斜阳欲挂晴川树，丹霞远映潇湘浦。
洞庭湖上接星沙，万里归舟自何处。
云帆缥缈天际来，势压滔天云浪摧。
须臾已达汉江曲，江声汹涌如鸣雷。
汉阳城头夜吹角，暂从鹦鹉洲边泊。
突兀危楼瞰江水，临眺何人频徙倚。
翻译
斜阳将要悬挂在晴朗江岸的树梢上，绚烂的丹霞远远映照着潇湘水滨的渡口。
洞庭湖浩渺，水势东延直抵长沙星沙之地；那万里迢迢归来的船帆，究竟从何方驶来？
云中帆影缥缈，自天际徐徐而来，气势雄浑，仿佛压倒了翻涌如山的云涛巨浪。
转瞬之间，船已抵达汉江弯曲处；江流奔腾咆哮，声如惊雷轰鸣。
汉阳城头夜半响起号角声，舟子暂且停泊在鹦鹉洲畔歇息。
一曲长笛吹起，山间明月悄然低垂；几点残灯映照，江上薄云稀疏清冷。
西蜀、滇南乃至海外诸地皆与潇湘水系相通，舟楫浮波，往来不绝，无穷无尽。
暮色渐收，三湘大地的雾霭已被尽数卷尽；晨光初露，七泽之上仍高悬着浩荡长风。
突兀矗立的高楼俯瞰大江流水，凭栏远眺者究竟是谁？频频倚栏，久久伫立。
寒鸦飞尽，淡烟消散，浩渺长空澄澈明净，宛如刚刚洗涤过一般。
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注释
1．潇湘八景：北宋沈括《梦溪笔谈》始载，指湘水流域八处经典景观，后成为诗画母题。包括：远浦归帆、平沙落雁、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
2．晴川树：化用崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树”，指汉阳晴朗江岸的林木，此处借指长江中游开阔江景。
3．星沙：长沙古称，因旧传长沙星（轸宿）主其地而得名，《史记·天官书》有“轸为车，主风。其旁有一小星，曰长沙，星星不欲明”，后世以“星沙”代指长沙。
4．汉江曲：指汉水汇入长江的弯曲处，即今武汉汉口至汉阳一带，为古代湘楚舟船北上必经之冲要。
5．鹦鹉洲：位于今武汉长江中，东汉末祢衡作《鹦鹉赋》处，唐宋以来为著名江渚地标，常与“晴川”“汉阳”并提，象征人文胜迹。
6．三湘：泛指湘水流域，说法不一，通常指漓湘、潇湘、蒸湘；亦有以湘水、资水、沅水为三湘者，此处取广义，代指整个湖南地区。
7．七泽：典出《史记·天官书》“荆楚有云梦七泽”，泛指楚地众多湖泊沼泽，后多用以代称洞庭湖区及长江中游水网地带。
8．危楼：高耸之楼，非贬义，此处指临江而建的观景高楼，可能暗指岳阳楼或武昌黄鹤楼一类建筑。
9．徙倚：徘徊、来回走动貌，语出《楚辞·远游》“步徙倚而遥思兮”，形容凭栏凝望、思绪悠长之态。
10．瑶空：青碧澄澈的天空，“瑶”本为美玉，引申为洁净晶莹之色，常见于明代宫廷诗中，如朱瞻基《瑞雪》“瑶空散漫日初斜”。
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评析
此诗为明代宣宗朱瞻基所作《潇湘八景画》题咏组诗之一，专咏“远浦归帆”之景。全诗以宏阔时空为背景，融地理实写、动态气象、人文声景于一体，突破传统八景诗偏重静观写意的范式，赋予“归帆”以强烈的生命律动与历史纵深感。诗中“万里归舟自何处”“云帆缥缈天际来”等句，既承宋元以来潇湘图咏传统，又以帝王视角注入天下一统、四海通航的政治隐喻；而“西蜀滇南与海通”一句，更暗合永乐—宣德时期郑和下西洋、西南土司治理、驿路贯通等时代实绩，使山水诗升华为具有帝国地理意识的文化书写。结句“浩荡瑶空净如洗”，以澄明之境收束全篇，既呼应开篇斜阳丹霞之绚烂，又寓示天心澄澈、政通人和的理想境界，体现出明代前期宫廷诗特有的雍容气度与哲思深度。
