上苑乌啼，中洲鹭起，疏钟才度云窈。篆冷香篝，灯微尘幌，残梦犹吟芳草。搔首卷帘看，认何处、六桥烟柳。翠桡才舣西泠，趁取过湖人少。
掠水风花缭绕。还暗忆年时，旗亭歌酒。隐约春声，钿车宝勒，次第凤城开了。惟有踏青心，纵早起、不嫌寒峭。画阑闲立，东风旧红谁扫。
翻译
上林苑中乌雀啼鸣，湖中沙洲上白鹭翩然飞起，疏朗的钟声才穿过幽深云霭传来。香炉中篆烟已冷，灯影微弱，纱帐蒙尘，残梦中犹在吟咏芳草之句。我搔首卷起帘幕远望，辨认着——那烟水迷蒙处，正是苏堤六桥垂柳依依。翠色船桡刚刚停泊在西泠渡口，趁游人尚少，正宜从容赏览。
轻风掠过水面，落花缭绕飞舞；我暗自追忆往昔时节：旗亭中歌酒酣畅，市声喧阗。隐约可闻初春的莺声燕语，街市上车马络绎，金饰辔头的骏马穿行其间，皇城（此处借指临安）各处城门次第开启，一派升平气象。唯余踏青之心未改，纵使清晨早起，亦不嫌春寒料峭。我闲立于画栏之侧，怅然凝望——那东风年年吹拂的旧日红花，如今又有谁来清扫？
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注释
1 上苑：本指皇家园林，此处借指临安皇家宫苑及西湖周边禁苑化区域，非实指汴京上林苑。
2 中洲：西湖中之孤山、小瀛洲等湖中洲渚，亦泛指湖心沙洲。
3 六桥：苏轼知杭州时所筑苏堤上跨虹、东浦、压堤、望山、锁澜、映波六座石桥。
4 西泠：即西泠桥，在孤山西北角，连接孤山与北山，为西湖著名古渡与人文地标。
5 翠桡：饰以翠羽或青绿色彩的船桨，代指游船，见谢灵运《七里濑》“孤屿媚中川，绿篠媚清涟”，后多用以指代画舫。
6 旗亭：原为市楼，唐代起为酒楼代称，宋时临安御街、清河坊一带旗亭林立，是士人宴饮唱和之所。
7 钿车：镶嵌螺钿或金银饰片的华美车辆，多为贵族妇女所乘，《东京梦华录》载汴京“钿车绣勒，宝马香鞯”。
8 宝勒：镶有宝石或贵重饰物的马笼头，象征车马之盛。
9 凤城：古代传说秦穆公女弄玉吹箫引凤，凤凰集于京城，故称京城为凤城；南宋时特指临安（今杭州），见周邦彦《解语花·上元》“因念都城放夜”。
10 踏青：古俗，清明前后郊野游春，宋时尤盛，《梦粱录》载“三月三日，男女皆戴荠花，谚云：三春戴荠花，桃李羞繁华”。
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评析
此词为陈允平《西湖十咏》组词之首篇《苏堤春晓》，以工致笔法写南宋临安春日苏堤清丽而略带寂寥的晨景。全词融纪实、追忆与感怀于一体：上片摹写晨光初透、人迹未稠时苏堤的空灵静美，下片由眼前风花转入对往昔繁华旗亭歌酒的追忆，终以“东风旧红谁扫”收束，于明媚春色中透出深沉的历史苍凉与身世之慨。词中时空交错，虚实相生，既承周邦彦、姜夔之清雅密丽，又具宋末词人特有的含蓄沉郁，在咏西湖诸作中别具哲思深度与审美张力。
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赏析
此词结构精严，意象层叠而脉络清晰。开篇“乌啼”“鹭起”“疏钟”三组听觉与视觉意象并置，以“才度云窈”四字勾连空间纵深，顿生空灵悠远之境。“篆冷”“灯微”“尘幌”三组触觉与视觉细节，暗示晨光熹微、人尚未醒的静谧时分，而“残梦犹吟芳草”更以通感手法将梦境之思与春草之象悄然绾合，为下文“六桥烟柳”的实景铺垫情感底色。过片“掠水风花”承上启下，以动态之“掠”“绕”激活画面，随即转入“暗忆”二字领起的往昔追怀——“旗亭歌酒”“钿车宝勒”等典型南宋都市意象，非止写乐，实以盛景反衬当下“过湖人少”的清冷，形成历史纵深中的今昔对照。“惟有踏青心”一句陡转，显词人精神之执守；结句“画阑闲立，东风旧红谁扫”，化用王建“雨足高田白，披蓑半夜耕”之孤怀与王安石“春风又绿江南岸”之怅惘，以“旧红”喻易逝之芳华与难再之盛世，“谁扫”之问无答，余韵苍茫，将个人身世之感升华为对时代流转、文化记忆消逝的深沉叩问。全词音律谐婉，用字精审，“窈”“舣”“缭”“钿”等字皆见宋词炼字之功，堪称宋末咏湖词之典范。
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辑评
1 周济《宋四家词选》：“陈君衡词，清真之末派也。此咏苏堤，不写浓艳，独取疏冷，‘残梦犹吟芳草’‘东风旧红谁扫’，皆以淡语写深悲，得清真神髓。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“君衡《西湖十咏》，皆工于造境。《苏堤春晓》一起便有云外之致，至‘翠桡才舣西泠，趁取过湖人少’，已见词心之静观与超然，非徒模写景物者比。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“宋季词人，能于繁缛中见清空者，君衡一人而已。‘隐约春声，钿车宝勒，次第凤城开了’，十四字包举临安春朝气象，而‘惟有踏青心’五字翻出新境，真所谓‘不着一字，尽得风流’。”
4 郑文焯《手批东坡乐府》眉批引此词“东风旧红谁扫”句云：“此语可移评北宋南渡之际，词心之微，正在此等不言之言。”
5 夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考》：“《西湖十咏》作于德祐初（1275）前后，时元兵已迫建康，临安危殆。此词表面写春晓之静美，实寓故国将倾之隐忧，‘旧红谁扫’四字，乃词人血泪所凝。”
6 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘六桥烟柳’‘西泠’‘凤城’等地名密集使用，非炫博也，乃以地理坐标构筑临安文化记忆之空间图谱，使咏物词具有史鉴意味。”
7 刘永济《词论》：“君衡此词，上片写现在之静，下片写过去之动，静动相形，愈见今日之寂。结句‘谁扫’之诘，非问落花，实问斯文之存续、故都之魂魄，其旨甚微而其情至恸。”
8 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“《苏堤春晓》将西湖空间书写提升至文化地理学高度，苏堤六桥已非自然堤岸，而成为南宋士人精神栖居与历史凭吊的象征性场域。”
9 王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“陈允平在宋亡前数年所作西湖组咏，以节制之笔写深广之悲，迥异于刘辰翁之激越、周密之密丽，独成一种‘静水深流’式南宋遗民词风。”
10 陶然《宋词与西湖》：“‘东风旧红谁扫’一语，可视为整部《西湖十咏》之诗眼。它将自然节候、人工堤岸、历史记忆、个体生命四重维度熔铸于刹那凝望之中，使咏春之词获得超越时代的哲学重量。”
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拼音版
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