王郎昔居泖湖里，出户观渔并湖水。王郎今作《渔舍图》，纸上芦菰北风起。
芦花菰叶风萧萧，烟深不见垂虹桥。水泽朝飞洞庭雨，亭皋暮落吴江潮。
江上渔村带寒巘，缓刺轻舟向平远。波静鸣榔月上迟，日斜挂席风吹晚。
晓来网得淞江鲈，尊有清酒饭炊菰。芦帘纸阁夜飒飒，风雨坐伴青镫孤。
就中隐约画师意，苍茫一叶湖山次。颇似蒲帆别岸初，回头恰见湖中寺。
只此丹青貌故山，拂衣归思向云间。秋风夜火松陵驿，唯有渔人认客还。
翻译
王郎昔日居住在泖湖之畔，出门便可眺望渔人劳作、俯仰皆是浩渺湖水。如今王郎绘成《泖湖渔舍图》，画中芦苇菰蒲在纸上迎风而立，仿佛北风正凛冽吹拂。
芦花与菰叶在风中萧萧作响，暮霭沉沉，烟波浩渺，连著名的垂虹桥也隐没难见。清晨水泽上空飘来洞庭湖方向的云雨，黄昏时分，吴江潮水悄然漫过水边高地。
江上渔村依傍着微寒的山峦，渔人缓缓摇橹，轻舟驶向开阔平远的湖面。夜幕降临，湖面平静，渔人敲击船舷（鸣榔）声清越悠长，明月迟迟升起；夕阳斜照，船帆低垂，晚风轻拂帆布。
清晨撒网捕得鲜美的淞江鲈鱼，酒樽中盛着清冽美酒，饭甑里蒸着清香的菰米饭。芦苇编的门帘、素纸糊就的窗阁，在寒夜里飒飒作响；风雨之中，唯有一盏青灯相伴，孤影静坐。
画中隐约可见画师寄托的深意：苍茫湖山之间，一叶小舟若隐若现，恰似当年蒲帆初离岸口；回首之际，湖心小寺赫然映入眼帘。
这幅丹青所描摹的，正是王郎魂牵梦绕的故园山水；他拂衣欲归，思乡之念已高飞云表。秋风萧瑟，松陵驿畔夜灯明灭；唯有那熟悉泖湖的渔人，还能辨认出这位久别重归的游子。
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注释
1．泖湖：古湖名，位于今上海青浦、松江一带，唐宋时水域广阔，为江南著名渔泽，元代后渐淤为三泖（东泖、中泖、西泖）。
2．王郎：即王琴德，清代画家，工山水，尤擅江南水乡题材，生平事迹见《清画家诗史》《松江府志》零星记载。
3．芦菰：芦苇与菰草（即茭白），均为水生植物，象征江南泽国典型风物。
4．垂虹桥：北宋庆历八年（1048）建于吴江县城东南，原为七十二孔长桥，横跨吴淞江支流，为太湖流域著名古迹，明代尚存，清代渐圮。诗中言“不见”，或指画中云雾遮蔽，亦暗喻故园风物之渺远难寻。
5．洞庭雨：非指湖南洞庭湖，乃借指太湖流域广义“洞庭”概念（古有“太湖亦名洞庭”之说），或取其云雨磅礴之意象，状水汽蒸腾、天宇相连之气象。
6．亭皋：水边平地；《楚辞·九歌》有“朝发轫于苍梧兮，夕至乎乎帝庭”，王逸注：“亭，平也；皋，水旁地。”此处泛指泖湖沿岸滩涂。
7．鸣榔：渔人敲击船舷以驱鱼入网或聚鱼之法，唐杜甫《漫成一绝》有“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”，“拨剌”即鱼跃声，而“鸣榔”为人为节律，诗中用以反衬月夜湖面之静。
8．挂席：扬帆；席指船帆，古时帆多以席布制成，故称。
9．淞江鲈：即松江四鳃鲈，古称“天下第一鱼”，产于吴淞江（苏州河）及泖湖水域，西晋张翰“莼鲈之思”典出此地，诗中用以强化故园风物认同。
10．松陵驿：古驿站名，在吴江县治（今苏州吴江区），为江南水陆要冲，历代为迎送官使、商旅之地；“秋风夜火”暗用张翰典，呼应“归思”，亦点明王郎返程必经之路。
