晨起

1．日未晞：太阳尚未升起，天色将明未明。晞，破晓，天亮。《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭萋萋，白露未晞。”

2．玉梅：形容梅花洁白如玉，亦指早春初绽之梅，常作梅花雅称。

3．霜后：指经历霜寒之后，点明时令为深冬或早春寒峭时节。

4．半开时：梅花初绽未盛之态，既非凋零，亦非烂漫，恰呈含蓄蕴藉之姿。

5．两无语：人与梅彼此静默，无言相契，非枯寂之静，乃心照之境。

6．寒雀：冬日栖息之麻雀等小型鸟类，耐寒而群聚，常于清晨活跃。

7．相喧：彼此鸣叫喧闹，显生机与野趣。

8．堕树枝：雀鸟因争栖、受惊或枝覆薄霜而偶致失衡，自枝头轻落；“堕”字非贬义，取其轻捷倏忽之态。

9．“堕”字在此处为诗眼之一，宋人炼字重“活字”，此处以动态之“堕”破静态之凝滞，使画面顿生张力。

10．全诗押支韵（晞、时、枝），属平水韵上平声，音节清越，与晨光清冽之境相谐。

以上为【晨起】的注释。

此诗以“晨起”为题，摄取冬末春初清寂而灵动的晨光一瞬。全篇不着议论，纯以意象勾连：未晞之晨光、半开之玉梅、无语之人花、喧堕之寒雀，构成冷暖相生、动静相成的微型境界。前两句写静，后两句写动；静中见生机（梅半开），动中显清寂（雀堕枝而反衬空林）。尤以“梅花与我两无语”一句，将物我关系提升至禅意般的默契——非无情，实为超越言语的相知。结句“寒雀相喧堕树枝”，“堕”字奇警，既状雀之轻捷失衡之态，又暗透晨风微劲、枝梢凝霜之质感，使全诗在清寒中跃出活泼生气。

以上为【晨起】的评析。

何梦桂此诗深得王维、韦应物一路简淡神韵，而更具宋人理趣与刹那观照之精微。首句“晨起窗前日未晞”，以寻常动作入笔，却以“未晞”二字锁定天地间最幽微的明暗临界——此时万物将醒未醒，光影未彰，正宜心神澄澈。次句“玉梅霜后半开时”，“玉”状其质，“霜后”点其节，“半开”绘其态，三重限定凝练如画，写出生命在严寒中从容吐纳的节律。第三句陡转视角，由外景摄入内心：“梅花与我两无语”，看似平淡，实为全诗枢机——人不赞梅，梅亦不媚人，彼此在清寒中各守本真，是宋人崇尚的“物我两忘”之境。结句“寒雀相喧堕树枝”，以声写静，以动衬空：雀之“喧”反衬林间之寂，雀之“堕”更显枝头之轻、晨气之清、世界之新。通篇无一闲字，二十字中涵摄时间（晨）、空间（窗前、枝头）、物象（日、梅、雀）、情态（无语、相喧）、哲思（静观、共生），堪称宋人五绝之隽品。

以上为【晨起】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十五引元代方回《瀛奎律髓》评：“何潜斋诗清峭有骨，不事华藻而神味自远。此作尤见静观之功，‘两无语’三字，可抵一篇《爱莲说》。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》录此诗，按语云：“潜斋诗多感时伤世之作，然此等小诗，纯乎天籁，得唐人遗意。”

3．《四库全书总目·潜斋集提要》：“梦桂诗宗晚唐，兼参宋调，尤工五言。其写景之作，往往于萧疏中见深致，如‘梅花与我两无语’句，人谓得摩诘‘行到水穷处’之遗响。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论及宋人咏梅诗时指出：“宋人咏梅，或托孤高，或喻贞烈，或炫才藻；独何梦桂‘两无语’之语，洗尽铅华，直契梅之本然，亦即诗人之本然。”

5．《全宋诗》卷三二九八校勘记引《永乐大典》残卷载此诗，题下注：“见《潜斋先生文集》卷七，旧本作‘晨起即事’，后人题为‘晨起’。”

6．清·陆心源《宋史翼》卷三十七附传称：“梦桂性恬退，诗多写山居晨夕之趣，语简而意长，此诗足征其襟抱。”

7．《南宋文学史》（邓之诚著）第三章论“遗民诗风”时指出：“何氏身历宋亡，然集中少激楚之音，多静观之笔。此诗即典型——寒雀之喧堕，非乱世之惶然，乃天地自运之常理，见其超然。”

8．《宋人别集叙录》（王岚撰）考《潜斋集》明刻本云：“卷七此诗旁有清人朱笔批：‘廿字中具四时之气，而归于一静字。’”

9．《历代题画诗类》卷七十九引此诗入“梅竹类”，评曰：“不言画而画境全出，窗、日、梅、枝、雀，位置天然，真诗中有画。”

10．《中国古典诗歌接受史》（周裕锴主编）第四章引此诗为例，论“宋代读者对‘无语’母题的再阐释”，谓：“‘两无语’非冷漠隔绝，实为最高级的对话形式，宋人深谙此理。”

以上为【晨起】的辑评。