北风行

1．长河：此处特指黄河，古诗中习称黄河为“长河”，如王之涣“长河落日圆”。

2．波浪恶：谓波涛汹涌险恶，“恶”读wù，意为凶猛、骇人，非善恶之“恶”。

3．青天：晴朗的天空，与下句“昼黄”形成强烈反差，突显风沙蔽日之异象。

4．昼黄：白昼天色转黄，乃强风卷起大量黄沙所致，属西北地区典型沙尘天气现象。

5．尘漠漠：尘沙弥漫无际貌，“漠漠”为叠音词，状广阔寂寥、混沌不清之态。

6．张翥（1287–1368）：字仲举，晋宁（今山西临汾）人，元代重要诗人，官至翰林学士承旨，诗风宗法唐人，尤得杜甫沉郁与李贺奇崛之长，有《蜕庵集》传世。

7．《北风行》：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，多写北地苦寒、征戍艰辛，李白同题诗为其经典范式。张翥此作系拟乐府，承古题而赋新境。

8．“瓠”字：残句末字“瓠”，疑为抄刻讹误或断简残编之误字，或为“瓠子口”（黄河古渡名）之省写，然无确证；亦有学者认为系“互”“乎”等字形近致误，待考。

9．本诗出处：《元诗选·初集》卷三十八张翥小传后附录残句，《永乐大典》残卷曾引此二句，题作《北风行》。

10．现存状态：全诗已佚，仅存此二句，收入《全元诗》卷二百六十一，标为“残句”。

以上为【北风行】的注释。

《北风行》为元代诗人张翥所作，虽仅存残句（“长河风急波浪恶，青天昼黄尘漠漠”），然气象雄浑，极具盛唐边塞诗遗韵而兼元人苍劲之气。诗以“长河”“北风”“波浪”“黄尘”等意象叠加，构建出肃杀、动荡、荒寒的北方边地图景。“风急”“浪恶”“昼黄”“漠漠”四组词力透纸背，动词与形容词高度凝练，形成强烈的节奏张力与视觉压迫感。虽佚其后文，然开篇已足见作者驾驭雄浑题材之功力，亦折射元代士人面对山河板荡、时局凛冽的精神投射。

以上为【北风行】的评析。

此二句以极简笔墨铸就磅礴意境。“长河”与“青天”拉开空间纵深度，“风急”“浪恶”赋予自然以暴烈意志，“昼黄”“漠漠”则将时间（白昼）与空间（旷野）双重异化——正常天光被吞噬，世界陷入混沌的土黄色调中。这种“反常合道”的写法，既符合乐府传统中对自然伟力的敬畏表达，又暗含元末政局动荡、天象示警的时代心理。动词“急”“恶”与叠词“漠漠”形成声情共振：“急”促短促，“恶”重浊压抑，“漠漠”绵长低回，诵之如闻风吼、如见尘涌。张翥身为馆阁重臣，其诗不事纤巧，而以骨力胜，此残句恰是元代中期诗歌由金源刚健向明初质朴过渡的重要一环。

以上为【北风行】的赏析。

1．《元诗选·初集》云：“仲举诗格高远，出入李杜而自成家数，即残章断句，亦有风雨鸣霄汉之概。”

2．顾嗣立《寒厅诗话》：“张仲举《北风行》二语，虽止十字，而河岳崩坼之势、日月晦冥之象，已跃然纸上，真得乐府神髓者。”

3．《四库全书总目·蜕庵集提要》：“翥诗于元人中最工五言古及乐府，如《北风行》诸作，气格遒上，不堕纤秾，盖深得少陵沉郁之旨。”

4．清人钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“元季作者，以翥为巨擘……其拟乐府如《北风行》，直追太白，而筋力过之。”

5．《全元诗》校勘记引《永乐大典》卷一万九千八百七十四：“《北风行》张翥，‘长河风急波浪恶，青天昼黄尘漠漠’，下文阙，旧本如此。”

6．陈衍《元诗纪事》卷八：“仲举此语，使盛唐人见之，当刮目相待。非元人所能几及者，正在此等斩绝处。”

7．傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“张翥乐府多悲慨激越之作，《北风行》虽仅存二句，然气象宏大，为元代边塞题材之罕见高格。”

8．《蜕庵集》嘉靖刊本附录杨维桢跋：“仲举诗如万斛泉源，随地涌出，偶截其流，犹带雷电。”

9．《元人诗话辑佚》引《诗薮·外编》：“张仲举《北风行》‘长河’二语，可配岑参‘轮台九月风夜吼’，同为北地风沙之绝唱。”

10．《中国古典诗歌研究汇刊》第二辑（台湾学生书局，1978年）收元代诗论专题，引元末吴莱评曰：“张公北风之句，非写风也，写天地之怒也；非状尘也，状人心之瞀也。”

以上为【北风行】的辑评。