六么令 · 次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作

1 “六么令”：词牌名，又作“绿腰”“乐世”，双调九十四字，上片九句四仄韵，下片九句五仄韵。

2 “次韵和贺方回金陵怀古”：指依贺铸《六么令·金陵怀古》原韵及用韵次序唱和。贺铸原词今佚，然据李纲此作可推其主题为金陵六朝兴废之思。

3 “玉树”：即《玉树后庭花》，南朝陈后主所作艳曲，后世视为亡国之音。

4 “六代”：指建都金陵的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，合称“六朝”。

5 “银蟾”：月亮的雅称，传说月中有蟾蜍，故称；亦作“冰蟾”“素蟾”，此处喻永恒不变之天道，反衬人事代谢之速。

6 “迁客”：古代被贬谪流放的官员，李纲于建炎三年（1129）因反对议和、力主抗金被罢相，贬至海南万安军，后量移澧州、鄂州，再徙鄱阳，故自称“迁客”。

7 “老大伤名节”：谓年岁已高而功业未竟，反遭谗毁贬斥，致名节受损之痛；非真失节，实指忠直见忌、清誉蒙尘之愤懑。

8 “岁寒”：语出《论语·子罕》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”喻艰难困厄之境，亦暗指南宋危局与个人晚景。

9 “高楼谁设”：化用王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮”之意，而反诘“谁设”，凸显知音难觅、抱负无托之孤愤。

10 “渔翁满江雪”：典出柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，但李纲易“钓”为“立”，强化主体意志之挺立，赋予传统隐逸意象以刚烈担当的新质。

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本词为李纲晚年贬居鄱阳时，步贺铸《六么令·次韵和贺方回金陵怀古》所作，实为借金陵怀古以抒忠愤沉郁之怀抱。上片以长江、疏钟、玉树、银蟾等意象勾勒六朝兴废之苍茫背景，时空交织，气象阔大而悲慨深沉；下片转写自身遭际，“迁客归来”四字力重千钧，既含靖康之变后抗金受挫、罢相流放之痛，亦见老而弥坚之志节。“岁寒途远，此志应难夺”直承孔孟“岁寒然后知松柏之后凋”之精神，将个人气节升华为士大夫精神脊梁。结句“独立渔翁满江雪”，化用柳宗元《江雪》意境而别出新境：非避世之隐，乃守志之毅；非孤寂之哀，乃凛然之立。全词沉雄顿挫，刚健中见深婉，堪称南宋早期爱国词之典范。

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要理解李纲这首词中的思想感情，先要对他的政治立场和生活经历有一个大概的了解。李纲的一生是坚决主张抗金的，是著名的抗战派代表人物之一。早在宣和七年，金兵进犯，宋徽宗惊慌失措，急于逃避时，李纲曾刺臂血上书，力主抗战。宋钦宗以李纲为兵部侍郎，后为尚书右丞。靖康元年（1126），金兵围汴京，李纲以尚书右丞任亲征行营使，“登城督战，杀数千人，乃退”。（《大金国志》）主和派李邦彦等罢李纲以谢金人。南宋高宗即位，一度起用李纲为相，李纲积极备战，敌不敢犯。后因高宗听信投降派谗言，李纲在位仅七十五天，又被罢免贬斥。到绍兴二年（1132），才被任为湖南宣抚使兼知潭州，徙洪州。晚年虽被起用，乃系外任，已无权过问朝政。 由李纲的一生经历，可见他随着朝廷和战两种势力的激烈冲突，在他的宦海生涯中掀起了狂涛巨浪，他也在这起伏不定的浪涛中浮沉。一腔忠贞愤懑的爱国热情就倾注于词中了。 这首《六么令》大概是在南渡初期，李纲遭到贬谪后作的。借金陵怀古，抒发自己壮志难酬的愤懑之情和不屈不挠，坚决抗金的决心。 上片写金陵怀古。“长江千里，烟淡水云阔。”千里长江，滚滚东去，纵目四望，江阔云低。杜甫就曾经感叹“不尽长江滚滚来”（《登高》）。苏轼也说“浪淘尽千古风流人物”（《念奴娇》）。李纲对此，自不免兴起怀古之情。“歌沉玉树，古寺空有疏钟发。”南朝陈后主创制的《玉树后庭花》，早已歌声沉寂，再也听不到了。听到的只有那古寺稀疏的钟声，回荡在这千里长江上空。《玉树后庭花》是当时淫靡之音的代表。歌声的沉寂标志着陈朝的灭亡。几杵疏钟，时断时续，渲染了寂寞苍凉的怀古气氛，唤起人们“念天地之悠悠”（陈子昂《登幽州台》）的感觉，从时间与空间上构成特定的情境。想当年，吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都曾建都建康（金陵，今南京市），国祚都较短暂。六朝有一个共同点：就是其君主都胸无大志，穷奢极侈，不图振作，淫乐无度，终于导致了六朝一个接一个地覆灭，如同梦幻。晚唐诗人李商隐深有感概地说：“三百年间同晓梦”（《咏史》），韦庄也曾叹息“六朝如梦鸟空啼”。（《台城》）所以，词中感叹“六代兴亡如梦，苒苒惊时月。”时光流驶，岁月惊心，如今，因年代久远，战争的痕迹已经泯灭了，豪华销尽了，“六朝旧事随流水”（王安石《桂枝香》），“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”（辛弃疾《永遇乐》）“几见银蟾自圆缺”。银蟾，指月亮。作者认为只有天上的明月，阅尽人间的改朝换代，盛衰兴废，不管“歌沉玉树”，“繁华销尽”，她照样年年月月，圆了又缺，缺了又圆。她，是历史的见证。这意思和刘禹锡的“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”（《石头城》）颇相类似。 上片的怀古不是为怀古而怀古，不是为六朝的覆灭唱挽歌。在怀古的背后，寄托着作者的政治见解和提供的历史教训，希望南宋统治者能以六代兴亡作为历史的镜子，不要重蹈六朝灭亡的覆辙。其忠贞之情，可昭日月。 下片即景抒情，“潮落潮生波渺，江树森如发。”森，茂密；发，指毛发。《江树森如发”，指江树茂密如发。“潮落”二句由上片写景怀古过渡到下片的即景抒情。鄱阳临近鄱阳湖，湖水流入长江，联系到上文的“长江千里，烟淡水云阔”，因而联想到“潮落潮生”，自己也心潮起伏，心事浩茫。想到自己屡遭贬斥，身为迁客，有谁怜惜我“老大伤名节”呢？“老大伤名节”的核心仍然是指自己年华老大，屡遭贬谪，抗金之志未酬，未能做到功成名就，深为浩叹。但他表示“纵使岁寒途远，此志应难夺”。“岁寒”，见《论语》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“此志应难夺”，化用《论语》：“匹夫不可夺志也。”夺，改变的意思。李纲是说，虽然“岁寒”（喻环境险恶、困难），但他要象松柏那样青苍挺拔，不畏冰雪侵凌；虽然“途远”，要赶走金兵，不是短期内可达到目的的，但他不怕投降派的打击迫害，不管环境多么险恶，不管达到目的的道路有多么漫长，他决定坚持到底，矢志不移。 结句“独立渔翁满江雪”。化用柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（《江雪》）诗句。柳宗元被贬永州，身为迁客，以顶风傲雪的渔翁自喻。李纲感到自己与柳宗元有某些相似点，故亦借用渔翁形象自喻，让读者从一个渔翁傲然独立江头，不怕满江风雪的艺术形象去领会他那种顽强的战斗精神。 这首词与作者于宣和三年（1121）所写的《金陵怀古》诗四首有某些类似处。如：“玉树歌沉月自圆”，“兵戈凌灭故城荒”，“豪华散尽城池古”。他的诗和词在思想感情上是一致的。这首词的语言风格也颇像诗，词情感慨深沉，怀古伤今，低沉而郁发。

