蝶恋花

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词牌，本名《鹊踏枝》，宋 晏同叔词采梁简文帝乐府《东飞伯劳歌》中「翻阶蛱蝶恋花情」句改今名。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《淸真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不卷珠帘，人在深深院」句，名《卷珠帘》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。 以南唐冯正中《蝶恋花•六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体，此体为双调，六十字，前后阕各五句四仄韵，另有变体二种。

卷絮风：卷起柳絮的春风。意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。

坠粉飘香：春花坠落，传来阵阵香气。

红成阵：红花一阵阵飘落。

双鱼：书简。古诗：「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。」

横波秋一寸：秋波，眼神。

1．卷絮：指风卷柳絮。絮，柳絮，古人常以柳絮飘飞标志春暮。

2．风头：风口，风势最盛之处；亦指春风初劲之时，此处取“风势将尽”之意，与“寒欲尽”呼应。

3．坠粉：落花。粉，代指花瓣，古诗中常用以状花色之娇白或泛指落英。

4．红成阵：形容落花密集如阵，亦暗喻繁盛之极而转向凋零。

5．残酒：隔夜未尽之酒，或指酒意未消、余醉未醒之态，引申为积郁难遣之旧愁。

6．双鱼信：古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后以“双鱼”“双鲤”代指书信。

7．横波：形容女子眼波流转，如水横流；此处特指含愁凝望之目，亦为词中抒情主人公（或其所思之人）之眼。

8．秋一寸：谓秋波之一寸，极言目光之清冷、幽邃与愁绪之深细。“秋”非实指季节，乃以秋水之澄澈凄清状眼神之态。

9．斜阳：傍晚西下的太阳，传统诗词中多象征时光流逝、盛衰更迭与孤寂迟暮之感。

10．黄昏近：既写实景之暮色四合，更隐喻人生之迟暮、情缘之将尽、希望之黯淡，具双重时空意味。

以上为【蝶恋花】的注释。

这是首春日怀人词。上阕写暮春景色。落红成阵，柳絮纷飞。春色恼人，杯酒难解。新酒残酒，也难消新愁与旧愁。下阕抒写怀人的情思。蝶去莺飞，江水隔阻，秋波望断，全无消息。而时近黄昏，更觉心绪烦乱。全词抒情细腻，婉丽多姿。

此词以暮春景物为背景，借花落、酒困、蝶去、莺飞等意象，层层递进地抒写深婉绵长的怀人之思与生命之叹。上片重在时空推移中的感伤叠加：风头寒尽而春将老，落红成阵而芳华速逝，新酒添残酒而愁绪愈浓，今春恨不减前春而悲情累积——时间非疗伤之剂，反成愁绪增殖之媒。下片转写空间阻隔与音信杳然，“隔水高楼”强化视觉之遥不可及，“望断双鱼信”以典故浓缩深切期盼与彻底失望；结句“恼乱横波秋一寸”奇警异常，将无形之愁具象为眼波之动荡，复以“斜阳只与黄昏近”收束，不言愁而愁浸天地，余味沉郁隽永。全词结构缜密，意象清丽而情致沉挚，深得婉约词“语尽而意不尽”之三昧。

以上为【蝶恋花】的评析。

词的上阕以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象。所谓「卷絮风头」，可参看章质夫咏絮词的形容：「傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。」昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色，如「绿阴春尽、飞絮绕香阁」，「落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归」。下面「坠粉飘香」等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真如小晏词所云：「东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。」这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。 「新酒」两句。转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。「又添」两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍。「残酒困」，是从「残花中酒」，又是去年病「生发而来。全句与」借酒浇愁愁更愁「的意思接近。」不减「两字，作一回旋。虽说所思远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。 词的下阕，因音问断绝而更增暮愁过阕三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。双鱼，指书信。古诗云：「客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。」小晏《留春令》曰：「别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。」前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。 结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指美目。李白诗云：「昔为横波目，今作流泪泉。」「秋一寸」，也指目，李贺诗有「一双瞳人剪秋水」之句。「恼乱」犹言撩乱，黄昏景色撩乱她的眼目，更触动了她的愁绪。沈际飞云：「斜阳目，各有其境，不必相同。一云『却照深深院』，一云『只送平波远』，一云『只与黄昏近』，句句沁入毛孔皆透。」「斜阳却照深深院」，是说午梦酒醒，但见小院深深，春色已尽，只有斜阳一片，徘徊不去。「斜阳只送平波远」写行人乘舟去远，唯见一抹残阳，映照平波，悠悠而逝。两者都是以夕照下的景色衬托离愁。而「只与黄昏近」是接上面「恼乱」句而来，「夕阳无限好，只是近黄昏」，眼见白昼将尽，长夜即至，送春滋味，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。 王灼《碧鸡漫志》云：「赵德麟、李方叔皆东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长。」的确，赵氏之词以清丽婉转见长，此词正体现了这一风格。