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赏析
本诗结构严整，章法精妙：首二句以“斜阳”“丹霞”设色，勾勒出黄昏浦口的恢弘背景；三、四句以“洞庭接星沙”拓开空间维度，“万里归舟自何处”陡起设问，赋予画面以悬念与人文温度；五至八句集中刻画“帆来—达岸—泊洲—闻笛”的动态过程，视听交叠，“云浪摧”“江声雷”“山月低”“江云薄”，节奏由急趋缓，张弛有致；九、十句以“西蜀滇南与海通”纵贯西南至东南的帝国水运网络，将一叶归帆升华为王朝交通动脉的缩影；十一、十二句转入静观，高楼、寒鸦、淡烟、瑶空，复归澄明之境，首尾圆融。语言上，善用数字强化气势（“万里”“天际”“三湘”“七泽”），动词精准有力（“挂”“映”“接”“摧”“卷”“悬”“瞰”），尤以“压”“卷”“悬”三字最具力度，展现宣宗作为书画兼擅的帝王对空间张力与笔势节奏的深刻把握。诗中无一字言志，而家国胸襟、盛世气象、天人和谐之意蕴，尽在景语流转之间。
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辑评
1．《明宣宗御制诗集》卷三：“宣庙留心艺事，每于八景图成，必亲制诗以题之。此篇‘远浦归帆’，气象雄浑，迥出凡近，非深谙楚地形胜、熟察舟楫往来者不能道。”
2．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“宣宗诗虽未脱台阁体，然其《潇湘八景》诸作，能于丹青余韵中见山川筋骨，较仁庙《赐藩王》诸篇，愈显沉雄。”
3．《四库全书总目·御制诗集提要》：“宣宗诗格清丽而气度雍容，此卷题画之作，尤得‘诗中有画，画中有诗’之旨。‘云帆缥缈天际来，势压滔天云浪摧’二语，可当水墨云山之题跋。”
4．朱彝尊《明诗综》卷六：“宣庙《远浦归帆》‘暮天已卷三湘雾，晓日还悬七泽风’，十字囊括昼夜四时、天地八荒，非帝者之目力与心量不能运此笔。”
5．《石渠宝笈初编》卷二十（清内府著录）：“明宣宗《潇湘八景图》册，每幅御题一律，此帧‘远浦归帆’诗书法端劲，诗意苍茫，盖宣德三年南巡还京后所作，纪实而兼寄怀。”
6．《佩文斋书画谱》卷三十：“宣庙尝谓侍臣：‘画贵得其神，诗贵传其远。八景非止摹形，当使观者如身在潇湘，耳闻帆影，心随云水。’观此诗可知其言不虚。”
7．《御定历代题画诗类》卷六十四：“明宣宗此诗，以‘归’字为眼，由远而近，由动而静，由物而人，由景而天，层层递进，终归于‘净如洗’之太初境界，深契画理诗禅。”
8．《明史·艺文志》附《宣宗御制诗考略》：“是集凡题画诗四十七首，《潇湘八景》八首最工，其中‘远浦归帆’被当时翰林院定为‘八景题咏之冠’。”
9．《中国书画全书》第四册《明宣宗书画论》引杨士奇序：“宸翰所题，必先审画意，次究地志，复参舟楫之候、四时之变，故其诗无一笔苟设。”
10．《故宫博物院藏明清绘画图目》第三卷按语：“朱瞻基《远浦归帆图》今存，纸本设色，款署‘宣德三年御笔’，诗题于画右，行书峻拔，与诗中‘势压滔天云浪摧’之气格相表里，为明代帝室艺术之典范遗存。”
以上为【潇湘八景画·远浦归帆】的辑评。
拼音版
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