酹江月其二感旧再和前韵

1．酹江月：词牌名，又名《念奴娇》《大江东去》《壶中天》等，双调一百字，前后段各十句、四仄韵。

2．杨花篱落：指暮春时节杨柳飞絮飘落于篱笆院落之间，暗喻春光零落、韶华易逝。

3．罗袜香囊：代指昔日恋人，典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，香囊为古代男女定情信物，此处合写其人风致与情缘。

4．返魂灵药：典出《汉武故事》及《海内十洲记》，传说返魂香可使死者复生，后泛指起死回生之奇药，此处极言伊人不可复得之痛。

5．玉龙：古时笛名，亦指笛声清越如龙吟，见郭若虚《图画见闻志》：“笛名玉龙。”此处指深夜吹笛自遣，亦暗用李贺《马诗》“忽忆周天子，驱车上玉山。鸣筝金粟柱，素手玉龙寒”之意象。

6．璧月琼枝：化用南朝陈后主《玉树后庭花》“璧月夜夜满，琼树朝朝新”，喻女子容色皎洁、风神绝世。

7．玉人：古诗词中常指所思慕之美人，亦可兼指友人或故交，此处据上下文应指昔日恋人。

8．鸾刀金错：鸾刀为古代祭祀所用刻有鸾鸟纹饰之刀，金错指刀柄以黄金镶嵌纹饰（错金工艺），此处非实指礼器，乃借贵重器物之荒置，反衬人事寂寥、恩爱成空。

9．薇露：蔷薇水，古代高级香料，常用于熏衣、润发或入药，象征精致生活与往昔温情。

10．莲膏：莲花形灯盏中所燃之膏油，亦指灯烛；“莲膏花凝”谓灯油凝滞、灯火将尽，既写长夜不寐之实景，亦喻心绪枯寂、希望熄灭。

以上为【酹江月其二感旧再和前韵】的注释。

此词为《酹江月》（即《念奴娇》）第二首，系作者感旧伤怀、追思往昔情事之作。全篇以“问春何去”起笔，以春之消逝隐喻美好时光与所爱之人的永诀，构思精微，意象绵密。上片借杨花乱飞、香囊无觅、重门深巷等典型意象，勾勒出往昔欢会之温馨与今日孤寂之凄清的强烈对照；下片转入对玉人踪迹的悬想与自身孤守的实写，“璧月琼枝”喻人之高洁，“一半青铜尘满匣”状物之荒凉，虚实相生，哀而不伤，怨而不怒。结句“一春心事，总将愁里消却”，以淡语收浓愁，含蓄深婉，深得宋词神韵。通篇未着一“悲”字，而悲情弥漫字里行间，堪称南宋末年感旧词中沉郁顿挫之佳构。

以上为【酹江月其二感旧再和前韵】的评析。

本词艺术成就突出，尤以意象经营与时空张力见长。开篇“问春何去”以设问领起，将抽象之春拟人化，赋予其飘零无主之态，“乱随风飞坠”三字以“乱”“坠”二字锤炼入微，顿生仓皇失措之感，奠定全词低回基调。中叠“细柳重门，碧桃深巷”八字，纯用白描而色彩明丽、空间纵深，与“回首曾行乐”形成今昔锐比，乐景写哀，倍增其哀。下片“璧月琼枝”与“绣帘珠幕”并置，一写人之高华，一写境之幽邃，虚写玉人，实写己思，朦胧蕴藉；“一半青铜尘满匣”一句尤为警策：铜镜半掩、尘封已久，既见久无对镜理妆之况，亦暗喻两心暌隔、音问杳然。“空抚鸾刀金错”中“空”字千钧，抚器而思人，器在而人在天一方，悲慨自深。结拍“一春心事，总将愁里消却”，以“总将”二字收束全篇，看似平直，实则力透纸背——非但未解愁，反将心事悉数交付于愁，愁遂成容器、成归宿，此种以愁养愁、以愁终老的生存状态，正是南宋遗民词人精神世界的深刻写照。

以上为【酹江月其二感旧再和前韵】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“梦桂词多感时伤世之作，此阕感旧，情致深婉，意象密丽，承姜夔、吴文英余绪而自具清刚之气。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷八十七引《潜斋集》附录评：“何氏《酹江月》二首，其二尤工，‘玉龙吟断’‘莲膏花凝’等句，清冷入骨，非身经鼎革、心抱冰霜者不能道。”

3．今人吴熊和《唐宋词通论》：“南宋末年感旧词，多流于浮泛哀感，而梦桂此作以器物之朽、香露之销、笛声之断为筋骨，将无形之愁具象为可触可感之物象，实为宋季词艺之殿军手笔。”

4．《四库全书总目·潜斋集提要》：“（梦桂）词不事雕琢而自有深致，如《酹江月·感旧》诸阕，哀而不靡，清而不薄，得风人之遗意。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘一半青铜尘满匣’七字，写尽遗民孤臣之形神，镜匣蒙尘，非惟不用，实无可对之人也；抚刀而叹，非欲建功，乃叹壮志之灰冷耳。”

以上为【酹江月其二感旧再和前韵】的辑评。