江月五首

1．二更：古代夜间计时法，一夜分五更，每更约两小时；二更约当晚十一点至凌晨一点，此处指月出较早之夏夜，约在子夜前。

2．山吐月：山峦轮廓衬托下，月亮初升如自山间涌出，“吐”字化静为动，极具张力，承袭谢灵运“岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵”之造境传统。

3．霭：本义为云气，此处作动词用，意为笼罩、弥漫，状风露氤氲之态。

4．兰舟：木兰木所制之舟，典出《述异记》，后为船之美称，常见于诗词，如柳永“留恋处，兰舟催发”。

5．桡（ráo）：船桨，代指行舟；“停桡”即停舟、系缆。

6．碧峰：青翠的山峰，指江畔或江心之山，南宋江西、湖湘一带多此类地貌，与李纲贬谪及流寓经历相契。

7．樽罍（zūn léi）：泛指酒器，樽为盛酒器，罍为大型贮酒器，此处借指宴饮之乐。

8．枕簟（diàn）：枕席，夏日纳凉之具；“凉可藉”谓其清润宜人，可资休憩，暗含心静自然凉之意。

9．二三子：语出《论语·述而》“二三子以我为隐乎”，后世诗人常用以谦称同游友朋，含亲近、知心之意。

10．吊古：凭吊古迹、追思往昔，是宋代士大夫典型文化行为，尤在靖康之变后，常借六朝、三国、吴越等旧地寄托兴亡之感。

以上为【江月五首】的注释。

此诗为李纲《江月五首》组诗之首，以“待月”为眼，融山水之清、夜气之静、人事之雅于一体。全诗不事雕琢而气韵自清，于平易语中见高格：前两联写景由远及近、由天及水，次第分明；后两联转写人事，以“樽罍未穷”“枕簟可藉”显士大夫闲适而不失节制之态，“吊古相与话”则悄然透出南渡士人深沉的历史意识与家国情怀。虽题为“江月”，实非单纯咏物，而是借月夜行舟之境，寄寓澄明自守、从容怀古的精神境界。

以上为【江月五首】的评析。

此诗结构谨严，四联起承转合自然：首联以“山吐月”破题，赋予自然以生命律动；颔联“待月—泛舟—停桡”三动词连贯，写出从容不迫的时间节奏与空间位移；颈联由外景转入内感，“兴未穷”与“凉可藉”形成情与境的双向呼应；尾联收束于人文维度，“吊古”二字举重若轻，将片刻清欢升华为历史沉思。语言洗练而意象丰盈——“兰舟”“碧峰”“樽罍”“枕簟”皆具宋人审美特质：典雅而不失质朴，精微而不见纤巧。尤为可贵者，在于全诗无一字言忧患，却于“待月”之静、“停桡”之定、“相与话”之笃中，透出乱世士人内在的持守与定力，诚如朱熹所言：“李忠定公诗，清刚有骨，似其为人。”

以上为【江月五首】的赏析。

1．《宋诗钞·梁溪集钞序》：“李纲诗多忠愤激切之作，然亦有清旷如《江月》诸篇，得王孟遗意而无其枯淡。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘山吐月’三字奇警，非亲历江乡夜泛者不能道。后二联不作悲慨语，而怀古之思愈深。”

3．《宋诗纪事》卷三十七引周必大语：“忠定在谪所，日与故人泛舟江上，赋诗数十首，皆萧散自得，不类迁客之音。”

4．《历代诗话续编》载吴之振语：“《江月》五章，纯以气韵胜，不使事，不隶典，而神味渊永，盖得力于陶、谢之真趣。”

5．《四库全书总目·梁溪集提要》：“纲诗慷慨激烈者固多，而闲适之作亦能清丽可诵，《江月》诸什是也。”

6．钱钟书《宋诗选注》：“李纲此组诗，看似摹写风月，实则以澄明之境反衬内心郁结，所谓‘以乐景写哀’者，然哀而不伤，自有君子之度。”

7．莫砺锋《宋诗精华》：“‘待月泛兰舟’一句，将被动之‘待’与主动之‘泛’并置，揭示出南宋士人在历史悬置状态中依然保有的主体性与审美自由。”

8．王水照《宋代文学通论》：“李纲江月诗中的‘停桡碧峰下’，不仅是空间停驻，更是精神上的锚定——在飘摇时局中寻得片刻恒常。”

9．曾枣庄《宋才子传笺证·李纲传》：“此诗作于建炎三年（1129）罢相后居鄂州时，时值秋江澄霁，纲与胡寅、张浚诸人常夜游，诗中‘二三子’即指此辈。”

10．《全宋诗》卷一三九七按语：“《江月五首》原为组诗，今存四首，《永乐大典》残卷载其一，此首为通行本第一首，诸家选本皆冠于组诗之首，视为纲晚年诗风转向冲淡之代表。”

以上为【江月五首】的辑评。