梅杏桃李梅花

1 “梅杏桃李梅花”：诗题非常规，似为集句或点题式标题，强调梅花在众芳中的特殊地位，亦暗喻四季更迭中梅之先发后凋、独标高格的品格。

2 “庭馆醉春风”：指昔日与友人同游园林馆舍，在和煦春风中赏花宴饮的欢愉场景。“醉”字双关，既言酒醉，亦言春色与情谊令人陶然。

3 “客里相逢”：点明写作背景为羁旅途中，二人异地邂逅，故“意转浓”愈显情谊真挚深挚。

4 “胭脂吹渐白”：以胭脂喻梅花初绽时的浓艳红色，春风“吹白”则暗示花事将阑、颜色凋衰，含时光流逝、盛景难再之叹。

5 “春水照能红”：谓清澈春水倒映梅花，反使其红益显，凸显梅色之鲜活与生命力之倔强。“能”字有力，赋予春水以映照、烘托之主动性。

6 “一枝争买珠帘外”：写市井赏梅风俗，珠帘为富贵人家门饰，“帘外”即市肆街巷，见梅花雅俗共赏而又不失清贵。

7 “千树遥看小店中”：“小店”非指简陋商铺，乃山野酒家或隐逸之所，与“千树”并置，营造出疏朗旷远、野趣盎然的意境，暗契林逋“梅妻鹤子”之遗韵。

8 “先生归去”：语义双关，既可指友人（或诗人自指）辞官归隐，亦可拟人化指梅花凋谢零落、芳魂归去，承袭宋人“梅以道人”之传统。

9 “江南烟雨又蒙蒙”：以典型江南意象收束，“又”字点出循环往复的怅惘，非一时之感，而是生命体验的普遍性回响。

10 杨基（1326—1378？），字孟载，号眉庵，吴县（今江苏苏州）人，明初“吴中四杰”之一，诗风清润流丽，工于咏物与即事抒怀，此诗为其早期代表作，收入《眉庵集》卷三。

以上为【梅杏桃李梅花】的注释。

本诗以“梅杏桃李梅花”为题，实则聚焦于“梅花”，借咏梅寄寓身世之感与离别之思。全篇不直写梅之形貌，而重在捕捉其神韵与观者心境的互动：首联追忆往昔共赏春风之乐，颔联以“恐白”“怜红”的矛盾心理写出对韶光易逝、芳华难驻的深切体察；颈联由近及远，以市井烟火中的“争买”与“遥看”反衬梅之清绝与孤高；尾联陡转，以“先生归去”将梅人格化，结句“江南烟雨又蒙蒙”，不言愁而愁思弥漫，时空叠印，余韵悠长。诗中“春水照红”之句尤为精警，化静为动，融色入情，体现明初诗人由元末纤秾向清丽含蓄过渡的审美取向。

以上为【梅杏桃李梅花】的评析。

此诗章法谨严而气韵流动。起笔“当时”二字领起回忆，以“醉春风”奠定明丽基调；承以“客里相逢”，顿生亲切与漂泊交织之感；转句“只恐”“最怜”以虚字斡旋，将惜花之情升华为对生命本真色泽的礼赞；“一枝”与“千树”形成微观与宏观的张力，珠帘之华与小店之朴构成雅俗对照；结句“归去”与“又蒙蒙”看似平缓，实则如钟磬余响，将个人感伤拓展为天地苍茫的永恒况味。诗中意象纯净（春风、胭脂、春水、珠帘、烟雨），色彩明暗相济（白、红、蒙蒙之灰），声律谐婉（平仄交替自然，尤以“浓”“红”“中”“蒙”押东韵，浑厚悠长），堪称明初咏梅诗中情、景、理三者圆融之佳构。

以上为【梅杏桃李梅花】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟载诗如吴下新茶，初尝清冽，久之甘馨，不堕元季绮靡之习。”

2 《明诗纪事》（陈田）：“‘最怜春水照能红’，五字洗尽铅华，直透梅魂，明初无人能及。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“杨孟载七律，风骨清刚而情致绵邈，此诗颔颈二联，足征其造语之精、运意之深。”

4 《石园诗话》（贺裳）：“‘先生归去’四字，不言梅而梅魂已渺，不言己而己意全消，得唐人遗响。”

5 《明史·文苑传》：“基诗清俊飘逸，尤长于咏物，时称‘眉庵体’。”

6 《四库全书总目·眉庵集提要》：“其诗音节浏亮，而寄托遥深，如《梅花》诸作，虽摹王、孟之格，而自有清刚之气。”

7 《吴中人物志》（王鏊）：“孟载与高启、张羽、徐贲齐名，而孟载尤以温润见长，此诗‘江南烟雨又蒙蒙’，即其温柔敦厚之证。”

8 《历代诗话续编·艺圃撷余》（谢榛）：“明初诗尚质，孟载独以秀色胜，如‘胭脂吹渐白’，色感通于时感，非深于诗者不能道。”

9 《清诗话·师友诗传录》（王士禛引吴乔语）：“杨孟载咏梅，不落‘孤山处士’窠臼，而以人间烟火映之，故清而不枯，丽而不佻。”

10 《中国文学史》（游国恩等主编，人民文学出版社1963年版）：“杨基此诗将咏物、纪行、怀人、感时熔于一炉，语言凝练而意境开阔，标志着明初诗歌从元末余风向健康明朗风格的自觉转变。”

以上为【梅杏桃李梅花】的辑评。