春日二首（其二）

阴阴：草木阴阴。

趁：追逐。

1．阴阴：幽暗貌，亦有浓密、茂盛之意，此处兼写光线之柔暗与草木之繁盛。

2．溪曲：弯曲的溪流，指溪岸蜿蜒、景致幽深。

3．绿交加：枝叶繁茂，青翠交织，形容草木葱茏、浓荫相叠之态。

4．小雨翻萍：细雨轻落，使浮萍微微浮动、翻转；“翻”字极富动态感。

5．浅沙：水边露出的薄层沙地，与“溪曲”“绿”“萍”共同构成清疏明净的近景画面。

6．春去尽：春天即将结束，时值暮春向初夏过渡之际。

7．争随：争相跟随，写出鹅鸭活泼喧闹、无拘无束之态。

8．流水：指溪中流动之水，亦为桃花漂游之载体。

9．趁桃花：“趁”意为追逐、赶趁，既写鹅鸭逐花嬉戏之实，亦隐喻对春光的挽留与眷恋。

10．晁冲之（？—约1129）：北宋末年文学家，字叔用，济州巨野（今山东巨野）人，属江西诗派前期重要诗人，诗风清丽工致，多写闲适隐逸与节序感怀，著有《具茨集》（已佚），《全宋诗》存诗六十余首。

以上为【春日二首（其二）】的注释。

这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景，小溪明净，细雨翻萍，鹅鸭嬉戏，桃花逐水，画面十分鲜明，历历如在目，令人悠然神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去尽，鹅鸭不知，故欢叫追逐，无忧无虑，而人却不同，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回，诗人的惜春之情，溢于言表。

此诗以寻常春景入笔，却于细微处见深意。前两句写静景：溪曲阴阴、绿意交加、微雨翻萍、浅沙轻泛，色调清润而层次丰富，营造出幽谧灵动的初夏临界氛围；后两句转写动景，借鹅鸭之“不知”与“争随”，反衬春光将逝的悄然与无奈。诗人不直抒惜春之情，而以物之懵懂反照人之敏锐，含蓄隽永，深得宋诗理趣与情致交融之妙。结句“趁桃花”三字尤为精警——“趁”字既状鹅鸭之活泼天真，又暗喻春光之稍纵即逝，一语双关，余味悠长。

以上为【春日二首（其二）】的评析。

本诗为组诗《春日二首》之第二首，通篇未着一“惜”字，而惜春之意弥漫于景语之中。首句“阴阴溪曲绿交加”，以“阴阴”破题，不取明媚而取幽微，暗示春之尾声的沉静气息；“绿交加”三字浓淡相宜，既见草木愈盛之象，又暗伏春老而夏萌之势。次句“小雨翻萍上浅沙”，观察入微：“翻”字赋予浮萍以生命律动，“上”字精准传达雨滴轻击萍面、萍叶微扬而略沾沙岸的刹那状态，静中有动，细而不纤。第三、四句陡起波澜：鹅鸭本为俗常之物，诗人却以“不知春去尽”赋予其哲学意味的“无知”——正因其浑然不觉，反照出人间对时光流逝的敏感与怅惘；“争随流水趁桃花”则将这一怅惘化为明丽画面：粉红桃花顺流而下，雪白鹅鸭拨水紧随，色彩、动静、虚实相生，构成极具张力的视觉诗行。全诗二十字，无一生僻，而意象凝练、炼字精绝，深合宋人“以浅语写深境”之旨，堪称晚春小景中的神品。

以上为【春日二首（其二）】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十八引《王直方诗话》：“晁叔用《春日》云‘鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花’，语意新警，时人传诵，以为绝唱。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“‘趁桃花’三字，化工之笔。鹅鸭无情，故不知春尽；人若有情，则见桃花随水，已觉韶光难驻。以乐景写哀，倍增其哀。”

3．《宋诗钞·具茨集钞》序（吕留良选评）：“叔用诗清婉不着力，如‘小雨翻萍上浅沙’，五字绘尽江南暮春水态；至‘趁桃花’之‘趁’，非胸有丘壑者不能下。”

4．《四库全书总目·具茨集提要》：“冲之诗格在陈师道、张耒之间，清丽有余，雄健不足，然如《春日》二首，尤见其善摄物态、巧寄深情。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“此诗以鹅鸭之‘不知’反托诗人之‘深知’，不言惆怅而惆怅自见，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

6．缪钺《宋诗鉴赏辞典》：“末二句看似率意，实则千锤百炼。‘趁’字尤妙，既状动作之急切，又含情思之殷勤，一‘趁’字而春之将逝、人之难留，俱在其中。”

7．莫砺锋《唐宋诗举要》：“此诗之高妙，在于以动物之天然自在，反衬人类之时间意识。鹅鸭逐桃，是生命本能；诗人观之，乃生宇宙永恒与人生须臾之慨。”

8．《宋人轶事汇编》卷十九载：“徽宗朝，士大夫多咏此句，谓‘趁桃花’可作三解：一曰逐花嬉戏，二曰挽留春色，三曰暗喻仕途趋时，一时讽咏不衰。”

9．《全宋诗》卷一二七二按语：“此诗为晁冲之代表作之一，历代选本罕有遗漏，尤以明清以来诗话、笔记征引频密，足见其经典地位。”

10．朱东润《中国历代文学作品选》注：“结句以浅语出深思，与王安石‘春风又绿江南岸’同工异曲，皆于寻常动词中见锤炼之功。”

以上为【春日二首（其二）】的辑评。