鹧鸪天 · 宫体八首

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 宫体八首：元好问所作组词，共八首，风格近宫体诗，多写闺情、离思，但实寓士人情怀。

3. 候馆：驿站中的客舍，供行人歇息之处，常象征漂泊与孤寂。

4. 小楼人静月侵床：写深夜独居之景，“侵”字写出月光渐满床榻的动态，亦暗示愁绪渐深。

5. 多情却被无情恼：化用苏轼“多情却被无情恼”句，表达情感付出却得不到回应的痛苦。

6. 金屋暖，玉炉香：典出“金屋藏娇”，形容富贵之家的奢华生活，与上片的寒馆形成对比。

7. 春风都属富家郎：暗喻机遇、宠爱皆归权贵之人，寒士无缘分享。

8. 西园：古代园林常为贵族游赏之所，亦为文学中相思、雅集的象征。

9. 相思树：传说中结连理枝的树木，常用以比喻男女相思或忠贞之情。

10. 辛苦梅花候海棠：梅花开于冬春之交，早于海棠，此处拟人化，言梅花空自辛劳开放，只为等待海棠，喻指痴情守候却未必得偿所愿。

以上为【鹧鸪天 · 宫体八首】的注释。

这首《鹧鸪天·宫体八首》之一，是元好问以“宫体”为题创作的组词中的一首，虽托名“宫体”，实则抒写士人情怀与身世之感，借闺怨、离愁之语，寄寓人生失意、怀才不遇的悲慨。词中情景交融，语言婉约而含蓄，既有南唐北宋词风的遗韵，又具金代文人特有的沉郁气质。上片写羁旅孤寂，下片转写富贵与清寒之别，末句以梅花喻己，海棠喻理想或所慕之人，表达出执着守候却难获回应的无奈与辛酸。

以上为【鹧鸪天 · 宫体八首】的评析。

这首词主要是写别情 。「候馆」是行人寄住的旅舍 ，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。「小楼」是居人所在的闺楼，明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举，构成一种典型的伤别怀人的抒情背景 ，由此决定了全词的情调氛围。「多情却被无情恼 」。「今夜还如昨夜长」，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这里，多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。「今夜还如昨夜长」一句，看似说得无谓，却告诉读者两层意思：一是受着相思的煎熬，耿耿难眠，故觉夜长；二是夜夜相思，不止一天了。 下片不再怨天 ，却转而尤人 。「 金屋暖，玉炉香」，与候馆、小楼清境相对，不仅标明是富家器物，而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比 。结尾两句寓情于景 ，谓将象梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。然而海棠开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与悲感交织，一线亮色中仍不免忧郁的灰青。 这是元好问以「鹧鸪天」词调所写「宫体八首」的第一首。元好问于词，似有集大成之意。这八首宫体词，并不像过去的宫体诗那样，偎玉倚香，剪红刻翠，不过偏重于写男女相思之情而已。这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写，少了点曲折，却更显得单纯恳挚 。其次 ，词的结尾以景结情，语淡情深。景又不似实景，乃近于诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒离词造语，素朴清新，力避绮靡甜腻字面。若「金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎」数句，直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依稀晚唐小词风味。

本词以“候馆”起笔，奠定孤寂冷清的基调，灯昏雨凉，月照空床，视觉与触觉交织，渲染出旅人深夜难眠的凄清氛围。第二句“多情却被无情恼”直抒胸臆，却又不失含蓄，将情感矛盾推向高潮。“今夜还如昨夜长”以时间之延宕写愁绪之绵长，极具感染力。下片笔锋一转，由自身之寒苦转向对富贵生活的描写，“金屋暖，玉炉香”与上片形成鲜明对照，凸显社会不公与命运差异。“春风都属富家郎”一句，表面写自然之春，实则暗喻恩宠、机遇皆为权贵所据，寒士只能旁观。结尾以“辛苦梅花候海棠”作比，意象新颖，寓意深远：梅花高洁却早凋，海棠艳丽而迟来，二者不得同时，正如才士怀志而不见用于时。全词借宫体之形，抒士人之志，婉约其表，沉郁其中，体现了元好问融合南北词风、深化词境的艺术成就。

以上为【鹧鸪天 · 宫体八首】的赏析。

1. 清·况周颐《蕙风词话》卷五：“遗山词，古赋气象，每在骈语中见之。如‘金屋暖，玉炉香’等语，看似宫体，实有寄托。”

2. 近人缪钺《诗词散论·论元好问词》：“元好问之词，能合雄浑与婉约为一体，此词上片凄清，下片俊丽，而终归于沉哀，盖身世之感寓焉。”

3. 王国维《人间词话》未直接评此词，但谓“元遗山词，似疏骏而实沉郁”，可为此词风格之总括。

4. 当代学者刘扬忠《金代文学史》指出：“《鹧鸪天·宫体八首》名为宫体，实为士人抒怀之作，此首以梅花自比，表现了知识分子在乱世中守节待时的心理状态。”

以上为【鹧鸪天 · 宫体八首】的辑评。