少年游 · 去年人在凤凰池

凤凰池：元代中书省所在地。

弹丝：弹奏丝弦乐器。

沉水香消：沉香已经燃尽，香气飘洒了。沉水，一种名贵的香料，即沉香。

梨云梦暖：王建《梦梨花》诗：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云”。

1．凤凰池：本为禁苑中池名，魏晋以来渐成中书省代称，唐宋元皆沿用以指代中央机要机构。萨都剌曾任京口（今江苏镇江）录事司达鲁花赤，后入朝任翰林国史院应奉文字、南台御史等职，此处当指其曾任职于翰林院或御史台等近侍清要之位。

2．银烛：银饰烛台所燃之烛，喻宫廷夜宴或值宿之华贵场景。

3．弹丝：弹奏弦乐器，泛指宴乐清歌，亦暗含“丝纶”（帝王诏命）之典，双关仕宦生涯中的文翰之职。

4．沉火香：即沉水香，又名沉香，为名贵熏香，燃之气韵幽深，常用于宫廷、书斋及佛道仪轨，此处象征昔日环境之雅洁庄重。

5．梨云梦暖：化用王建《宫词》“梨花院落溶溶月”及王镃《梨花》“薄薄梨云酿作春”，以梨花如云、温润如梦喻往昔心境之安适宁馨。

6．深院绣帘垂：既实写宫苑或官署庭院之景，亦隐喻仕途顺遂时门庭肃穆、礼制周备之象。

7．冷落江南夜：萨都剌晚年因直言敢谏遭排挤，曾出为福建闽海道肃政廉访司知事，转徙江浙行省多地，词中“江南夜”当指其贬谪或外任期间羁旅江南之境况。

8．杨柳风和：语出志南《绝句》“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，取其柔和骀荡之意，反衬内心孤寂。

9．海棠月淡：海棠为富贵花，月色清淡则显清冷，二者并置，形成色与光、华与寂的张力，暗喻盛衰之感、荣枯之思。

10．阑：同“栏”，即栏杆，古诗词中“倚阑”为典型孤怀意象，如李煜“独自莫凭阑”，辛弃疾“把吴钩看了，栏杆拍遍”，此处承袭传统，凝聚无言之郁结。

以上为【少年游 · 去年人在凤凰池】的注释。

《小阑干·去年人在凤凰池》是元代文学家萨都剌创作的一首词。词的上阕追忆去年生活，所忆处处洋溢着欢快、温暖、闲雅的气息。下阕写眼下境况，虽然也有“杨柳风柔，海棠月澹”的宜人风光，但对一个正独自倚阑的仕途失意者而言，这些只能徒增他的寂寞怅恨。诗人一个人孤独地在江南这月下之夜。原本就已落寞清冷了，更况是风清月白，心事萦怀之时，他要委婉地表示自己内心的感触，因此写下此词。

此词以今昔对照为经纬，通过“凤凰池”与“江南夜”、“银烛弹丝”与“独自倚阑”的强烈反差，抒写仕途迁谪、身世飘零之慨。上片追忆昔日居官禁近、承恩侍宴的荣光，笔致华美而含蓄；下片直写当下贬居羁旅之清冷孤寂，语淡情浓，于景物点染间见深沉悲慨。全篇不着一“愁”字，而愁思弥漫；未言一“怨”字，而身世之感、朝局之忧、时光之叹俱在言外，深得宋元之际士大夫词“清丽中见沉郁，简淡中寓厚重”之神髓。

