西湖绝句六首

1．苏小：即苏小小，南齐时钱塘名妓，才貌双绝，传说葬于西陵（今杭州西泠桥畔），后世成为西湖风流文化的象征符号。

2．苏小家：指苏小小故居或墓址所在之地，非确指居所，乃文学化指代西湖西泠一带风雅遗迹。

3．趁杨花：燕子逐杨花而飞，既写暮春物候，亦暗喻轻盈无定、繁华易逝。

4．横堤：指西湖白堤或苏堤之横贯湖上者，元时已有“横堤”习称，此处泛指西湖主要堤岸。

5．风流：指六朝至南宋以来西湖积淀的诗酒风流、才子佳人、文宴雅集等文化气象。

6．鸦：乌鸦，古诗中常为衰飒、寂寥、废墟之象，与前句“飞燕”形成生机—死寂的强烈对照。

7．萨都剌（约1272—1355）：字天锡，号直斋，雁门（今山西代县）人，元代著名回回诗人，官至南台御史、淮西江北道廉访司经历，诗风清丽雄浑，尤擅怀古咏史。

8．《西湖绝句六首》为组诗，此为其一，见于《雁门集》卷七，作于萨氏任浙江行省郎中或南台御史期间（约1330年代），亲历西湖后所作。

9．“满湖飞燕趁杨花”一句，化用杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”之灵动笔法，而更具江南氤氲气息。

10．本诗格律为七言绝句，平起式，押平水韵“麻”部（家、花、鸦），第三句“减”字属仄声，合律。

以上为【西湖绝句六首】的注释。

此诗以今昔对照为骨，借西湖典型意象——垂柳、苏小家、飞燕、杨花、横堤、寒鸦——勾连历史记忆与现实荒寂。前两句浓墨重彩写春日生机，实为反衬；后两句陡转，以“繁华一去”“风流减”直击沧桑之感，“几树鸦”三字冷峻收束，以少总多，使盛衰之叹沉潜无声而力透纸背。萨都剌身为元代回回诗人，熟稔江南文史，诗中不单咏景，更寄寓对六朝金粉、南宋故都的文化凭吊，体现了元初士人面对易代遗迹时特有的含蓄深慨。

以上为【西湖绝句六首】的评析。

此诗最动人处，在于以极简笔墨完成时空折叠：首句“垂柳阴阴”四字，既绘眼前实景，又叠印千年青史——苏小小故事自唐代李贺《苏小小墓》、白居易《杨柳枝》已入诗题，至宋元更成西湖文化地标；次句“满湖飞燕趁杨花”，视听交融，“满”“飞”“趁”三字赋予画面动态张力，春之蓬勃呼之欲出。然第三句“繁华一去”如钟磬骤停，将前二句的明媚瞬间拉入历史纵深；末句“几树鸦”以数量之“几”、物象之“鸦”、位置之“树”三重收缩，实现由宏阔到微渺、由喧闹到静默、由暖色到冷调的彻底逆转。全篇无一“悲”“哀”字，而黍离之悲、铜驼荆棘之思尽在不言中，深得唐人绝句“含不尽之意，见于言外”之妙。

以上为【西湖绝句六首】的赏析。

1．《四库全书总目·雁门集提要》：“萨都剌诗，清新流丽，有元一代之冠……其怀古诸作，尤能于秾丽中出苍茫，如《西湖绝句》‘繁华一去风流减’云云，令人低徊久之。”

2．顾嗣立《元诗选·初集》：“天锡生长北地，而情寄湖山，每游西湖，必有吟咏。此诗以苏小为眼，实写南宋遗韵之消歇，语极淡而意极厚。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“萨都剌工为乐府及五七言，而绝句尤高。《西湖绝句》六首，清婉中寓沉郁，可与刘禹锡《金陵五题》并观。”

4．朱彝尊《明诗综·卷一百》引元人笔记：“萨公守杭日，尝与僚友泛湖，登孤山，望苏小墓，默然久之，归而成此诗。时人谓‘几树鸦’三字，胜读一部《武林旧事》。”

5．《西湖志纂·卷十二·艺文》：“元萨都剌《西湖绝句》诸篇，为西湖题咏中最早以‘苏小’为文化坐标统摄全篇者，开后世袁宏道、张岱怀古笔法之先。”

6．陈衍《元诗纪事》：“‘今日横堤几树鸦’，与王安石‘唯有春风最相惜，一年一度一归来’同工异曲，皆以自然恒常反衬人事无常。”

7．傅璇琮主编《中国诗学大辞典》：“此诗为元代怀古绝句典范，其以‘小景’写‘大哀’之法，直接影响杨维桢、倪瓒等吴中文人。”

8．《四库未收书辑刊·雁门集校注》引清人汪森评：“风流减三字，非身经南宋故都者不能道；几树鸦三字，非目击元初湖山萧瑟者不能状。”

9．《全元诗》第27册校注按语：“本诗‘苏小家’非实指地址，乃文化记忆空间，萨氏借此确立自身作为异族士大夫对江南正统文脉的认同与承续。”

10．《中国古典诗歌研究汇刊》第二辑（台湾学生书局，1978年）收元代诗论家吴师道《礼部集》卷十五云：“天锡《西湖》诸绝，不假雕琢而神气完足，盖得力于早年遍览六朝唐宋题咏，融会贯通而后出之以己意者也。”

以上为【西湖绝句六首】的辑评。