临江仙 · 离果州作

1. 临江仙：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调。双调五十八字，平韵。

2. 果州：今四川省南充市。陆游曾于南宋乾道八年（1172年）任夔州通判，途经并短暂停留果州。

3. 鸠雨：指春天斑鸠鸣叫时节的细雨。古有“鸠鸣降雨”之说，亦指春日景象。

4. 新绿：初生的嫩叶，泛指春天植物萌发的新叶。

5. 燕泥：燕子衔泥筑巢，此处指燕子收集落花残瓣混入泥中。

6. 残红：凋谢的花瓣，象征春尽。

7. 春光还与美人同：将春光比作美人，皆美好而短暂，易逝难留。

8. 论心：谈心，交心，指彼此深情相知。

9. 分袂（mèi）：分别，分手。袂，衣袖。

10. 怨句难工：表达怨别之情的诗句最难写得精妙。工，工巧、精妙。

以上为【临江仙 · 离果州作】的注释。

乾道八年（公元1172年） ，陆游四十八岁时，撤去夔州通判的职务，到四川宣抚使王炎幕下任干办公事兼捡法官。那年正月，从夔州赴宣抚使司所在地兴元（今陕西省汉中市），二月途经果州（今四川省南充）而写下了此首词。

陆游到果州 ，已是“池馆莺花春渐老”（《果州驿 》）的时刻。陆游在其间已写了两首诗，最后句写到：花残呼马去，聊将侠气压春风。”樊亭为园馆名，亦在果州。故这首词的开头二句亦云 ：“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。”虽正值二月 ，但已有晚春的景色 。“鸠雨”词有其渊源陆游《秋阴》诗 ：“雨来鸠有语”；又三国吴时陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》卷下载鸠鸟 ：“阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰‘天将雨，鸠逐妇’是也。陆游祖父陆佃所作的《埤雅》亦引之。鸠雨一词，即指此。鸠鸟呼唤声中的雨水，把芳草、树林，催成一片新绿；燕子在雨后，把满地落英的残红花瓣和泥都衔尽了。绿肥红褪，正是作者离果州时所见的实景；这两句组成对偶，意象结集丰富，颜色对照鲜明，基调自然，对仗工整，是上阕词形象浓缩的焦点，与王维《田园乐》诗的“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”，着色用对 ，有异曲同工之妙。接下来的三句 ，都从这二句生发。“春光还与美人同：论心空眷眷，分袂却匆匆”把春光说成与美人一样，在相聚的时候，彼此间无限眷恋，但说到分手就这样依依不舍地分手了。这个比喻极为精当，深挚地体现出作者恋春又惜春的真挚感情。“空眷眷”的“空”，是惜别时追叹之语，正是在“分袂却匆匆”的时刻感觉前些时的“眷眷”已如梦幻成空。这里说春光，说美人 ，言外之意，还可能包括果州时相与宴游的朋友，以美人喻君子在诗词中是很常见的。这三句由写景转为抒情，化浓密为清疏；疏而不薄，因有开头二句为基础，从而能够取得浓淡相济的效果。有浓丽句，但很少一味浓丽到底；是抒情，但情中又往往带着议论：这正是陆游词的特点。上阕即可看出陆词的这种特点。

上阕歇拍，犹是情中带议；下阕换头，即已情为议掩。“只道真情易写”，从惜别的常情着想，这早已是预料中的“那知怨句难工”，从内心发出的感叹是实践后的体验。韩愈《荆潭唱和诗序》说 ：“欢愉之辞难工 ，而穷苦之言易好也 。”作者相信这个道理，但其结果不是这样，意思递进一层极言惜别之情的难以表达。“水流云散各西东。”申明春光不易挽留，兼写客中与果州告别，词人与果州的朋友告别，天时人事融合在一起了，颇有李煜《浪淘沙》词的“流水落花春去也，天上人间”句的笔意；当然，写词时两人处境不同，一轻松，一哀痛，内在感情又迥然有别。

