临江仙

1．临江仙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调五十八字，上下片各五句，三平韵。

2．孙光宪：字孟文，陵州贵平（今四川仁寿）人，五代词人，仕南平（荆南）三世，官至检校秘书监、御史中丞。词风清丽疏朗，与韦庄、李珣并称花间派重要作家，《花间集》录其词六十一首，为最多者。

3．凄凄：寒凉貌，亦含悲戚意。《诗经·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。”

4．初更：古代夜间计时，一夜分五更，初更为晚七时至九时。

5．玉钗低压鬓云横：玉钗因垂坠而低压发髻，乌黑浓密的鬓发如云般横覆，状其慵倦而妩媚之态。“鬓云”为花间词习用意象，如温庭筠“鬓云欲度香腮雪”。

6．罗幕：丝罗制成的帷幕，轻薄雅致，常用于闺房。

7．投汉佩：用《列仙传》郑交甫于汉皋台下遇二神女，解佩相赠典。后以“汉皋佩”“投佩”喻男女定情或倾心相许。此处“投汉佩”为虚拟动作，表内心期许，并非实举。

8．理秦筝：调理筝弦，指弹筝。秦筝为古筝之一种，相传秦人蒙恬所改，音色清越，常为闺中寄情之器。

9．燕双鸾偶：燕子成双、鸾鸟成对，喻恩爱和谐，反衬主人公形单影只。

10．楚云：典出宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”，后以“楚云”喻飘泊无定、聚散难期，亦暗指所思之人或自身行踪将如云般杳然难觅。

以上为【临江仙】的注释。

此词以深婉笔致写闺中女子在暮雨孤灯下的幽微心绪，表面静穆含蓄，内里情思翻涌。上片以“凄雨”“深院”“闭门”“初更”“凝坐”层层渲染孤寂清冷之境，而“玉钗低压”“鬓云横”“半垂罗幕”“烛光明”等细节，在黯淡中透出柔美与生机，形成张力。下片转入心理刻画，“有心投汉佩”用典精切，昭示其主动而炽烈的情志；然“但理秦筝”四字陡转，以动作之收敛反衬情之郁结。“燕双鸾偶”以乐景写哀，倍增凄恻；结句“只愁明发，将逐楚云行”，不言离别之苦，而以云行无迹喻身世飘零、欢会难久，含蓄蕴藉，余韵悠长。全词深得花间词“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”之旨，又于艳情中见身世之慨，非止闺怨而已。

以上为【临江仙】的评析。

本词艺术成就突出体现于三层辩证统一：一是外境之“闭”与内心之“动”相映——深院紧闭、暮雨凄寒，而情思奔涌、心志跃然；二是意象之“艳”与情调之“清”相融——玉钗、鬓云、罗幕、烛光，色感华美，却不流于秾艳，反因“凄凄”“凝坐”“愁”“逐云”等词浸染清冷底色；三是用典之“实”与抒情之“虚”相生——“投汉佩”“理秦筝”“燕双鸾偶”皆有典实可稽，然词中未写实境交游，唯托物寄怀，使典故化为心象符号，虚实相生，耐人寻味。尤其结句“只愁明发，将逐楚云行”，以“愁”字领起，将不可测之未来悬置为“楚云行”的飘忽意象，既承楚辞云雨传统，又具晚唐五代特有的命运迷惘感，较之一般闺怨词的直露哀怨，更具哲思深度与审美厚度。

以上为【临江仙】的赏析。

1．王国维《人间词话》：“孙孟文词，气骨遒劲，而情致深婉，花间诸家，唯此足与韦端己抗手。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“孙光宪《临江仙》‘暮雨凄凄深院闭’阕，语极凝练，意极沉厚。‘终是有心投汉佩，低头但理秦筝’，一‘有心’一‘但理’，两两对照，情见乎辞，不言怨而怨自深。”

3．刘永济《唐五代两宋词简析》：“此词写女子待月怀人之态，而以‘楚云行’作结，盖隐寓身世飘零之感。孙氏身为北人而羁留南国，词中‘楚云’未必仅指地理，实兼寓政治依违、出处无定之悲。”

4．饶宗颐《词集考》：“光宪此词，用事精切而不着痕迹，‘投汉佩’非徒用艳典，实以神女之不可久驻，暗喻情缘之难凭，与结句‘逐楚云’遥相呼应，结构缜密。”

5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘只愁明发，将逐楚云行’，语似轻淡，而无限低回。盖五代词人处鼎革之际，每于儿女情词中藏家国身世之慨，光宪此作即其显例。”

以上为【临江仙】的辑评。