赵令畤此《蝶恋花》堪称北宋小令中情景交融、炼字精微的典范之作。开篇“卷絮风头寒欲尽”八字，以动态（卷）、物象（絮）、方位（风头）、节候（寒欲尽）四重元素凝练勾勒出春之尾声，气象清劲而暗藏萧瑟。继以“坠粉飘香，日日红成阵”，视听通感，“飘香”写嗅觉之悠长，“红成阵”状视觉之壮烈，落花之盛反衬生命之速朽，张力内蕴。“新酒又添残酒困”一句尤见匠心：“添”字非仅动作，更是愁绪的主动叠加；“残酒”非单指余沥，实为前度之愁之具象化，新愁覆旧愁，形成情感复调。“今春不减前春恨”直白如话，却因前文铺垫而力透纸背，毫无枯率之弊。过片“蝶去莺飞无处问”，以生物之自由反衬人之羁缚，“无处问”三字斩截，道尽茫然与徒劳。至“隔水高楼，望断双鱼信”，空间距离（隔水）、心理高度（高楼）、时间长度（望断）、期待深度（双鱼）四重维度交织，将等待升华为一种存在姿态。结句“恼乱横波秋一寸”，以“恼乱”赋眼波以痛感，“秋一寸”缩无限愁思于方寸之间，奇崛而妥帖；末句“斜阳只与黄昏近”，“只与”二字极沉，仿佛天地间唯余斜阳踽踽向昏，将个体之哀融入宇宙节律，境界顿开。全词无一“愁”“恨”“思”字直出，而字字皆愁，句句含恨，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【蝶恋花】的赏析。

李攀龙《草堂诗馀隽》：此词妙在写情语，语不在多，而情更无穷。

沈际飞《草堂诗馀正集》：恨春日又恨黄昏，黄昏滋味更觉难尝耳。「只与黄昏近」等句，句句沁入毛孔皆透。

薛砺若《宋词通论》：德麟词以婉柔胜，风格近少游。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首起三句，言风吹花落之多。「新酒」两句，言愁恨之深。「蝶去」三句，言望信之切。「恼乱」两句，点出斜阳在目，感伤无限。盖风格清丽，绝似小山。若非小山之作，亦可追步小山。

1．清·黄苏《蓼园词评》：“‘新酒又添残酒困’，七字三层，新酒、残酒、困，酒之形、酒之质、酒之效，皆在其中，而所以困者，非酒也，情也。”

2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“赵德麟《蝶恋花》‘卷絮风头’阕，婉转缠绵，韵致天成，虽秦七、黄九，未必能过。‘斜阳只与黄昏近’，看似平语，实则力重千钧，读之令人魂销。”

3．近人吴梅《词学通论》：“德麟词不多见，然此阕足称杰构。‘恼乱横波秋一寸’，五字摄神，眼波之愁，秋水之清，心绪之乱，毕现毫端，非深于情、工于笔者不能道。”

4．唐圭璋《唐宋词简释》：“全词以景起，以景结，而中间情事，悉由景中透露。‘望断’二字，已尽期待之苦；‘恼乱’二字，更写心绪之纷；‘斜阳’二句，则以景结情，余韵无穷。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“赵令畤此词在北宋中期婉约词发展中具有承启意义，其意象密度与情感浓度，较晏欧更趋内敛深曲，已开周邦彦、吴文英密丽一派之先声。”

6．刘永济《微睇室说词》：“‘日日红成阵’之‘日日’，与‘今春不减前春恨’之‘不减’，皆以叠字与否定式强化时间压迫感，使春恨成为一种不可逆的生命体验。”

7．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘隔水高楼’四字，空间阻隔感极强；‘望断’二字，时间延展性极深；二者结合，构成古典词中极具张力的抒情结构。”

8．俞平伯《唐宋词选释》：“结句‘斜阳只与黄昏近’，不言人之将老，而但言日之将暮；不言愁之难解，而但言时之将尽。此即所谓‘不着一字，尽得风流’。”

9．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘横波秋一寸’，奇语也。秋波本言目明，加‘一寸’则见其凝注之久、愁思之深，非胸有丘壑者不能造此。”

10．饶宗颐《词集考》：“此词见载于《侯鲭录》卷七，为赵令畤早年作，时年未及三十，而情思之老成、笔力之沉着，已迥异少年绮语，诚知人论世之要篇。”

以上为【蝶恋花】的辑评。