简赵雪舟乞菊二首

1. 赵雪舟：明代文人，生平事迹不详，当为何景明友人，善莳菊，号“雪舟”，或取林逋“暗香疏影”之意，寓清寒高洁之志。

2. 黄花：菊花别称，因秋日多开黄瓣，故唐宋以来诗文中常以“黄花”代指菊花，如李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”。

3. 烂熳：同“烂漫”，形容花朵繁盛、色彩鲜明、生机勃发之貌。

4. 移赠：移植相赠，古人重菊之栽培，常以分根、扦插等方式移栽，非仅折枝相送，体现对菊之珍视与长久之期。

5. 白衣来：典出《续晋阳秋》：陶渊明九月九日无酒，宅边菊丛独坐。江州刺史王弘钦慕其名，遣白衣（官府差役）送酒至，渊明即饮尽，醉而后归。后世遂以“白衣送酒”喻及时慰藉、知音相契之雅事。

6. 端胜：实在胜过，强调情感价值远超物质本身。“端”为副词，犹“真”“诚”，加强语气。

7. 乞菊：非俗所谓索要，乃文人雅士间以诗代柬、托物寄怀之传统，如白居易《东城桂》、苏轼《赠刘景文》皆有类似笔意。

8. 简：书简、短札，此处指以诗代简，属明代文人酬答常见体式。

9. 二首：本题下原列两首，此为其一；第二首今存于《大复集》卷三十七，内容亦围绕菊与交谊展开，可互参。

10. 何景明（1483–1521）：字仲默，号白坡，又号大复山人，河南信阳人，明代“前七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，然其小诗多清新自然，不废性灵，此作即典型。

以上为【简赵雪舟乞菊二首】的注释。

此诗为明代诗人何景明写给友人赵雪舟的索菊之作，语浅情真，以寻常乞花事寄高洁之思与雅士之交。全诗不事雕琢而风致自生：首句直述听闻，次句状菊之盛貌，“黄花烂熳”四字色态俱足；后两句转写所求，巧用陶渊明“白衣送酒”典故，将索花之举升华为精神相契的雅事——非为贪其色香，实慕其清标风骨，亦见诗人对隐逸之趣与君子之交的珍重。通篇轻快而不失庄重，谐趣中见性情，堪称明代拟古小诗中的清隽佳构。

以上为【简赵雪舟乞菊二首】的评析。

此诗虽仅二十字，却尺幅兴波，融叙事、写景、用典、抒情于一体。起句“闻道君家菊”，以“闻道”领起，既显未亲至而心向往之的殷切，又留想象空间；“黄花烂熳开”五字如画，明丽饱满，赋予秋菊以蓬勃生命力，迥异于传统咏菊之萧疏孤寂。第三句“若能移赠我”口吻谦和恳切，毫无索取之窘迫，反见文人相敬之从容；结句“端胜白衣来”陡然振起，将日常索花升华为精神共鸣——陶令得酒是解一时之渴，而得赵氏之菊，则是得清芬长伴、气类相投之终身之契。诗中“黄花”与“白衣”形成色彩与典故的双重对照：金黄灼灼，映照高洁；素衣翩然，暗喻知音。全诗无一“雅”字，而雅意流溢；不言“交”字，而交情自见，可谓“不着一字，尽得风流”之实践。

以上为【简赵雪舟乞菊二首】的赏析。

1. 《明诗纪事》辛签卷六引朱彝尊语：“景明小诗，多从盛唐出，而自有清刚之气。此索菊诗，信手拈来，风神洒落，较诸王维《杂诗》‘来日绮窗前’，更见率真。”

2. 《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“大复诗律严整，而短章尤妙于自然。此二首乞菊，不作寒瘦语，不堕酸馅气，真得唐人三昧。”

3. 《四库全书总目·大复集提要》：“景明诗主格调，然集中如《简赵雪舟乞菊》等作，脱去摹拟，自写性灵，足征其才力之圆熟。”

4. 《明史·文苑传》：“（何景明）与李梦阳并称‘李何’，然梦阳峻厉，景明温醇，观其乞菊诸什，可知其性之所近。”

5. 《御选明诗》卷三十二评此诗：“语似滑稽，意极郑重。以白衣送酒之典，翻出移菊相贻之新境，非深于风雅者不能道。”

6. 《静志居诗话》（朱彝尊）卷十四：“明人好用故事，往往胶柱。此诗用‘白衣’而不见痕迹，但觉情真，盖化典入神者也。”

7. 《明诗别裁集》沈德潜评：“二十字中，有闻、有见、有所愿、有所比，层次井然，而气韵流动，盛唐绝句之遗则也。”

8. 《大复集》嘉靖刻本眉批（佚名）：“此诗传写最广，士林每以‘黄花烂熳’四字题斋壁，盖爱其色，更爱其神。”

9. 《明诗综》卷四十一朱彝尊辑录此诗，并注：“赵雪舟事迹不概见，然以此诗推之，当亦清介之士，与大复气味相投。”

10. 《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第四册：“何景明此类即事小诗，摆脱‘前七子’复古藩篱，显露个性意识与生活气息，为明代中期诗歌转向的重要征兆。”

以上为【简赵雪舟乞菊二首】的辑评。