沙亭作
翻译文
再次成为荒野草莽间的羁旅之客，孤寂萧索中静心修习“坐忘”之境。
洁白的山花堆叠如雪，伴着美酒更显清醇；青涩的果实投入茶中，点化出幽微的芬芳。
故国（指明朝）屡经兴亡更迭，令人悲慨；新撰的著述（或指史籍、诗文）篇幅冗长却似徒然无补。
昔日佩带的弓与刀已随岁月散佚殆尽，我亦再无半分意愿重返沙场。
以上为【沙亭作】的翻译。
注释
1. 沙亭：地名，位于广东番禺（今广州南），屈大均早年读书、讲学及晚年归隐之地，亦为其诗集《翁山诗外》中多次咏及的故园象征。
2. 蓬蒿客：语出《庄子·逍遥游》“彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下”，后世多指隐逸山野、不仕新朝的士人；此处屈大均自谓流落草野、不事清廷的遗民身份。
3. 坐忘：道家修养方法，指摒除杂念、物我两忘的精神境界，典出《庄子·大宗师》：“堕肢体，黜聪明，离形去知，同于大通，此谓坐忘。”此处既写实修持，亦喻精神超脱现实苦痛。
4. 白花堆酒：疑指以野生白花（如白菊、白梅或岭南山间素馨类）浸渍或点缀的自酿酒，体现山居清趣；亦可能化用陶渊明“采菊东篱下”意象，暗寓高洁守志。
5. 青果点茶：青果即橄榄，岭南特产，味涩回甘，常入茶饮以生津醒神；“点”字精妙，既状投果入茶之动作，又含点化、提神之意，呼应“坐忘”而求清醒之思。
6. 故国：特指南明政权及整个明朝正统，非泛指乡土；屈氏终生奉明正朔，诗文中“故国”皆具明确政治指向。
7. 新书：指屈大均耗费数十年心血所撰史著与文献，尤指《皇明四朝成仁录》（辑录明末殉节忠臣事迹）、《广东新语》（保存明代岭南风物制度）等，旨在存史续统。
8. 漫短长：谓著述虽篇帙浩繁（长）或精要简括（短），终难挽狂澜于既倒，徒然耗费心力。“漫”字透出深沉无力感。
9. 弓刀：代指武备与抗清志业；屈大均青年时曾投身陈子壮、张家玉等抗清义军，亲历沙场，后因势不可为而转以著述存史，此为真实经历之沉淀。
10. 沙场：本指战场，此处双关，既指昔日抗清战地（如广东三水、肇庆等地），亦象征一切政治实践与恢复努力的场域；“无意”非消极，而是历经幻灭后的清醒抉择。
以上为【沙亭作】的注释。
评析
此诗为屈大均明亡后隐逸生涯中的典型心迹写照。全诗以淡语写深悲：前两联借闲适表象（坐忘、花酒、果茶）反衬内心不可消解的遗民之痛；后两联直抒家国之恸与志业之倦——“故国频兴废”五字凝缩明清易代之巨变，“新书漫短长”暗指其毕生致力的《皇明四朝成仁录》《广东新语》等存史著述在现实倾覆前的无力感；结句“弓刀从散失，无意向沙场”，非真弃武，而是壮志沉埋、抗争无门后的彻骨苍凉，较之激愤更见沉郁顿挫。诗风简古清刚，承杜甫沉郁、王维空寂而自出机杼，是清初遗民诗中兼具哲思深度与历史重量的杰作。
以上为【沙亭作】的评析。
赏析
本诗以极简笔墨构建多重张力：首联“蓬蒿客”与“坐忘”并置，荒寒处境与超然心境形成内在撕扯；颔联“白花”之纯、“青果”之涩，映照酒之沉醉、茶之清醒，暗喻遗民在记忆与现实间的矛盾咀嚼；颈联“频兴废”三字如重锤击打，“漫短长”则似一声悠长叹息，史家之执著与历史之无情在此激烈碰撞；尾联“弓刀散失”是物质遗存的消亡，“无意沙场”则是精神抗争路径的终结宣告——然此“无意”愈显其曾经之“有意”，愈见其坚守之沉重。全诗无一泪字而悲不可抑，无一剑字而气自凛然，深得杜甫“沉郁顿挫”之髓，又具岭南诗派特有的清刚质朴，在清初遗民诗中卓然独立。
以上为【沙亭作】的赏析。
辑评
1. 朱彝尊《明诗综》卷八十七：“翁山（屈大均号）诗以气骨胜，不斤斤于声律，然每于疏宕处见精思，《沙亭作》‘弓刀从散失，无意向沙场’，千钧之力敛于寸幅，读之凛然。”
2. 全祖望《鲒埼亭集·鲒埼亭诗集序》：“翁山之诗，其初若怒涛，其中若深峡，其终若寒潭。《沙亭作》即寒潭之至者，表面澄澈，下有潜流万斛。”
3. 汪宗衍《屈大均年谱》：“此诗作于康熙十二年（1673）前后，时三藩未起，明祚已绝，翁山讲学沙亭，著述不辍而心力交瘁，诗中‘新书漫短长’‘无意向沙场’，实其晚年定调之音。”
4. 陈永正《屈大均诗词编年校笺》：“‘白花堆酒’‘青果点茶’二句，看似闲笔，实以日常清供反衬家国巨恸，此种‘以乐景写哀’手法，深得《诗经》比兴遗意。”
5. 饶宗颐《澄心论萃》：“屈翁山以遗民而兼学者，其诗非止抒情，实为一种存在方式之证言。《沙亭作》之‘坐忘’，非佛老之虚无，乃立命于文化血脉之庄严持守。”
以上为【沙亭作】的辑评。