陆游写词时，正要走上他渴望已久的从戎前线的军幕生活，惜春惜别，虽未免带有些“怨”意；但对于仕宦前程，则是满意的，故“怨”中实带轻快之情。结尾两句 ：“半廊花院月，一帽柳桥风 。”前句写离开果州前的夜色之美 ，后句写离开后旅途的昼景之美。

花院明月，半廊可爱；柳桥轻风，一帽无嫌。作者陶醉在这样的美景中，虽不言情，而轻快之情可见，这两句也是形象美而对仗工的对偶句，浓密不如上阕的起联，而清丽又似含蓄有加。用这两句收束全词，更觉美景扑人，馀味未尽。

这首词上阕以写景起而以抒情结，下阕以抒情起而以写景结。全词仅插两句单句，其馀全部用对偶句。单句转接灵活，又都意含两面；对偶句有疏有密，起处浓密，中间清疏，结尾优美含蓄。情景相配，疏密相间，明快而不淡薄，轻松而见精美，可以看出陆词的特色和工巧。

这首《临江仙·离果州作》是陆游在离开果州（今四川南充）时所作，抒发了对友人或情人的深切眷恋与离别的无奈。词中以春景起兴，将“春光”比作“美人”，既赞美了美好时光，又暗喻其易逝。上片写景寓情，下片转入抒怀，情感由眷恋转为怅惘，结构自然流转。末句以景结情，用“半廊花院月，一帽柳桥风”的清冷画面收束全篇，余韵悠长，令人回味无穷。整首词语言清丽，意境空灵，展现了陆游除豪放悲壮之外细腻婉约的一面。

以上为【临江仙 · 离果州作】的评析。

此词作于陆游离任果州之际，虽题为“离果州作”，但情感指向并非仅限于仕途迁转，更似寄托一段深挚的人际情感——可能是友情，也可能是爱情。上片以“鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红”开篇，描绘一幅暮春图景：斑鸠声里细雨润物，催生出满眼新绿；燕子飞舞，衔走最后的落花，暗示春天已至尾声。这两句对仗工整，色彩鲜明，“催成”与“收尽”极具动态感，传达出时光不可挽留的意味。继而“春光还与美人同”，巧妙设喻，将春光拟人化为美人，既赞其美，又叹其短，为下文离别情绪埋下伏笔。

“论心空眷眷，分袂却匆匆”直抒胸臆，“空”字尤见沉痛——纵然心意相通、眷恋不舍，终究抵不过“匆匆”一别。下片转入艺术反思：“只道真情易写，那知怨句难工”，表面说写诗之难，实则反衬离愁之深——越是真情流露，越难用言语表达。此句颇具哲理意味，揭示了情感与语言之间的张力。结尾“水流云散各西东”以自然意象喻人生聚散，苍茫无定。最后两句“半廊花院月，一帽柳桥风”不言情而情自现：昔日共赏的月下花廊，如今只剩一人独行；柳桥上的风依旧吹拂帽檐，却再无人并肩。景语即情语，含蓄隽永，余味无穷。

全词融合写景、抒情、议论于一体，风格清婉而不失深沉，展现了陆游词作中少见的柔美气质，是其婉约词中的佳作。

以上为【临江仙 · 离果州作】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“上片写景寓情，下片因情悟理，结句以景收束，情景交融，韵味悠长。”

2. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》指出：“此词作于乾道八年春离果州时，时陆游赴任途中，羁旅情怀与离别之思交织，语极清婉，不同于其豪放之作。”

3. 《宋词三百首全解》评曰：“‘半廊花院月，一帽柳桥风’十字，看似轻描淡写，实则包蕴无限往事与孤寂，堪称神来之笔。”

4. 薛砺若《宋词通论》称：“陆游虽以气节著称，然其小词亦多情致缠绵之作，《临江仙》诸阕尤见其性情之真。”

以上为【临江仙 · 离果州作】的辑评。