少年游

少年游：词牌名。《乐章集》、《张子野词》入「林钟商」，《清真集》分入「黄鐘」、「商调」。各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。五十字，前阕三平韵，后阕两平韵。苏东坡、周美成、姜白石三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。

灞陵桥：在长安东（今陕西西安）。古人送客至此，折杨柳枝赠别。

风物：风俗。

楚宫腰：以楚腰喻柳。楚灵王好细腰，后人故谓细腰为楚腰。

蘅皋（hénggāo）：长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。

阳关：王维之诗《渭城曲》翻入乐内《阳关三曲》，为古人送别之曲。

兰桡（ráo）：桡即船桨，兰桡指代船。

1. 少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉蜡梅枝”等，双调五十字，平韵。

2. 柳永：北宋著名词人，字耆卿，婉约派代表，以慢词见长，多写羁旅行役、离愁别恨。

3. 灞陵桥：即灞桥，在今陕西西安东郊，汉代为送别之所，古人常于此折柳赠别，故称“销魂桥”。

4. 参差烟树：高低不齐的树木笼罩在烟雾之中。参差，不齐貌。

5. 风物尽前朝：指眼前景物仍保留着前代（如汉唐）的遗风旧貌。

6. 衰杨古柳：枯老的杨柳树，象征岁月流逝与离别的伤感。

7. 几经攀折：指柳枝屡被行人折下作赠别之物，暗喻离别频繁。

8. 憔悴楚宫腰：以楚宫细腰美女比喻柳条细弱枯瘦。楚宫腰，典出“楚王好细腰，宫中多饿死”，后泛指美人纤腰，此处反用其意，形容柳条因被折损而枯瘦如病态美人。

9. 夕阳闲淡秋光老：夕阳恬淡，秋色已深，“老”字拟人，写出秋光迟暮之感。

10. 离思满蘅皋：离愁充满长满杜蘅等香草的水边高地。蘅皋，杜蘅生长的水岸，语出《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋”。

11. 一曲阳关：指《阳关三叠》，唐代著名送别曲，由王维《送元二使安西》谱成，唱至“西出阳关无故人”时最是感人。

12. 断肠声尽：曲终之际，悲伤至极，令人肠断。

13. 独自凭兰桡：独自倚靠在船边的木桨上。兰桡，原指饰以香木的船桨，此处代指船，亦含雅致之意。

以上为【少年游】的注释。

《少年游·参差烟树灞陵桥》是北宋词人柳屯田的作品。此词上阕写离开长安时所见；下阕以抒情为主，写离别长安时置身舟中的感受。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。

这首《少年游》是柳永羁旅怀人之作，借景抒情，以哀景写哀情，将离愁别绪融入萧瑟秋景之中。全词意境深远，语言凝练，音律和谐，充分体现了柳永慢词“以情胜”“以境胜”的艺术特色。上片写景，由远及近，勾勒出一幅苍茫古意的灞桥送别图；下片抒情，由景生情，层层递进，最终归于孤独凭栏的无声画面，情感深沉而含蓄。词中化用典故自然，意象丰富，尤以“憔悴楚宫腰”喻衰柳，新颖奇巧，成为千古名句。