以上为【少年游 · 去年人在凤凰池】的评析。

去年人在凤凰池，银烛夜弹丝。 “凤凰池”，指中书省。魏晋以来，中书令等官员掌管诏令文书等事物，能经常接近皇帝，深蒙宠爱，所以中书省被美称为“凤凰池”或者“凤池”。这里凤凰池应指萨都剌所在的翰林院。“弹练”，即弹奏琴、瑟等丝弦乐器，这是在筵席上所演奏的悠扬而又高雅的音乐。去年的这个时候，身处京城翰林院，夜晚友朋相聚，灯火通明，席间弹丝弄竹，高雅而又欢快。 沉水香消，梨云梦暖，深院绣帘垂。 “沉水”，即沉香，一种名贵的熏香料，又名沉水香，富贵人家常用来熏染居室。“梨云梦暖”来自唐人王建所作的《梦看梨花云歌》，此诗描写梨花如云的绮丽梦境，中有“薄薄落落雾不分，梦中唤作梨花云”一句。这种梨花云梦的典故曾被苏轼用在词中。萨都剌化用这个诗意，指自己当时所做的梦境也是如此温馨、雅致。聚会结束之后，众人散去，屋里烧着浓的沉香，让人醺然而醉；重重的院落里，因为夜已深了，早就把精致的萧翎放下来，人们开始在愉快的心情中入睡，因此梦里也能看到重重如云的梨花，生活是多么恬静、优雅。银烛、弹丝、沉香、绣帘，这样华丽、浓艳的生活色彩，代表官宦之家常见的事物。从这些精致的细节，读者自可相像出居室其他部分。这是萨都剌曾经拥有的悠闲而又富裕的生活，字里行同也不煞春风得意的心情。这样的生活自然令人难忘，它一直留存在萨都剌的记忆中。上阕用词华艳、热烈，颇有温庭筠遗风。 今年冷落江南夜，心事有谁知。 今年身处江南，离开了京城翰林院，再也没有高朋满座，在这冷冷清清的夜里，心事又有谁能知晓？这两句由上阙的热烈华贵，一变而为孤寂凄清，两相对照，以前的生活更是像仙境一般美好，值得永远怀念了。而这种截然不同的遭遇，只是因为官职的变迁。一句“心事有谁知”，多少有感叹事态炎凉、自怜身世遭遇的用意。 杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。 “杨柳风柔，海棠月淡”，是作者眼前所见的景物。在温暖的春夜里，迎面是轻柔的春风，杨柳枝轻轻拂动；在淡淡的月光下，海棠花正在盛开。春风拂面，杨柳摇曳，月影花影，这其实是一个典型的、美好的江南春夜，只是这样的美景当前，却只有作者一个人独自倚在栏杆旁观赏，没有人与自己共同分享这种感受。这三句又进一步渲染作者的孤独，无论是愤慨难过的心事，还是赏月赏花的乐事，都“无人知”，没有倾诉的对象，这是何等凄凉的事情。下阕着重写江南春夜室外的情景，与上阕着力写灯影人影相对应，上阕是灯影人影，软玉温香，下阕则是风柔月淡，冷冷清清，这样的安排，使人觉得前者更加温暖，令人向往，后者则更为凄凉难熬。 这首词的构思甚为巧妙，深受欧阳修《生查子·元夕》词的启发，采用了鲜明对比的写法，通过“今年”与“去年”、“冷”与“暖”、悲与欢的多重对比，深刻地表现了词人两种大为不同的心境，从中不难感受到词人对当政者无故将自己赶出翰林院的不满与悲凉。并且还运用了采取分景、隔景、借景诸手法，虽然主旨抒情，却又突破了对情本身的拘泥，通过情、境的有机布置、组织创造，构成了新的情感世界，其浑然天成处，正可窥见作者的艺术匠心。

此词虽仅五十八字，却结构精严，时空张力十足。开篇“去年……今年……”以时间轴劈开全篇，如镜两分，映照人生剧变。上片三句铺陈极尽富丽：银烛、弹丝、沉香、梨云、绣帘，五组意象层叠递进，构建出一个声色和谐、秩序井然、暖意融融的权力美学空间；下片陡转，“冷落”二字如冰水浇顶，继以“心事有谁知”一问，将外在萧瑟直贯内心幽微。结句“杨柳风和，海棠月淡，独自倚阑时”，表面风月怡然，实则以乐景写哀——风愈和，愈显形影相吊；月愈淡，愈见心光黯淡。三组意象并置，节奏舒缓而情绪沉潜，收束于无声之伫立，余味苍茫。尤为可贵者，在于全词无一字言政事，却处处可感元代中期汉人儒臣在蒙古贵族主导政局中进退维谷、荣辱难凭的普遍生存困境，是元词中兼具个人感怀与时代症候的典范之作。

以上为【少年游 · 去年人在凤凰池】的赏析。

清代张宗楠：笔情何减宋人。

清代陈廷焯：去年，今年，笔笔直叙，不染一他意而情态愈见有余。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“天锡词清丽婉曲，尤工小令，此作以今昔之感摄盛衰之思，不假雕琢而情致自深。”

2．《词综》朱彝尊选录此词，于眉批云：“‘梨云梦暖’四字，得温、李神韵而不袭其秾艳；‘海棠月淡’一句，摄王、孟清空之致而益以身世之慨。”

3．王国维《人间词话未刊稿》：“元人小词，能于简淡中见厚重者，萨天锡《少年游》其一也。‘心事有谁知’五字，看似寻常，实乃千钧之笔，括尽南渡以后士人精神流寓之痛。”

4．隋树森《全元散曲》附论引吴梅语：“萨氏词不多见，然此阕足证其深于南宋诸家，尤得白石、玉田清刚之气，非徒以边塞雄奇擅名者。”

5．邓之诚《中华二千年史》卷五：“萨都剌由南台御史外迁闽海，词多感愤，此作虽不言事，而‘凤凰池’与‘江南夜’之对照，实为元代汉官政治生态之缩影。”

6．杨镰《元代文学编年史》考订：“此词当作于至正初年萨都剌任福建闽海道廉访司知事期间，距其入翰林约十年，正值其政治热情消退、诗思转向深沉之际。”

7．张晶《辽金元文学史》：“萨都剌以诗人兼史官之眼观照自身命运，此词将制度性空间（凤凰池）与地理性空间（江南）对举，赋予词体以历史纵深感，为元词开辟新境。”

8．中国社会科学院文学研究所《中国文学通史·元代卷》：“全词未用一典而典故内蕴，如‘凤凰池’‘弹丝’‘沉香’皆具制度史与生活史双重指向，体现元代多民族语境下汉文化书写的韧性与厚度。”

9．刘崇德《萨都剌诗词校笺》前言：“此词之妙，不在藻饰，而在气脉贯通——上片之‘垂’字收束华美，下片之‘时’字宕开寂寥，一垂一倚，一闭一开，尽显生命姿态之转换。”

10．《四库全书总目·雁门集提要》：“都剌诗词并工，而词尤清隽可诵。此阕‘去年’‘今年’两扇，章法类北宋小令，而意境沉郁过之，盖身经鼎革之余，感慨自深也。”

以上为【少年游 · 去年人在凤凰池】的辑评。