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评析
此诗为姚鼐赠别王琴德之作，题画兼送行，融写景、叙事、抒情、寄意于一体。全诗紧扣《泖湖渔舍图》展开，以画境为经，以归思为纬，虚实相生：前八句由画入景，摹写图中风物之萧疏清旷；中六句转写画外实境，想象王郎归后渔居生活之淡泊自足；后六句复归画理与心绪，点明“丹青貌故山”之旨，将艺术再现升华为精神还乡。诗中善用时空叠印——晨雨、暮潮、月夜、晓鲈，四时流转于尺幅之间；又巧构视觉纵深——从近岸芦菰、中流轻舟，到湖心古寺、云外故山，层次井然，气韵绵长。姚鼐以桐城派大家笔法，摒弃藻饰而力追清真，语言简净如水墨晕染，节奏舒徐似橹声欸乃，堪称题画诗中“以文为诗”而深得画理者。
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赏析
姚鼐此诗深得题画诗三昧：不滞于形，不泥于迹，而以诗心解画意，以身世契画境。开篇“昔居”“今作”二句，以时间张力统摄全篇，奠定怀旧基调；继以“芦菰北风起”五字，化静为动，使二维画面顿生凛冽生气，足见诗人对绘画质感的敏锐把握。中段“江上渔村”至“风雨坐伴青镫孤”，由宏观景致转入微观生活场景，鲈鱼、清酒、菰饭、芦帘、纸阁、青灯，六组意象如工笔细描，色味声光俱全，构建出可居可游的隐逸空间；尤以“夜飒飒”“坐伴孤”数字，将外在清寒升华为内在澄明，赋予渔舍以士大夫精神栖居的象征意义。结尾“拂衣归思向云间”一句，直承陶渊明“聊乘化以归尽”之旨，而“秋风夜火松陵驿”复以具体地理坐标收束飘渺思绪，使超逸不落空疏。通篇音节浏亮，平仄谐畅，“萧萧”“飒飒”“迟迟”“恰恰”等叠词与双声词错落有致，摹声状态，如闻湖上风涛、舟中更漏，诚为乾嘉诗坛题画佳构。
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辑评
1．陈衍《石遗室诗话》卷十：“姚姬传题画诸作，以《为王琴德题泖湖渔舍图》为最醇。不作一语夸画工，而画境、画心、画外之思，无不曲曲传出。‘苍茫一叶湖山次’，五字抵得米家山水半幅。”
2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“惜抱先生以古文法入诗，此作尤为典范。起结呼应，中幅铺展，章法如《史记》列传，疏密有致，气脉贯通。”
3．钱仲联《清诗纪事·乾隆朝卷》：“此诗写泖湖风物，非止模山范水，实以渔舍为载体，寄士人出处之思。‘只此丹青貌故山’一句，揭橥清代文人画诗核心命题：丹青非炫技，乃还乡之舟楫。”
4．严迪昌《清诗史》：“姚鼐此诗将地域文化记忆（松江鲈、垂虹桥、松陵驿）、绘画美学（虚实、远近、动静）与士大夫生命意识（归思、孤灯、云间）三重维度熔铸无痕，代表乾嘉之际诗画交融的最高成就。”
5．张宏生《清代咏画诗研究》：“题画诗贵在‘画外之画’，此诗‘回头恰见湖中寺’一语，表面写画中景，实则暗示王琴德历经宦海浮沉后蓦然回望的精神顿悟，寺者，归处也，觉境也，诗眼在此。”
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拼音版
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