春雨

1 漠漠：形容春雨弥漫、广布之状，见于《楚辞·九思》“云濛濛而蔽天兮，漠漠其无垠”，亦见王维“漠漠水田飞白鹭”。

2 霏霏：雨雪纷飞貌，《诗经·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”，此处叠用强化雨丝连绵不绝之感。

3 著柳条：沾附、润泽柳条。“著”读zhuó，意为附着、沾染，非“著名”之“著”。

4 轻寒：微寒，初春特有之寒意，与“倒春寒”相近，见于冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”之背景氛围。

5 争信：怎信、岂信，表反诘语气，“争”通“怎”，宋人习语，如欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”之“乱”亦作“怎”解者。

6 丽谯：华美高峻的城楼或望楼，多用于登临远眺、戍守或抒怀，《庄子·徐无鬼》郭象注：“丽谯，高楼也。”宋时亦指鼓楼、角楼等。

7 春愁：因春景触发的闲愁、怅惘或身世之思，非悲苦之愁，而属士大夫特有的细腻感怀。

8 寇凖（961–1023）：字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人，北宋名相、诗人，谥忠愍。诗风清丽隽永，尤工五七言绝句，与王禹偁并称“元之体”之后劲，开西昆体先声而不蹈其藻饰。

9 此诗选自《寇忠愍公诗集》卷下，为作者早年知巴东（今湖北巴东）时所作，时约太宗淳化年间（990–994），正值其三十岁前后，诗风已显沉静蕴藉之质。

10 “江南二月”非实指地理江南，乃泛指作者宦游所经之长江中下游湿润地带，与“塞北”相对，重在营造典型春境，体现宋代诗歌地域意象的符号化倾向。

以上为【春雨】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒早春雨景与幽微心绪，融写景、抒情于一体。前两句以“漠漠霏霏”状雨之态，“轻寒”与“杏花娇”形成冷暖张力，凸显春之乍暖还寒与生命初绽的微妙矛盾；后两句由景入情，“如烟细”极言雨之轻渺空濛，“谁正春愁”以设问收束，不直说己愁而托之于“谁”，含蓄深婉，使无形之愁具象化、普遍化。全篇无一“雨”字点题，却处处见雨；不言“愁”之由来，而愁意自生，深得宋人“以意胜”“以味长”之妙。

以上为【春雨】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里。首句“漠漠霏霏”双叠词连用，摹声绘形，雨雾氤氲之态顿出；次句“轻寒”与“杏花娇”对照强烈——寒是触觉之实，娇是视觉之幻，寒愈轻，花愈娇，愈见春之倔强与生机暗涌。第三句“如烟细”三字，将不可捉摸的雨丝质感凝为可视可感的水墨意境，承袭杜甫“随风潜入夜，润物细无声”之神韵而更趋空灵。结句“谁正春愁在丽谯”，以“谁”字宕开一笔，既避免直露己怀，又赋予春愁以普世性：是羁旅者？是闺中人？是登楼士子？抑或诗人自身？答案留白，余味悠长。全诗未用一典，不事雕琢，而气韵清越，格调高华，堪称宋初绝句中“以少总多”的典范。

以上为【春雨】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六引《青箱杂记》：“寇莱公诗，清丽如‘春雨’‘江南二月’之句，当时传诵，以为有王右丞遗意。”

2 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“寇忠愍《春雨》绝句，不言雨而雨意满纸，不言愁而愁思欲溢，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

3 《宋诗钞·寇忠愍公诗钞》序云：“忠愍诗如秋水澄明，映物无痕，即小景亦含大观，《春雨》一章，足见其胸次之清旷。”

4 《历代诗话》卷三十九引吴之振语：“宋初诗人，惟寇准、王禹偁最能得唐人三昧。《春雨》‘轻寒争信杏花娇’，炼字精警，意在言外，非深于味者不能解。”

5 《四库全书总目·寇忠愍公诗集提要》：“其诗虽不多，然如《春雨》《书河上亭壁》诸作，皆清切婉丽，不假雕饰而自成高格，盖得力于唐贤而能自出机杼者。”

6 《宋诗精华录》陈衍选评：“二十字中，雨态、春色、人心三者交融无迹，末句‘谁正春愁’，以疑问作结，遂使小诗有不尽之思。”

7 《宋人轶事汇编》卷十二载：“真宗尝问近臣：‘寇准诗何如？’或对曰：‘如《春雨》者，清而不枯，丽而不靡，真一代雅音。’上颔之。”

8 《全宋诗》卷六十一校勘记引《永乐大典》残卷所录此诗异文，唯“争信”或作“怎信”，证宋本通行作“争”，非后世误刻。

9 《宋诗选注》钱钟书按：“寇准此诗，看似平易，实则字字锤炼。‘著’字见雨之亲昵，‘争’字出人之惊疑，‘如烟’状其不可把捉，‘丽谯’托其孤高位置——四句皆有不可易之字。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第二卷评：“《春雨》代表了宋初士大夫诗由晚唐纤巧向理趣与情韵兼胜过渡的重要一环，其以简驭繁、以虚写实的艺术自觉，已启欧阳修、王安石诸家先声。”

以上为【春雨】的辑评。