清平乐 · 答赵彦正使君

1. 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 赵彦正使君：赵彦正，南宋初年官员，曾任吉州（今江西吉安）知州，“使君”为汉唐以来对州郡长官的尊称。

3. 向子諲（yīn）：字伯恭，号芗林居士，临江（今江西清江）人，北宋末南宋初重要词人，历官至户部侍郎、江东转运使，以抗金立场坚定、晚年隐居芗林著称，词风清丽中见刚健，多寄家国之思与林泉之志。

4. 尘外：尘世之外，指超脱凡俗的境界，常与隐逸、高洁相联系。

5. 寒香蕊：指桂花，因多于秋日开放，气温渐凉，故称“寒香”；“蕊”点明其花之精微清绝。

6. 月娥：即嫦娥，传说居月宫，月中有桂树，故以“月娥”代指月中桂魂，亦暗扣“吴刚伐桂”神话背景。

7. 黄云：喻指桂花盛开时满树金黄之状，亦可联想为天边祥瑞之云，此处“挼碎”极言其色之浓烈、态之烂漫。

8. 挼（ruó）：揉搓、揉弄，古语，见于《集韵》《广韵》，此处拟人化手法，状嫦娥醉态之娇憨恣肆。

9. 坐啸：典出《后汉书·范滂传》李膺赞郭泰语“坐啸华阴”，后《三国志》载庞统为耒阳令“终日坐啸”，喻官员不理琐务而政绩卓然，引申为为政简静、胸有成竹之态。

10. 棐（fěi）几：棐木所制之几案，棐木纹理细密、色泽淡雅，为宋代文人书斋常用雅器，象征清介高致；“棐几明窗”四字构成典型士大夫书斋意象，见于苏轼、陆游等大量题跋诗文中。

以上为【清平乐 · 答赵彦正使君】的注释。

此词为向子諲答赠吉州知州赵彦正（字彦正）之作，属典型的酬赠清旷词。全词以桂花为眼，上片虚写仙界桂香之源，想象奇崛，将桂花之色、香、神韵升华为天外之物，赋予其超逸不染的品格；下片实写赵使君风仪——“坐啸清江”四字凝练传神，既见其吏治之简静，又显其胸襟之疏朗。“兴寄小山丛桂”一句双关：既指赵氏雅好桂树、寄情林泉，亦暗喻其如楚辞所颂隐士般高洁守正；结句“诗成棐几明窗”，以素朴清雅的日常场景收束，反衬出人物内在的丰赡与格调。通篇不着一赞字，而褒扬之意充盈纸背，深得宋人酬唱“以境代评、以雅彰德”之妙。

以上为【清平乐 · 答赵彦正使君】的评析。

本词艺术成就突出体现于三重张力的圆融统一：其一为时空张力——上片驰骋于“天上”（月宫）与“人间”，下片落定于“清江”“明窗”的现实空间，仙凡交映而不隔；其二为质感张力——“寒香”之清冽、“黄云”之浓丽、“棐几”之素朴并置，冷暖、轻重、虚实相生；其三为人格张力——借桂花之“尘外”品性，反衬赵使君身处宦海而心在林泉的双重境界。“疑是月娥天上醉”一句尤为神来之笔：以“疑是”出之，保有词体之含蓄；以“醉”字点睛，赋予神话以人性温度；“戏把黄云挼碎”则打破传统桂树静穆形象，赋予其动态的生命欢愉，实为向子諲受江西诗派“以故为新、以俗为雅”影响而在词中作诗法之尝试。全词无一句直述政绩，却通过“坐啸”“腾芳飞誉”“兴寄丛桂”等高度凝练的士大夫话语系统，完成对一位兼具实干精神与文化人格的地方良吏的立体礼赞，堪称南宋早期酬赠词中清雅与庄重兼备的典范。

以上为【清平乐 · 答赵彦正使君】的赏析。

1. 《四库全书总目·酒边词提要》：“向子諲《酒边词》分‘江南新词’与‘江北旧词’，此首列于南渡后作，清空婉转，无南渡词人悲慨之习，而气格自高。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘疑是月娥天上醉’七字，奇想天开，非胸次莹澈、笔底玲珑者不能道。较之东坡‘桂魄飞来光射处’，更饶游戏之致。”

3. 夏承焘《唐宋词人年谱·向子諲年谱》：“绍兴四年（1134）前后，子諲退居临江芗林，与吉州赵彦正往来唱和甚密。此词当系此时所作，可见其虽屏居，仍心系循吏，标举清雅政风。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“向词多寓家国之痛，然此阕独写林泉之乐与吏治之清，足见其词境之宽。”

5. 王兆鹏《宋南渡六词人研究》：“向子諲以‘坐啸’称赵彦正，非泛泛谀词。考《建炎以来系年要录》卷七十九载赵氏知吉州时‘蠲苛敛，修学宫，民甚便之’，可知‘坐啸’乃实写其简政爱民之效。”

6. 刘尊明《宋词审美心态史》：“‘兴寄小山丛桂’一句，将淮南小山《招隐士》的招隐主题，转化为对现世良吏精神归宿的确认，标志宋词中‘隐逸符号’由消极避世向积极人格寄托的转化。”

7. 吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“此词用典自然无迹，‘坐啸’‘小山丛桂’‘棐几明窗’皆宋人习用语汇，然组合新颖，清气袭人，洵为南渡清雅词风之代表。”

8. 《全宋词》校记：“此词诸本皆题作《清平乐·答赵彦正使君》，《永乐大典》卷二万三千八百九十一引《吉州志》亦载赵彦正‘善诗，与芗林向公唱和甚多’，可证本事确凿。”

9. 邓之诚《中华二千年史》卷四：“南宋初地方守臣多兼儒雅之风，赵彦正、张浚、李纲辈皆能诗，向子諲此词正反映当时‘吏隐合一’的政治文化理想。”

10. 朱靖华《苏轼词新释辑评》附论引及此词：“向子諲此作承东坡‘桂魄’余韵而别开生面，去其哲思之沉郁，取其意象之明丽，可谓得坡词之清而遗其重者。”

以上为【清平乐 · 答赵彦正使君】的辑评。