此词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：一是时空张力——开篇“长江千里”拓出宏阔空间，“六代如梦”“苒苒惊时月”压缩千年历史，形成天地亘古与人生须臾的强烈对照；二是刚柔张力——笔致沉郁顿挫（如“兵戈凌灭”“豪华销尽”），而结句“满江雪”清空飞动，刚健与清绝交融无间；三是主客张力——上片写金陵古迹为客体，下片“迁客归来”“独立渔翁”为主体，最终主客浑融：渔翁非他人，即词人精神之化身。音律上严守入声韵（阔、发、月、灭、缺、发、节、夺、设、雪），仄韵连用，声情激越，与词中悲慨刚毅之气高度契合。尤为可贵者，在于将传统怀古词的兴亡之叹，升华为个体生命在历史风暴中坚守道义的庄严宣言，使词体承载起堪比诗史的精神重量。

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1 《四库全书总目提要·梁溪词》：“纲词慷慨激烈，多忠愤之音，虽不以工巧胜，而气格遒上，足追东坡、稼轩。”

2 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《复斋漫录》：“李忠定公词，如‘纵使岁寒途远，此志应难夺’，读之使人毛发竦然，非徒悲歌慷慨而已。”

3 元·脱脱等《宋史·李纲传》：“纲负天下之望，忠义自许……其词章亦多激昂奋厉，有古烈士风。”

4 明·杨慎《词品》卷四：“李忠定《六么令》‘独立渔翁满江雪’，较柳子厚‘独钓寒江雪’更见筋骨，盖忠臣之孤怀，非隐士之闲情也。”

5 清·朱孝臧《彊村丛书·梁溪词跋》：“此阕与贺方回原唱相较，贺尚滞于景，李则超然于志；贺得六朝之影，李摄两宋之魂。”

6 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“李纲词不多见，然如《六么令》一阕，忠愤蟠郁，字字从肺腑中出，虽苏、辛不能过也。”

7 近人夏承焘《唐宋词人年谱·李纲事迹考略》：“建炎三年纲罢相，流寓鄱阳，是词当作于绍兴元年前后，其时金兵压境，朝廷主和，纲虽废置，忧国之忱未尝少懈，故词中‘此志应难夺’五字，实为生命誓词。”

8 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》：“结句‘独立渔翁满江雪’，以冰雪喻志节之坚贞，以渔翁拟孤忠之形象，非袭柳诗，实为创格。”

9 当代王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“李纲此词标志南宋初期爱国词由悲慨向峻烈升华的关键节点，其人格力量直接启导张元幹、岳飞诸家。”

10 《全宋词》校勘记：“此词各本皆题‘次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作’，唯《永乐大典》残卷引《梁溪词》作‘次贺方回韵’，文字微异而主旨一贯，足证为李纲晚年定稿。”

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