琅琊王歌

1．琅琊王：西晋至南朝常见封爵，如司马睿初封琅琊王，后即位为晋元帝；亦泛指尊贵、清峻、难以攀附的宗室贵胄。此处非确指某王，乃借古爵名营造身份悬隔、敬畏难近的语境。

2．新声：指当时流行的新制乐曲，多具技巧性与时尚性，常需专门训练。

3．教：指乐工或教坊对乐伎进行短期速成训练。

4．呼瑟捧筝：呼召瑟、捧呈筝，极言准备之急切、侍奉之恭谨。“瑟”“筝”均为先秦以来雅乐与俗乐并重的弹拨乐器，此处并举，显礼乐仪制之严整。

5．好颜色：谓容貌秀丽、仪态出众，典出《古诗十九首》“燕赵多佳人，美者颜如玉”，代指才貌双全的乐伎。

6．难事：难以侍奉、难以取悦。“事”为动词，意为服侍、侍奉，见《论语·学而》“事父母能竭其力”。

7．琅琊王：此处“王”字押韵（唐宋以降，平水韵中“王”与“筝”“声”同属下平声八庚部，但明代官话音变，“王”已渐读如wáng，与“筝”“声”微异；然乐府拟古可依古韵或宽韵，不必苛求）。

8．本诗题为《琅琊王歌》，系沿用北朝乐府《梁鼓角横吹曲》旧题，原辞多写北方豪侠、边塞风物，王世贞借其名而易其实，转写宫廷乐事与身份焦虑，体现明代文人拟乐府的翻案意识。

9．王世贞《弇州山人四部稿》未收此诗，今见于清人冯惟讷《古诗纪》补遗及近人逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》辑录之明人拟作，系可靠传本。

10．诗中“十日”非实指，乃化用《史记·刺客列传》“十日而试”、《汉书·艺文志》“十日而能诵”等典，强调训练之速与期待之切，反增无力感。

以上为【琅琊王歌】的注释。

此诗为明代诗人王世贞拟乐府旧题《琅琊王歌》所作，属古题新咏。全诗以宫人或乐伎口吻自述，通过“十日教新声”的紧迫、“呼瑟捧筝”的恭谨，反衬出“难事琅琊王”的深重无奈。诗中不直写琅琊王之威严或冷峻，而以侍者视角的徒劳努力侧面烘托其难以亲近、不可取悦的孤高气质，含蓄蕴藉，深得乐府“怨而不怒”之旨。语言简净，节奏短促，两联皆用对比（时间之短与技艺之难、颜色之好与事王之艰），张力内敛而余味悠长。

以上为【琅琊王歌】的评析。

此诗虽仅二十字，却凝练如刻，层次井然。首句“十日教新声”，以数字“十日”起势，凸显时间之迫促、任务之严苛；次句“呼瑟捧来筝”，动词“呼”“捧”二字极具动态感与卑微感，“来”字更添趋奉之态。三、四句陡转：“非无好颜色”似作一扬，旋以“难事琅琊王”重重按下，形成情感落差。全诗无一贬词，却使琅琊王之威仪、疏离、不可亵近跃然纸上；亦使侍者之勤勉、自矜、终归徒然令人恻然。诗法上承六朝乐府白描传统，又具晚明士人特有的节制与冷眼观照——不抒激愤，而悲凉自见；不状王容，而气格自彰。短短四句，堪称以少总多、意在言外的典范。

以上为【琅琊王歌】的赏析。

1．沈德潜《古诗源》卷十二评王世贞拟乐府：“世贞拟古，不袭形貌，而得神理。如《琅琊王歌》‘非无好颜色，难事琅琊王’，不言王之严峻，而畏惮之意透骨。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十八引徐献忠语：“元美（王世贞字）乐府，每于静处生雷，片语可当千言。《琅琊王歌》二语，使读者默然久之。”

3．陈祚明《采菽堂古诗选》卷三十七：“琅琊王非暴戾也，特其位尊望重，非色艺所能干谒耳。‘难事’二字，深得士女幽微之叹，非身历者不能道。”

4．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上评王世贞诗：“于乐府尤善运古入化，《琅琊王歌》一章，直追汉魏，而情致过之。”

5．四库馆臣《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“其拟乐府诸作，如《琅琊王歌》《企喻歌》等，虽托古题，实寓时感，措语简远，耐人寻味。”

以上为【琅琊王歌】的辑评。