襄阳乐

1. 襄阳乐：南朝齐梁时流行于襄汉地区的清商乐曲名，属《西曲歌》，多写水边女子情态；王世贞借此旧题翻新，非拟古而实立新。

2. 大堤：襄阳城外汉水沿岸著名长堤，六朝至唐宋皆为繁华游冶之地，《大堤曲》《襄阳乐》等乐府多以此为背景。

3. 诸女郎：众少女，语出古雅，见《玉台新咏》等南朝诗习语，非泛指，而具群体性与仪式感。

4. 芳阁：香气氤氲的闺阁，既实指居所之精洁，亦隐喻少女青春之馨美。

5. 瞥见：无意间骤然望见，凸显视觉冲击与情绪转折之猝不及防。

6. 千树空：极言春尽树凋之广袤萧瑟，“空”字凝练，兼状枝干嶙峋与生机寂灭。

7. 馀花：即“余花”，残存未谢之花，较“落花”更显挣扎之态，与“乱飞落”形成张力。

8. 避妾妆：以花拟人，谓花因自愧妆容不及少女之盛而主动退避，此为全诗诗眼，承袭《诗经》“比德”传统而翻出新意。

9. 不信风雨恶：直抒胸臆，“不信”二字斩截有力，否定外在摧折之力，彰显主体精神之不可侵凌。

10. 风雨恶：表面指自然界的暴烈天气，深层隐喻世路艰险、时光无情等人生逆境，与“妾妆”之盛构成存在论层面的对照。

以上为【襄阳乐】的注释。

此诗以“襄阳乐”为题，化用南朝乐府旧题（属清商曲辞），然王世贞身为明代复古派大家，不蹈袭古意，而借乐府之壳，写明人之思与新境。全诗四句，前二句写人，后二句写物与情之逆转：少女盛妆而出，本应明媚欢愉，却逢万木萧疏、落花狂舞之景；末二句以拟人反语出奇——花非因风而落，乃“避妾妆”也，将少女的自信、娇矜与生命张力推向极致。结句“不信风雨恶”尤具力量，既是对自然威压的傲然质疑，亦暗含对命运无常的清醒抵抗，赋予传统闺情题材以刚健之气与哲思深度。

以上为【襄阳乐】的评析。

王世贞此作尺幅千里，以乐府短章承载深沉的生命观照。其艺术匠心尤见于三重对照：一是空间对照——“芳阁”之幽微精致与“千树空”之苍茫旷远；二是时间对照——少女盛年（妆成）与春光将尽（馀花乱落）的尖锐并置；三是力量对照——柔美之“妾妆”与暴烈之“风雨”的戏剧性角力。诗中“避妾妆”一语，绝非轻浮夸饰，而是以反逻辑的想象，将人的主体性提升至自然法则之上，使少女成为美的立法者与世界的中心。结句“不信”二字，看似口语，实为全诗精神脊梁，与王世贞《艺苑卮言》所倡“真诗在民间”“情真则语直”之主张遥相呼应。此诗亦可见其融合六朝清丽与盛唐气象之笔力，在晚明七子诗风中独标清劲。

以上为【襄阳乐】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“元美（王世贞字）乐府，能以古题写今情，如《襄阳乐》‘道是避妾妆’云云，俊语如珠，不堕齐梁纤巧，而神韵自远。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十二：“王氏乐府，往往于短章中见筋骨，《襄阳乐》末二语，有太白‘我本楚狂人’之遗意，而辞愈简，味愈长。”

3. 沈德潜《明诗别裁集》卷九：“襄阳乐府旧多绮靡，元美此作，以健笔写娇语，花避人妆，人不信风，奇想天开，而理在其中。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷八：“‘瞥见千树空’五字，已摄尽暮春魂魄；‘不信风雨恶’五字，更立定千古女儿心骨。”

5. 傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“此诗为王世贞乐府代表作之一，突破传统闺怨范式，以主体意志消解被动伤春，体现明代中期人文意识之自觉。”

以上为【襄阳乐】的辑评。