乌夜啼 · 金鸭余香尚暖

乌夜啼：唐教坊曲。三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言，宜于第二字略豆，旧谱分作六言、三言两句，不尽适合。

金鸭：一种镀金的鸭形铜香炉。

绿窗：绿色纱窗，代指女子居室。

兰膏（gāo）：一种润髮香油。唐浩虚舟《陶母截髮赋》：「象栉重理，兰膏旧濡。」

云寰（huán）：高耸的环形髮髻，泛指乌黑秀美的头髮。

无声：没有声音。

冷落：冷清；不热闹。

秋千：名词作动词，指玩耍秋千。

阑（lán）珊：衰减；消沉。

打马：古代博戏名，是宋代妇女闺房中的一种游戏。

潇湘（xiāoxiāng）：梦说「潇湘」，暗用岑参《春梦》诗：「洞房昨夜春风起，遥忆美人（这是指所爱的男性）湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。」

1. 金鸭：镀金或金色的鸭形香炉，古代闺房常用熏香器具。

2. 余香尚暖：指香炉中香料虽已燃尽，但余温与香气尚存，暗示时间流逝而情境未改。

3. 绿窗：绿色窗棂，常代指女子居所，有幽闭、清雅之意。

4. 斜日偏明：夕阳斜照，光线格外明亮，反衬人物内心的黯淡。

5. 兰膏：古代用泽兰子炼制的润发油脂，有香气，用于涂抹发髻。

6. 云鬟：高耸如云的发髻，形容女子秀发之美。

7. 钗坠滑无声：发钗滑落却无响声，既写动作轻缓，亦暗示无人关注的孤寂。

8. 秋千伴侣：曾一同嬉戏荡秋千的人，暗指昔日恋人或同伴。

9. 打马：宋代流行的一种棋类游戏，类似“打双陆”，多为女子闲时娱乐。阑珊：衰减、消退。

10. 潇湘梦：借用“潇湘”意象，常与离愁、梦境、别情相关，此处指被惊断的幽深梦境。

以上为【乌夜啼 · 金鸭余香尚暖】的注释。

《乌夜啼·金鸭馀香尚暖》是南宋词人陆游所写的一首小令。该小令摹写了一位上层妇女春天中的孤独、寂寞生活。整首词只写「艳」，不写「怨」，「怨」在「艳」中。

上片起二句：「金鸭馀香尚暖，绿窗斜日偏明」。后句用晚唐方棫诗「午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明」的句意，以窗外斜日点明时间，一「绿」字渲染环境，「偏」字即方诗的「如有意」；前句写金鸭形的香炉中余香袅袅，点明主人公身份，这情景，看似高贵幽雅，仔细品味却透露孤独无聊。「兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。」由闺房写到房中人，即女主人公，装束华贵，但孤独无聊的情绪反而透露得更分明。正因为无聊才将自己从上到下的梳妆打扮了一番，美丽的头髮「兰膏香染」，却无人来欣赏。「钗坠滑无声」，正可反衬出女主人公冷清的「单枕」。美好的时光，却是如此的伤感。

下片开头两句：「冷落秋千伴侣，阑珊打马心情」。正面写主人公的寂寞。她不但离别了心上人，深闺独处，而且连同耍秋千的女伴也很少过从。女伴「冷落」，自然自己的心情也更为「冷落」，前者正好反衬了后者。词中主人公的心上人不在，女伴被冷落，连打马的心情的都没有，自可想见。正因为如此，以前爱玩的「打马」游戏，由于女主人公的孤独无聊，也变得索然无味了。进一步点明了她产生这种心态的原因。既然没了玩耍的兴趣，也无可去之处，更无出门的心思，当然就只好仍在「绣屏」旁边的床上捱着，朦胧之中，做起了白日梦。梦说「潇湘」，暗用岑参《春梦》诗：「洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。」作为典故，即写在梦中远涉异地，去寻找心上人。「潇湘梦」，更加烘托出女主人公的寂寞无聊，反映出女主人公的牵挂。独个人守空房的处境，好令人心烦。唯有做白日梦来减轻内心的痛楚。可是，这白日梦不是说做就做的，得来颇属幸运。可偏偏老天与她过不去。做了一个好梦，却又好境不长，偏被春莺的啼声「惊断」。陆词把惊梦放在莺啼之前写，使两者的关系，似即似离，又不写出怨意，显得比较婉转含蓄，避免了情调悲凉。

全词描写了一个上层妇女在春天中的孤独、寂寞的生活的场景。整首词只写「艳」，不写「怨」，「怨」在「艳」中。

这首《乌夜啼》是陆游早期婉约词风的代表作之一，抒写闺中女子的孤寂情怀与春愁。全词通过细腻的环境描写与心理刻画，展现了一位女子在春日黄昏中的慵懒、寂寞与梦醒后的怅然。词中不见激烈情感，却以静谧之景衬托内心之幽怨，体现出宋代婉约词“以景寓情”的典型特征。虽为陆游所作，不同于其后期慷慨激昂的爱国诗词，此词风格柔美含蓄，展现了诗人艺术风格的多样性。

以上为【乌夜啼 · 金鸭余香尚暖】的评析。

本词上片写闺中景物与女子仪容，从“金鸭余香”到“钗坠无声”，层层铺陈，营造出一种静谧慵懒的氛围。香炉尚暖、斜日偏明，皆为外景，却映衬出人物内心的空虚与倦怠。兰膏染鬓、钗坠无声，细节入微，既见女子精心修饰，又显其独处之寂寥——无人欣赏，连发钗滑落亦无声无息。

下片转入情感抒发。“冷落秋千伴侣”一句，点出人事变迁，昔日欢愉已成过往；“阑珊打马心情”进一步说明连日常娱乐也提不起兴趣，心境之萧索可见一斑。结尾“绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺”尤为精妙：梦本幽深缠绵，却被莺声骤然惊破，如同心事被现实无情打断。莺声本应象征春意，此处却成扰梦之音，反衬出主人公不愿面对现实的心理。全词语言清丽，意境深远，以小见大，将个人情感融入日常细节，体现了宋词“婉约含蓄”的美学追求。

以上为【乌夜啼 · 金鸭余香尚暖】的赏析。

近代作家夏于全：全词风格绮艳，词意婉约，颇有“花间”词的意味，反映了词人细腻多情的一面。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词写闺情而不露痕迹，借器物、光影、声音传达情绪，尤以‘钗坠滑无声’‘花外一声莺’最为传神，静中见动，寂中有惊。”

2. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》：“此阕为陆游早年作，风格近秦观、晏几道，写女子春愁，细腻婉转，与其豪放诗风迥异，可见其词艺之广博。”

3. 《宋词三百首全解》（复旦大学出版社）：“‘冷落秋千伴侣’一句，暗含今昔之感，昔日之乐愈显今日之悲，对比强烈而语极含蓄。”

4. 张炎《词源》虽未直接评此词，但其所言“词要清空，不要质实”可为此词注脚，其意境空灵，不着一字而尽得风流。

5. 《中国古代文学史》（袁行霈主编）：“陆游词中此类婉约之作，虽数量不多，却足见其情感世界的丰富性，非仅止于家国之痛。”

以上为【乌夜啼 · 金鸭余香尚暖】的辑评。