翻译
紫色的早梅刚刚遍地开花，莺儿的歌声还不那么流利。
折取杨柳枝的是谁家女儿，赏玩春光唯恐它匆匆流逝。
喜爱澄波为临水看妆，见人含羞却倚花相映。
香粉气生怕被风吹散，绣衣裳也恐露水沾湿。
侬家住长安的青门之中，黄昏时香车才缓缓归去。
那人游荡在外更添相思，含悲落泪走向独宿彩帷。
怀念你你就总是进入梦中，迟迟不归又令我心生疑惑。
叹不如红瓦屋檐下的燕子，在铺绿草的巢中日日双栖。
版本二：
紫色的梅花刚刚开遍枝头，黄莺啼鸣声还显得生涩不畅。
不知是谁家的女子，折取杨柳玩耍，仿佛生怕错过了春天。
她喜爱春水，对着水中倒影梳妆而坐；因害羞而躲在花丛边伫立。
芬芳的香气怕被风吹散，华美的衣裳又担心被露水沾湿。
夕阳西下时，香车缓缓驶入青门内的深闺玉户。
游乐之时反而更加思念心上人，含着泪回到彩色的帷帐前。
忆念夫君常常入梦，归来稍晚便心生疑虑。
真不如那屋檐下的红燕，能双双栖息在绿草之间，时时相伴。
以上为【早春行】的翻译。
注释
黄鸟：鸟名。有两说。《尔雅·释鸟》：“皇，黄鸟。”郭璞注：“俗呼黄离留，亦名搏黍。”黄离留，即黄莺。郝懿行义疏：“按此即今之黄雀，其形如雀而黄，故名黄鸟，又名搏黍，非黄离留也。”《诗经·国风·周南·葛覃》：“黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”三国魏·曹植《三良》诗：“黄鸟为悲鸣，哀哉伤肺肝。”赵幼文校注：“《诗经·黄鸟篇》序：‘《黄鸟》，哀三良也。’”唐·李白《江南春怀》诗：“青春几何时，黄鸟鸣不歇。”
涩：指声音不流利、圆润。
弄春：谓在春日弄姿。明·徐渭《赋得万绿枝头红一点》诗：“名园树树老啼莺，叶底孤花巧弄春。”
爱水：爱惜水。《韩诗外传·卷三》：“夏不敷浴，非爱水也。”
羞人：害羞，难为情。唐·刘言史《山中喜崔补阙见寻》诗：“白屋藜床还共入，山妻老大不羞人。”
玉闺：闺房的美称。唐·李昂《赋戚夫人楚舞歌》：“玉闺门里通归梦，银烛迎来在战场。”
青门：长安城东的霸城门，因东方为青帝，门涂青色，故名。
香车：用香木做的车。泛指华美的车或轿。唐·卢照邻《行路难》诗：“春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。”
游衍（yǎn）：尽情游乐，恣意游逛。《诗经·大雅·板》：“昊天曰旦，及尔游衍。”毛传：“游，行；衍，溢也。”孔颖达疏：“游行衍溢，亦自恣之意也。”
益：更加。
含啼：犹含悲。南朝梁·萧大圜《竹花赋》：“附紫笋以含啼。”隋江总《秋日新宠美人应令》诗：“翠眉未画自生愁，玉脸含啼还似笑。”
彩帏：彩色的帐子。
双栖：飞禽雌雄共同栖止。三国魏·曹植《种葛篇》：“下有交颈兽，仰见双栖禽。”
1. 紫梅：指初春开放的紫色或淡红色梅花，象征早春时节。
2. 黄鸟：即黄莺，古诗中常用来表现春日生机。
3. 歌犹涩：指黄莺初啼，声音尚不流畅，暗喻春意初萌。
4. 折杨：折取杨柳枝条，古代有折柳赠别的习俗，此处亦寓春日嬉戏之意。
5. 弄春如不及：形容女子急于享受春光，唯恐春去无踪。
6. 爱水看妆坐：喜爱临水自照，整理容妆，表现女子爱美之心。
7. 羞人映花立：因害羞而躲藏在花影中站立，刻画少女娇羞之态。
8. 香畏风吹散：指女子身上香气浓郁，唯恐被风吹走，亦暗喻青春易逝。
9. 玉闺青门里：指贵族女子所居的华美庭院，“青门”为长安城东门，常代指贵家宅第。
10. 归晚更生疑：归来稍迟便心生猜疑，反映女子对爱人归期的敏感与担忧。
以上为【早春行】的注释。
评析
《早春行》是唐代诗人王维创作的一首闺怨诗。此诗描写一位贵族女子白天满怀喜悦，出游弄春，夜间独守空房，顾影自怜的复杂心理。诗人巧妙运用反衬法，写出在明艳的春光中埋在少女心底的相思萌动，尽情的游乐反而增添相思的痛苦，同时又用檐前燕子的双栖双飞反衬她独宿的孤寂，富有艺术感染力。
《早春行》是王维早期创作的一首闺怨诗，以细腻笔触描绘了一位贵族女子在早春时节的生活情态与内心情感。全诗从景入情，由外而内，通过早春景色的清新与女子行为的娇羞，反衬其内心的孤寂与对远方爱人的深切思念。诗中“不及红檐燕，双栖绿草时”一句，以燕子双栖作比，突显女子独守空闺的哀怨，情感真挚，意境深远。此诗语言清丽，结构严谨，体现了王维早期诗歌兼具写景与抒情的艺术特色。
以上为【早春行】的评析。
赏析
《早春行》是一首典型的唐代闺怨题材诗，以早春为背景，通过细腻的景物描写与心理刻画，展现了一位深闺女子的情感世界。首联“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩”以视觉与听觉并写，勾勒出早春特有的清冷与生机交织的氛围。“涩”字尤为精妙，既写鸟声未畅，也暗示春寒未尽，情感基调由此悄然铺垫。
中间两联转入人物描写：“谁家折杨女”引出主人公，其“弄春如不及”的急切，实则是对青春易逝的潜意识焦虑。“爱水看妆”“羞人映花”两句生动传神，既有动作细节，又含心理活动，将女子娇羞、自怜、爱美之情融为一体。而“香畏风吹散，衣愁露沾湿”则进一步深化其细腻敏感的心性，表面写物，实则写情。
后四句转入抒情，从白昼游赏转至黄昏归去，“日落香车入”带出时间推移，情绪亦由欢愉转向孤寂。“游衍益相思”点明主旨——越是游乐，越觉思念之深。结尾“忆君长入梦，归晚更生疑”直抒胸臆，道出女子日夜牵挂、患得患失的心理状态。末句以“红檐燕”双栖作结，反衬自身孤栖，对比强烈，余韵悠长。
全诗结构完整，由景及人，由外而内，层层递进，语言清丽自然，情感含蓄深沉，展现了王维早期诗歌在山水之外，亦擅于描绘人事人情的一面。
以上为【早春行】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》卷八十二引徐献忠语：“右丞早年乐府，婉娈流丽，颇近齐梁，如此篇者，可窥其格调之未变也。”
2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“写春女情态如画，‘不及红檐燕’七字，怨而不怒，得风人之旨。”
3. 《网师园唐诗笺》：“香畏风吹，衣愁露湿，细贴女儿心思。”
4. 《历代诗法》卷十五：“起语清峭，中写娇憨处宛然，结语借燕双栖以形己之独，不言怨而怨自见。”
5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此诗通过早春景象与女子行为的对照，表现了青春少女对爱情的向往和现实中的孤独感，艺术手法细腻含蓄。”
以上为【早春行】的辑评。
拼音版
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