堆枕香鬟侧。骤夜声、偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。
欢酌。檐花细滴。送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟。丁东敲断，弄晴月白。怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。
翻译
香鬟斜堆，枕畔慵倚。骤然而至的夜雨声，偏偏映衬着画屏上萧瑟的秋色。风摇动串珠般的雨滴，湿润侵袭歌板，愁绪压得双眉紧蹙。轻摇团扇，奏出清商之调，寸心低诉，倾吐满腹幽怨压抑。梦窗之外，碧色零乱。待到春水渐涨，落花随波飘散，想必有残红漂流之处，暗自题写相思忆念。
欢饮对酌，檐角细雨如花滴落。送别旧日之人，她重新梳妆粉黛。漏声浸入华美的琴瑟，丁东之声被雨打断，月光在晴空中流转明澈。怕那霓裳羽衣曲尚未奏完，便催促驾凤之车离去。可叹谢客（谢灵运）也未曾真正懂得此情此景。徒然消瘦如东阳（沈约），灯前亦无梦可达彼处。重重云路隔断，鸿雁已飞向雁北。
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注释
1. 堆枕香鬟侧：形容女子慵懒倚枕，发髻斜垂，香气氤氲。香鬟指女子秀发盘成的环状发髻。
2. 骤夜声：突然响起的夜雨声。
3. 画屏秋色：屏风上绘有秋天景色，与现实中的雨夜氛围相呼应。
4. 风碎串珠：风吹雨滴如珍珠断裂散落，比喻雨声清脆零乱。
5. 润侵歌板：雨水湿气浸润了歌唱时所用的拍板，暗示音乐因雨中断或情绪低沉。
6. 罗箑（shà）：丝质扇子，此处指轻摇团扇的动作。
7. 清商：古代乐调名，多用于表达悲凉之情。
8. 梦窗：词人自指居所之窗，亦可理解为梦境中的窗户，具双重意蕴。
9. 断红：凋落的花瓣，象征逝去的美好与爱情。
10. 谢客：指南朝诗人谢灵运，字客儿，世称“谢客”，此处借指不能体味深情之人。
11. 东阳：指南朝梁代沈约，曾任东阳太守，后因病消瘦，后世以“沈郎瘦”代指因愁而瘦。
12. 骖凤翼：驾凤之车，喻仙人或美人的离去，含有离别不可挽留之意。
13. 檐花：屋檐下坠落的雨滴，在灯光映照下如花般闪烁。
14. 漏侵琼瑟：计时的漏声混入华美的瑟音之中，形容夜深人静，音乐与时间交织。
15. 弄晴月白：雨停月出，月光洒落，呈现清冷明亮之景。
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评析
《秋思耗·夹钟商荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁》是吴文英为一位名为“括苍名姝”的女子所居听雨小阁而作的词。全词以“听雨”为核心意象，融合视觉、听觉与心理感受，构建出一个幽深婉转的情感空间。词中既有对美人独处情境的细腻描摹，又有对离别相思的深切抒发。通过丰富的典故、精巧的修辞与时空交错的结构，展现出梦窗词典型的密丽风格。情感基调哀而不伤，含蓄深远，体现了南宋雅词在艺术上的高度成熟。
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赏析
本词属吴文英典型的“密丽”风格，结构缜密，意象纷繁，情感内敛而深沉。开篇“堆枕香鬟侧”即勾勒出一位佳人独处的画面，慵懒中透出寂寥。“骤夜声”点题“听雨”，并与“画屏秋色”形成内外对照——屏上为秋，实则春深，季节错位更添迷离之感。词人善用通感，“风碎串珠”写雨声如珠玉迸裂，“润侵歌板”则将听觉转化为触觉，增强感染力。
“动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑”一句，由外景转入内心，扇动清商之曲，实为心曲流露。梦窗外“零乱碧”既写雨中草木之态，又隐喻思绪之纷杂。下片转入回忆与送别场景，“欢酌”与“送故人”构成今昔对比，檐下雨滴如花，反衬离情之细密难断。“漏侵琼瑟”“丁东敲断”写出音乐被雨打乱，亦喻情缘难续。
“怕一曲霓裳未终，催去骖凤翼”化用唐明皇与杨贵妃事，暗示美好时光短暂易逝，仙踪难留。结句“路隔重云雁北”以空间阻隔收束，鸿雁北去，音信难通，余韵悠长。全词时空跳跃，虚实交融，将听雨小阁升华为承载记忆与情感的精神空间，极具象征意味。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》评吴文英词：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐，寄托深而措辞婉，实南宋之杰构也。”
2. 清代周济《宋四家词选》评曰：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3. 况周颐《蕙风词话》云：“吴词匠心独运，字字雕锼，而不见痕迹，所谓浑化者非耶？”
4. 张炎《词源》批评：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”此虽贬语，亦见其结构之繁复。
5. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“梦窗词往往以景写情，层层渲染，此词‘听雨’为线，贯穿离思，意境幽邃，耐人寻味。”
6. 龙榆生《唐宋名家词选》评此词：“托兴高远，音节谐婉，足见梦窗驾驭长调之功力。”
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拼音版
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