以上为【少年游】的评析。

这首词抒发了作者在长安东灞桥这一传统离别场所与友人别时的离愁别恨和怀古伤今之情。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。 开篇总揽灞桥全景「参差烟树灞陵桥」一句，直接点明所咏对象，暮色苍茫中，杨柳如烟；柳色明暗处，霸桥横卧。灞桥是别离的象征，眼前凄迷的灞桥暮景，更易牵动羁泊异乡的情怀。灞桥不仅目睹人世间的离鸾别鹤之苦，而且也是人世沧桑、升沉变替的见证。「风物尽前朝」一句，紧承首句又拓展词意，使现实的旅思羁愁与历史的兴亡之感交织，把空间的迷茫感与时间的悠远感融为一体，貌似冷静的描述中，透露出作者沉思的神情与沉郁的情怀。「哀杨古柳」三句从折柳送别着想，专写离愁。作者想象年去岁来，多少离人此折柳赠别，杨柳屡经攀折，纤细轻柔的柳条竟至「憔悴」。此词写衰杨古柳，憔悴衰败，已不胜攀折。以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，加倍突出人间别离之频繁，别恨之深重。 自「夕阳闲淡秋光老」一句始，词境愈加凄清又无限延伸。面对灞桥，已令人顿生离思，偏又时当秋日黄昏，日色晚，秋光老，夕阳残照，给本已萧瑟的秋色又抹上一层惨淡的色彩，也给作者本已凄楚的心灵再笼罩一层黯淡的阴影。想到光阴易逝，游子飘零，离思愁绪绵延不尽，终于溢满蘅皋了。「离思满蘅皋」，是用夸张的比喻形容离愁之多，无所不在。 「一曲《阳关》」两句，转而从听觉角度写离愁。作者目瞻神驰，正离思索怀，身边忽又响起《阳关》曲，将作者思绪带回别前的离席。眼前又进行一场深情的饯别，而行者正是自己。客中再尝别离之苦，旧恨加上新愁，已极可悲，而此次分袂，偏偏又传统的离别之地，情形加倍难堪，耳闻《阳关》促别，自然使人肝肠寸断了。至此，目之所遇，耳之所闻，无不关合离情纷至沓来。词末以「独自凭兰桡」陡然收煞。「独自」二字，下得沉重，依依难舍的别衷、孤身飘零的苦况，尽含其中。 这首词运用了回环断续的艺术手法，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝风物，就抒发无限的感慨。

本词开篇以“参差烟树灞陵桥”起势，描绘出一幅朦胧苍茫的送别场景，地点明确，历史感浓厚。“风物尽前朝”一句，将现实景物与历史记忆交织，赋予景致以厚重的文化底蕴。接着聚焦于“衰杨古柳”，不仅点明时节为秋，更通过“几经攀折”揭示此地送别频繁，柳条因人折而憔悴，拟人化为“楚宫腰”，既新奇又凄美，把物象与人事巧妙融合，堪称神来之笔。

下片转入抒情。“夕阳闲淡秋光老”一句气象宏阔而又细腻入微，“闲淡”写夕阳之静，“老”字则赋予秋光以生命，暗示时光流逝、人生迟暮之悲。离愁因此景而“满蘅皋”，空间被情感填满，极具张力。随后引入《阳关》古曲，以听觉强化情感冲击，“断肠声尽”四字极写悲痛之深。结句“独自凭兰桡”戛然而止，画面定格于孤独身影，无声胜有声，余韵悠长。

全词结构严谨，情景交融，语言清丽而不失厚重，情感真挚而含蓄内敛。柳永虽常作俚俗之词，然此词却典雅深婉，可见其艺术风格之多样。尤其“憔悴楚宫腰”一句，融历史典故、审美意象与个人情感于一体，成为宋代词坛咏柳写离情的经典意象。

以上为【少年游】的赏析。

《宋六十一家词选例言》中冯煦：状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

《词洁辑评》中程洪：屯田此调，居然胜场，不独晓风残月之工也。

1. 《历代诗余》引《词品》云：“柳屯田‘衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰’，以柳喻美人之瘦，而归于离别之频，语意双关，最为警策。”

2. 清·周济《宋四家词选》评曰：“此词情景交融，音节悲凉，‘断肠声尽，独自凭兰桡’，写出旅人孤寂，千载下犹能感动。”

3. 近人王国维《人间词话》虽少提柳永，然其弟子赵万里辑《校辑宋金元人词》中录此词，称“音律谐婉，辞情兼至，足见屯田驾驭长调之外，小令亦有佳构。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“借灞桥秋景抒写离愁，意象密集而脉络清晰，尤以‘憔悴楚宫腰’一语，翻新出奇，成为咏柳名句。”

以上为【少年游】的辑评。