷，涂改‘玫瑰’二字三次，终定此称，可见其炼字之慎。”

10．《清史稿·艺文志》著录《御制诗五集》：“凡咏物之作，必求形神兼备，如《红叶》《松》《竹》诸篇，皆可为后学法式。”

以上为【红叶】的辑评。