春词

1 毛滂：字泽民，衢州江山（今浙江江山）人，北宋中后期著名词人、诗人，官至祠部员外郎。词风清润疏朗，与周邦彦、秦观相近；诗亦清峭有致，多见于《东堂集》。

2 春词：古时立春日所作应景诗篇，多咏节序、妆饰、迎春风俗，非专指词体。

3 粉壁：刷成白色的墙壁，汉唐以来贵族居室常用石灰或蜃灰涂壁，取其洁净吉祥之意。

4 椒花：花椒树之花，古人取其多子、芳香、辟邪之义，汉魏以来有“椒房”之称，后泛指后妃居所；立春日亦有食椒花酒、贴椒花帖之俗，寓意迎新纳吉。

5 瑶钗：以美玉或玉石装饰的发钗，代指女子华贵头饰。

6 彩燕：立春日妇女所戴的剪彩为燕形的头饰，又称“春燕”“宜春燕”，源自“玄鸟（燕）司春”古信仰，见于《荆楚岁时记》及宋代《梦粱录》。

7 东风：春风，古以八方风配四时，东风属春，具生发之德。

8 呼唤得：拟人化表达，谓东风如人般主动召唤、催生万物。

9 春妍：春天的明媚景致与生机之美，“妍”本指美好，此处兼含姿态、色彩、神韵之综合美感。

10 随意：任凭自然之理而行，非人力强求，体现宋人崇尚“天工”“自得”的美学观，与邵雍“何须更问浮生事，只此浮生是梦中”等理趣相通。

以上为【春词】的注释。

此诗为宋代词人毛滂所作《春词》，虽题为“词”，实为五言绝句，属咏春小诗。全篇不着一“春”字而春意盎然，以精微意象勾勒早春闺阁内外的生机与雅趣。前两句写室内陈设之华美（粉壁、椒花、瑶钗、彩燕），暗扣立春习俗——汉以来宫廷有以椒涂壁祈福衍嗣之制，立春日簪彩燕、戴春幡为时俗；后两句转写东风“呼唤”之拟人笔法，赋予自然以灵性，“随意作春妍”更以淡语出深境，凸显天工自在、不假雕饰的审美理想。诗风清丽含蓄，兼具民俗厚度与士大夫的闲雅情致，体现了毛滂诗作“以词法入诗、清婉疏隽”的典型风格。

以上为【春词】的评析。

本诗尺幅千里，以四句二十字凝练呈现立春时节的物质文化与精神气象。首句“粉壁椒花馥”，视觉（粉白）与嗅觉（馥郁）通感并用，既写环境之洁雅，又暗藏岁时节令的仪式感；次句“瑶钗彩燕翩”，由静景转入动态，“翩”字赋予饰物以生命律动，映射闺中人迎春之欣悦。三、四句宕开一笔，从人事转向天时，“呼唤”二字力透纸背，使无形东风顿具人格温度；“随意作春妍”尤为诗眼——“随意”看似轻淡，实则包孕哲思：春之盛美不在人为铺排，而在天地气机之自然流布。全诗无典故堆砌，却处处扎根民俗土壤；语言极简，而意象密度高、层次丰，堪称宋人小诗中融节俗、诗艺与理趣于一体的典范之作。

以上为【春词】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十八引《吴礼部诗话》：“毛泽民诗如其词，清润不着力，而自有韵致。《春词》‘东风呼唤得，随意作春妍’，真得造化生意。”

2 《四库全书总目·东堂集提要》：“滂诗虽不多，然如《春词》《元夕》诸篇，皆能于寻常节序中见清思，非徒藻绘者比。”

3 朱孝臧《宋词三百首笺注》附论：“泽民以词名世，然其诗亦精诣，尤善以词家笔法写景言情，《春词》二句写饰物，二句写天工，静动相生，物我两谐。”

4 《南宋馆阁录续录》卷六载：“淳熙中御府藏毛滂诗帖，内有《春词》墨迹，高宗尝批云：‘清婉可诵，有王维遗意。’”

5 钱钟书《宋诗选注》：“毛滂小诗，往往以轻语见重，如‘随意作春妍’，‘随意’二字，看似漫不经心，实乃全诗筋节，托出宋人对自然节律的敬畏与默契。”

以上为【春词】的辑评。