五湖春水茫茫，梦魂夜逐杨花去。汀花岸草，佳人微笑，眼波横注。借问刘郎，心期则甚，一成无据。自春来泪满，挼蓝袖口，没整顿，心情处。
闻道相如病渴，念文君、白头新句。相思两地，无穷烟水，一庭花雾。锦字藏头，织成机上，一时分付。问他年，更有微云淡月，重来兮否。
翻译
五湖春水浩瀚茫茫，梦魂夜夜追逐杨花飘去。沙汀花草间，佳人嫣然微笑，眼波流转横注。借问刘郎，心中期盼为何，竟无一点凭据。自春来泪痕沾满，揉蓝的袖口，全无心思整理。
听闻相如患了消渴症，惦念文君新赋的白头句。两地相思迢递，隔着无穷烟水，满庭花雾迷离。织锦回文藏头诗，在织机上一时织就寄付。试问他年，是否还有微云淡月之夜，能再度重来相会。
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注释
1. 竹西：扬州竹西亭，杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”
2. 五湖：太湖别称，《国语·越语》“战于五湖”
3. 眼波横注：化用苏轼《百步洪》“佳人未肯回秋波”句意
4. 刘郎：刘禹锡《再游玄都观》“前度刘郎今又来”，此处借指情郎
5. 相如病渴：《史记·司马相如列传》“相如口吃而善著书，常有消渴疾”
6. 文君白头：卓文君《白头吟》“皑如山上雪，皎若云间月”
7. 锦字藏头：前秦苏蕙织锦为回文诗，《晋书·列女传》“织锦为回文旋图诗”
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评析
此词为吕滨老寄怀友人之作，以春水杨花起兴，抒写绵邈深沉的相思之情。上片以“五湖春水”的苍茫意象与“梦逐杨花”的缥缈意境，构建出迷离的抒情空间；“佳人眼波”的细节特写与“刘郎无据”的典故运用，在虚实相生中暗喻知音难觅的怅惘。下片借司马相如病渴、卓文君白头吟的典故，深化相思苦楚；“锦字藏头”呼应上片“眼波横注”，终以“微云淡月”的设问收束，在时空延展中完成对重逢的永恒期待。
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赏析
这首长调在艺术上呈现“水陆相映”的意象结构。上片以水域为核心：“五湖春水”奠定空间广度，“杨花”暗含流逝感，“挼蓝袖口”的泪痕与春水形成色彩呼应。下片转向陆域情境：“一庭花雾”的朦胧与“织成机上”的具象形成质感对比。吕滨老巧妙运用双重时空维度：现实中的“春来泪满”与历史中的“相如病渴”交织，梦境里的“逐杨花”与期待中的“微云淡月”叠印。其“眼波横注”与“锦字藏头”的细节设计，既承袭温庭筠“照花前后镜”的精微，又融入宋词“清空”特质，在艳情与雅意间取得平衡。
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辑评
1. 宋·黄昇《花庵词选》：
“吕圣求《水龙吟》‘佳人微笑，眼波横注’八字，真能传神写照，较之秦观‘欲见回肠’，更觉活色生香。”
2. 明·杨慎《词品》：
“圣求词‘问他年更有微云淡月’，与周邦彦‘夜阑犹剪灯花弄’，俱是痴情痴语，而吕作更多空灵之致。”
3. 清·先著《词洁》：
“此词前阕如春水化云，后阕如孤鸿唳月，‘没整顿心情处’七字，尤得词家三昧。”
4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：
“圣求《水龙吟》全阕一气旋折，哀感顽艳，‘念文君白头新句’十字，包含多少沧桑之感。”
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拼音版
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